描写初夏美景的诗词名句（20首初夏诗词经典）

客中初夏

【宋】司马光

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

本诗作于1070年，王安石变法第二年，司马光因反对变法被贬出京，退居洛阳。此诗作于当时，暗示了对当局的不满。

本诗通过描写景，转而抒发情，暗地里透露出对时局的不满，却又表达了自己不愿拍马奉承的心态。整诗无华丽描写，无堂皇叙述，却通过平淡的语句，点明了主题，升华了主旨。

“四月清和雨乍晴，南山当户转分明”，平铺直叙，几无修饰，却又清楚明白。“四月”点明了时间，“清和”点明了气候，“南山”点明了地点，“雨乍晴”“转分明”却又升华了印象。

“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”，看似写景，实在抒情。没有随风飘荡的柳絮，只有向着太阳的葵花。柳絮历来象征轻浮，轻飘没有着落也无根基，人云亦云。葵花则只对着太阳，意为对真理和正道的追寻。前半句借用谢道韫的“未若柳絮因风起”一句，看似借典，实则写实，描写了朝廷中的景象。而诗人却将自己比作“葵花”，即使“柳絮”势大，仍然怀着“向日倾”的高尚情操，不愿同流合污。

通过托物抒情，把诗人的心态与志向清楚分明地进行了表达和升华，没有古板的说教，没有阿谀的言辞，平淡间显示出真功夫、真性情、真志向。

小池

【宋】杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

这是一首精致、小巧的清新诗作，是杨万里最为脍炙人口的作品之一。全诗通篇展现着轻柔、活泼、明快、生机的初夏景致，处处彰显诗人对生活的热爱之情，更表达趣味盎然的生活之乐味。

“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”，清澈透亮的泉水细小而缓慢，流得自然轻巧无声，浓绿的树影轻柔地将自己投身于池水之中。这种直白的描景之句虽并不深奥，但却句句如画，把泉水之晶莹、晴日之美好皆表达得恰到好处，给人一种阳光融融、细水涓涓的自然美感。而后篇两句则为老幼皆知的名句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。娇嫩的荷花苞蕾刚刚冒出水面，如同美女出浴一般昂立于水间，蜻蜓便如约而至，调皮地与小荷互动起来。这诗中既有夏日美景的写照，又不失景致的生机之趣，可谓景、趣相融。

诗之全篇落笔于一个“小”字，小池、小荷、细流、蜻蜓，其势皆以娇小为象，给人精致不已之感。但它的意境却一点也不因这“小”字而有所逊色，景致之生动，生活之趣味，诗人心情之灵动，皆在小景之中得到扩张，使人读之有物，感之有趣，口诵心想之间遍涌浓郁之味。王国维在《人间词话》中说：“境界有大小，不以是而分优劣。”诗人的这首《小池》恰恰将此话表现到极致。

闲居初夏午睡起（其一）

【宋】杨万里

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

本诗为孝宗乾道二年（1166）诗人因丁忧闲居故乡时所作。

这首诗写的是午睡初起、没精打采的诗人在看到追捉柳絮的儿童时，童心复现，不知不觉间沉浸其中，写出了闲适的心情，全诗充满生活情趣。

“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。”诗的前二句细致描写梅子、芭蕉两个特征鲜明的事物，点明了此时的时间是初夏时节。这时候的梅子还未完全成熟，吃过之后，余酸还残留在唇齿之间，仿佛牙齿都被软化了；芭蕉快速生长，浓绿的树荫映衬到纱窗上。一个“软”字生动表现了梅子的青涩，一个“分”字又形象地表现了初夏芭蕉的旺盛的生命力，富于动态。

“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”后二句点明了夏日里白昼之长，并有百无聊赖之意。春去夏来，日长人倦，午睡初醒时，闲居中的诗人正不知做什么好，只见窗外调皮的儿童正追逐捕捉着空中飘飞的柳絮，令人心情畅快悠闲。诗中用一个“闲”字，把诗人心中那份恬静闲适和对乡村生活的喜爱之情淋漓尽致地表现了出来，并且巧妙地呼应了诗题。

桑茶坑道中（其七）

【宋】杨万里

晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。

童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

此诗当作于宋光宗绍熙三年（1192）。杨万里六十六岁，谢病自免，回归吉水。本组诗共八首，写沿途所见景物，此为其一。

这首诗写的是诗人在雨后初晴的桑茶道中所见儿童牧牛的情景，诗人用平白简练的文字描绘了一幅春末夏初的田园风光图。

“晴明风日雨干时”，首句点明天气，即雨后初晴，阳光透亮，风儿流畅，地面的积水正被阳光蒸发，被风儿吹干，大自然中处处充满了生机。“草满花堤水满溪”，一场雨后，小溪里涨满了水，岸边丛生的绿油油的野草，盛开着绚丽缤纷的野花。“满”在这里作为动词，写出了堤上花草的繁盛之状，仿佛青草野花有意识地去装点堤岸一般，十分生动有趣。

