描写芭蕉叶卷的诗词名句（关于芭蕉的惊艳古诗）

描写芭蕉叶卷的诗词名句

在所有的芭蕉诗词中，“雨打芭蕉”是诗人们最最常用的意象，其次诗人们喜欢芭蕉之绿意盎然，除此之外，还有一个常见的意象，就是“芭蕉叶卷”，人们爱将其与女孩绕指柔情相类比，成为芭蕉诗词中的一个大类。

1. 一卷芭蕉展转心，吴伟业

使用“芭蕉叶不展”意象最为典型的是清代诗人吴伟业的《无题·系艇垂杨映绿浔》，他在诗中写到：

系艇垂杨映绿浔，玉人湘管画帘深。

千丝碧藕玲珑腕，一卷芭蕉展转心。

题罢红窗歌缓缓，听来青鸟信沉沉。

天边恰有黄姑恨，吹入萧郎此夜吟。

一卷芭蕉展转心

“千丝碧藕玲珑腕，一卷芭蕉展转心”，诗人用碧藕的千丝形容女孩的柔情万种，用碧藕外形来形容女孩的玲珑手腕，都特别恰当；最绝的是用“一卷芭蕉展转心”，来形容女孩的心思百转千回，欲迎还拒，真是让人拍案叫绝！

2. 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁，李商隐

晚唐大诗人李商隐可能是最早用到“芭蕉不展”意象的诗人，但这里的“芭蕉不展”可能是形容男方，因为一般使用“丁香结”来形容女方。他在《代赠·楼上黄昏欲望休》一诗中写到：

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

芭蕉不展

丁香结

“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，我和你，一个是芭蕉的蕉心尚未展开，一个是丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂,而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。这里“芭蕉不展”是男方的愁，而“丁香结”是女方的愁，两人同处春风，却各自发愁。

3. 有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心，唐寅

思妇独守空闺，自然是愁心一片，而又无处诉说，恰似那“叶不展”的芭蕉。明代大才子唐寅在《芭蕉仕女图》中写到：

兽额朱扇小院深，绿窗含雾静愔愔。

有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。

有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心

“兽额朱扇小院深，绿窗含雾静愔愔”，女子带着兽额，拿着朱扇，在深深的小院里闲坐，而绿窗前一片雾气沉沉，四周一片寂静，女子忧愁而沉默。

“有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心”，这句语带双关：她独自面对芭蕉而坐，那个芭蕉啊，因为还是春天，所以芭蕉不展不放心。那个人呢？因为忧愁啊，是否也愁心不展？

4. 春心正似芭蕉卷，羞见宜男并蒂花，唐汝询

这首明代诗人唐汝询的《蕉萱仕女》又稍微有些不同，它不是写女孩之愁，而是写少女的婉转心，那种欲迎还拒之心：

罗袜生香踏软沙，钗横玉燕鬓松鸦。

春心正似芭蕉卷，羞见宜男并蒂花。

春心正似芭蕉卷，羞见宜男并蒂花

“钗横玉燕鬓松鸦”，明显说了女孩已经有些衣冠不整了，但她没心思管这些。为什么呢？“春心正似芭蕉卷，羞见宜男并蒂花”，她的一颗春心啊，正像刚刚长出的芭蕉，心是卷着的，因为她看见适宜婚配的男子，想和他好但羞于表达，只能将那蠢蠢欲动的情愫，深藏在心里。

5. 芳心犹卷怯春寒，钱珝

很有意思的是，很多诗词是用“芭蕉未展”形容女孩婉转的心思，但也有一些诗反其意用之，用女孩的委婉心理来形容芭蕉叶卷的现象。唐代诗人钱珝的《未展芭蕉》一诗，就是这样用的：

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。

一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。

芳心犹卷怯春寒

“冷烛无烟绿蜡干”，这是形容芭蕉的枝干，像一根没有燃烧的冷烛；“芳心犹卷怯春寒”，因为怯春寒，像个女孩一样，将芳心藏起来，不轻易让人看到。“一缄书札藏何事，会被东风暗拆看”，更像女孩的是，它也会将心事写在书札里，要不你看，这一片片的叶子，多像“一缄书札”呀！

6. 人与芭蕉一样心，柳如是

身为“秦淮八艳”之一的柳如是，是一个非常善于使用景物衬托当事人心情的诗人，这首《人物图册·叶叶浓愁寸寸阴》也不例外：

叶叶浓愁寸寸阴，碧云天末澹疏吟。

年时忆听同峰雨，人与芭蕉一样心。

年时忆听同峰雨，人与芭蕉一样心

“年时忆听同峰雨，人与芭蕉一样心”，我想起，那一年，我们一起在山前听雨；可惜现在我们已经分离了，我的心啊，愁绪不展，就像芭蕉的心一样。女孩的心，本来就婉转，再加上愁绪，这心啊，就跟芭蕉一样，被叶子层层卷进去，哪里有个倾诉的地方！

7. 戏问芭蕉叶，何愁心不开，张说

张说是政治家，就像张九龄一样，喜欢以物喻人，而且都是此中高手。这首《戏题草树》就是这样：

忽惊石榴树，远出渡江来。

戏问芭蕉叶，何愁心不开。

微霜拂宫桂，凄吹扫庭槐。

荣盛更如此，惭君独见哀。

戏问芭蕉叶，何愁心不开

“戏问芭蕉叶，何愁心不开”，你就想问一问芭蕉的叶子，是什么忧愁，让你不能舒展呢，不能让你把心打开呢？感觉他像是在问人，是什么样的忧愁，让你愁眉不展，就像芭蕉也一样？更像是在问他自己，是什么让他忧心忡忡，是什么让他把内心深处的想法藏起来呢？