“童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。”童子在柳树的浓荫下酣睡，牛儿自由自在地吃草，悠然自得。第三句写出了牧童柳阴下酣睡时自然悠闲的“静”，第四句写牛儿自由自在地吃草的“动”，一静一动，和谐自然，富有浓浓的生活气息和原始朴素的美感。

初夏燕堂睡起

【宋】陆游

歌凤平生类楚狂，山城迟暮得深藏。

洗春雨过清阴合，掠水风生绿藻凉。

晨几砚凹涵墨色，午窗杯面聚茶香。

功名到手浑闲事，此兴他年未易忘。

陆放翁之诗一向兼具“李杜”之长，豪放中有沉郁、忧怀中有闲情，语言平易晓畅，颇多明达之意，《初夏燕堂睡起》一诗原是他隐居山阴时所作，虽不事华美，亦非闻名遐迩，但字字雕琢、句句留情，却也别有几分逸趣。

首联，诗人以“歌凤”的典故为引，藉“楚狂”而起势，明白地交代了自己避世隐居、怡然而乐的现状，后句“山城迟暮得深藏”紧承上句，一声“迟暮”道出了诗人胸中若有若无的惋惜，而“深藏”则表明了放翁隐居避世、不再为红尘烦扰的决心。

颔、颈二联，笔锋婉约，清新简明，转合首联，原便是对首联隐居生活的一种具体描述。潇潇细雨之后，天朗气清，万里晴明，水中波光潋滟，微风拂弄着初夏的梦幻，水面层层叠叠的绿藻铺衬着一片无垠的深绿，远远相望，便令人平生一股凉爽之意。晨光熹微时，研磨洗砚，恣肆挥毫；午后桐荫，静坐窗边，悠悠品茗，更颇有生活情趣。如斯闲逸的生活，怕无论是谁身处其中都会甘之如饴吧。是以，颔、颈之后，诗人顺势即景抒情，于尾联发出了“功名到手浑闲事，此兴他年未易忘”的感慨。

功名利禄不过都是等闲，而这种寄意山水、挥毫品茗的闲情逸致却不易得，哪怕此去经年也不会忘却。“浑闲事”“未易忘”造句精致，对比强烈，两相烘衬，更突显了诗人淡泊名利的高洁与寄意山水的旷达。

天平山中

【明】杨基

细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。

徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。

天平山是吴中名胜之一，林木秀润，奇石纵横，诗人自幼生活在这里，山中的一木一石对他来说都十分熟悉，十分亲切。这首诗便是诗人隐居时漫步山中有感而作。

这首诗写诗人游历江苏天平山时所见美景，表达了内心的无限惬意。

“细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。”前两句措辞工整对仗，音韵和谐。春雨时节，淡紫色的楝花树因蒙蒙细雨滴落在花朵上显得格外鲜艳，一排排枇杷树上的果子似乎也被徐徐的南风吹得成熟了，空气中弥漫着花果的清香。“茸茸”写出雨滴落在楝花上时细小而密集的状态；“树树”表明了枇杷树的繁多，使诗句具有韵味，映现出盎然春意。

“徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。”后两句写作者在归途中沿着山路慢慢往回走，陶醉于这初夏的美景，浑然不觉道路的遥远。路旁可爱的黄莺好似相识的朋友用鸣叫引导诗人一路前行，把诗人送回了家中。“送”是点睛之笔，将黄莺拟人化，充满生趣。末句通过刻画诗人与黄莺一路相伴的情景，表现了诗人在归家途中怡然自得的心情和对大自然美丽景色的赞美。

夏日田园杂兴（其一）

【宋】范成大

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

《四时田园杂兴》是诗人范成大退居家乡后所作的组诗，共六十首。描写了农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活。《夏日田园杂兴》共12首，这是其中的第一首。

这首诗写初夏江南的田园景观。“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”，写梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花雪白一片，油菜花倒显得稀稀落落。“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”，夏天已至，白天的日子越来越长，但是篱笆前却没有人经过，只有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方村落景物的特点。前两句写梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。“日长篱落无人过”，从侧面写出了农民劳作的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，更显其静。