8. 诉芳心、芭蕉未展，陈允平

一颗思妇的心，无处诉说，不就像“芭蕉心未展”一样？宋代诗人陈允平的《瑞鹤仙·燕归帘半卷》，整首词 ，主人翁一句话未说，但词人极力地烘托了一个心思无处诉说的思妇形象，让人读之入木三分：

燕归帘半卷。

正漏约琼签，笙调玉琯。

蛾眉画来浅。

甚春衫懒试，夜灯慵翦。

香温梦暖。诉芳心、芭蕉未展。

渺双波、望极江空，

二十四桥凭遍。

葱茜。

银屏彩凤，雾帐金蝉，旧家坊院。

烟花弄晚。芳草恨，断魂远。

对东风无语，

绿阴深处，时见飞红数片。

算多情、尚有黄鹂，向人睍睆。

诉芳心、芭蕉未展

先是“燕归帘半卷”，四处呢喃的燕子，都归巢了；门帘还半卷着，似乎在等什么人。接着说，“正漏约琼签”，“琼签”，漏箭的美称。已经快漏尽了，天也快亮了，但人还没有到。人没有来，自然是让她“蛾眉画来浅”，草草化妆，“甚春衫懒试，夜灯慵翦”，甚至连春衫都懒得试了，灯芯也懒得去翦。

没有人来，就再睡会，“香温梦暖。诉芳心、芭蕉未展”，在梦里，向他诉芳心，却依然未能释然，依旧芭蕉心未展。白天，她依然独自一人，“渺双波、望极江空，二十四桥凭遍”，双眼空洞地望着远方，看到江的尽头，二十四桥的栏杆都被她依靠遍了。“对东风无语，绿阴深处，时见飞红数片”，又见花落。

一句，“香温梦暖。诉芳心、芭蕉未展”，如果在梦里都是“芭蕉心未展”，现实生活中就可想而知。

关于芭蕉的惊艳古诗

芭蕉是古诗词中常见的景物，在古人眼中，芭蕉多与孤独忧愁，特别是离情别绪相联系。很多脍炙人口的古诗词中的芭蕉大多都带有怨悱之情，读来柔婉动人，让人见芭蕉而生无限愁绪。

“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”、“一点芭蕉一点愁”、“芭蕉分绿与窗纱”、“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭”、“窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴”等等都是经典名句。

不过，芭蕉虽常出现在诗词之中，但专门写芭蕉的咏物诗却是较为少见。却很少有诗人专门为芭蕉作一首咏物诗。下面这首《未展芭蕉》恰是一首完整的咏芭蕉诗，而且是唐诗中最妙的一首芭蕉诗：

未展芭蕉

唐·钱珝

冷烛无烟绿蜡干，

芳心犹卷怯春寒。

一缄书札藏何事，

会被东风暗拆看。

诗人钱珝是大历十才子之一钱起的曾孙，家学渊源。钱起也可算是唐代诗坛中的二等诗人了，不过到了钱珝则已流落为三流。但这首《未展芭蕉》却是足以跻身一流之境。

芭蕉叶初长出时，整个叶面都是内卷的，后逐渐生长展开成为一片芭蕉叶。此诗所吟咏的就是还未舒展的芭蕉叶。

诗篇首句就极为精彩：“冷烛无烟绿蜡干”。从未展芭蕉叶的形状联想到蜡烛，蜡烛本是红亮温暖的，但诗人却说是“冷烛”、“绿蜡”，给人以翠脂凝绿的感觉，实在新颖。

次句“芳心犹卷怯春寒”，将芭蕉卷叶的蕉心称为“芳心”，似乎芭蕉像是芳心未开的少女，一卷一怯，将其卷缩的形态和柔弱轻盈的身姿描绘地生动无比。形似绿蜡而意似少女，春寒未展芳心，比喻不可谓不巧，这两句着实令人惊叹！

尤其“绿蜡”二字极为精彩，连《红楼梦》中都引用了绿蜡的典故。《红楼梦》第十八回中贾妃省亲考较宝玉等人的诗词学问，宝玉“怡红院”诗中有“绿玉春犹卷”描写芭蕉叶。“绿玉”是指芭蕉，而宝钗建议他改“玉”为“蜡”，便是化用自“冷烛无烟绿蜡干”句。

后两句诗人又另外设喻：“一缄书札藏何事”。把卷而未展的芭蕉比喻成未拆封的书札，而其中所藏的怕就是上文说的少女“芳心”了。一个“藏”字就将蓦然断开的上下两句联系得浑然一体。

结尾一句”会被东风暗拆看“，诗人展开联想，这藏着芳心的书札，总有一日会被暖暖的东风吹开，将美好的情愫展现在春光之中。此句之妙绝类于“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”之句。

短短四句一句一喻，却又浑然如一，形状色泽如绿蜡，表现地如栩如生；形态姿态如少女摇曳生姿；卷缩不舒如藏心事拟喻得巧妙无比。也难怪此诗被赞为全唐最绝妙的芭蕉诗。