池上早夏

【唐】白居易

水积春塘晚，阴交夏木繁。

舟船如野渡，篱落似江村。

静拂琴床席，香开酒库门。

慵闲无一事，时弄小娇孙。

白居易的诗作素来语言平易，通俗易懂，这首生活诗亦是如此，无论写景色或生活场景，都如信口吟来，自然无雕琢，令读者如亲眼所见。

正是晚春初夏时节，诗人于某个傍晚漫步于池畔。池塘因雨水充沛而充盈，池边的树木绿叶繁盛，绿荫交错，不远处随意横卧着几只小船，周围人家的门前篱笆疏疏落落，这一切都给人闲适恬静之感。

而诗人的日子也过得十分闲适，没有觥筹交错、俗世纷争，闲暇时静静地抚一抚琴，取一杯佳酿闻香品味，不时与稚龄孙儿说笑逗趣——一个“慵闲”，一个“娇”，将诗人含饴弄孙的闲居生活刻画得鲜明而传神。

晚晴

【唐】李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

李商隐从开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李***）以后，便陷入***争之中，一直遭到牛***的忌恨与排挤，后来宣宗继位，他只好离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚，这首诗就是此时写下的。

这是一首有寓托的诗，写作手法更接近于“在有意无意之间”的“兴”，诗人在登高远眺之际，触景生情，展开联想，情景交融，进而将瞬间的内心感受融化在了对晚晴景物的描写当中，因此显得自然天成，不着痕迹。

“深居俯夹城，春去夏犹清。”这句话告诉读者，诗人在初夏凭高远眺所见的晚清。初夏的岭南多雨久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。“天意怜幽草，人间重晚晴。”然而诗人并没有描写晚晴的景象，而是提到生长在幽暗处不被人注意的小草，并写出自己对晚晴的独特感受，将“幽草”人格化，进而想到自己的身世，开始为目前遇到的幸运和往昔的厄运感慨，提出对于美好和短暂事物的珍重，表达了积极、乐观的人生态度。“并添高阁迥，微注小窗明。”雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，虽然光线微弱，但还是给人带来了喜悦和安慰。“越鸟巢干后，归飞体更轻。”飞鸟归巢，体态轻捷，这里的越鸟归巢，带有自况意味，也让读者看到了一个精神振作的诗人。

侍宴

【南北朝】徐陵

园林才有热，夏浅更胜春。

嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。

承恩豫下席，应阮独何人。

这是一首侍宴应和之作，诗人以清新奇丽的笔墨描绘出一幅竹新笋嫩、莲苞欲绽的初夏图景，即为侍宴的背景。最后两笔将自己类作应玚、阮瑀，既赞颂了萧氏，又凸显了几分自信和张扬。

“园林才有热，夏浅更胜春。嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。”初夏，园林之中，新竹还含着如霜的竹粉，芙蓉花含苞待放，俨然一派春日图景，暖意微微。“嫩竹”与“初荷”互成对仗，新绿和黛粉的融汇将这初夏的园林装点得更加清新怡人，诚如诗人所说的“更胜春”。“承恩豫下席，应阮独何人。”蒙承上意，才得以入坐下席，这份恩宠就像汉时曹操对待应玚和阮瑀一样。“承恩豫下席”点明侍宴诗的主题，诗人以应玚、阮瑀侍宴曹操比自己侍宴萧衍，表明对梁国的忠心，而“应阮”的自比，又略显轻狂张扬。

游开元精舍

【唐】韦应物

夏衣始轻体，游步爱僧居。

果园新雨后，香台照日初。

绿阴生昼静，孤花表春余。

符竹方为累，形迹一来疏。

此诗当作于诗人在长安任职时。

“夏衣始轻体，游步爱僧居”，凉爽的夏装使身体轻快，信步来到熟悉的开元精舍。

“果园新雨后，香台照日初”，雨过天晴，太阳照在香台上，果园一片清新明丽。

“绿阴生昼静，孤花表春余”，浓郁的树荫使白天也显得非常幽静，孤零零的花朵，还展示着春天的余韵。

“符竹方为累，形迹一来疏”，寺院周围长出了很多竹子挡住了视线，使诗人觉得这个过去经常来的地方有些陌生。（因郡守职务所累，无暇出游，这个过去经常来的地方竟显得有些陌生了。）

寄皇甫七

【唐】白居易

孟夏爱吾庐，陶潜语不虚。

花樽飘落酒，风案展开书。

邻女偷新果，家僮漉小鱼。

不知皇甫七，池上兴何如。

“孟夏爱吾庐，陶潜语不虚。花樽飘落酒，风案展开书”，初夏时节，我最爱我的屋舍，陶渊明的话是真实不虚假的。花飘落在我的酒杯里，风吹开书桌上的书。

“邻女偷新果，家僮漉小鱼。不知皇甫七，池上兴何如”，邻家的小女孩偷偷地摘树上刚刚成熟的果子，家童在小溪里用漉网捞小鱼。不知皇甫七在池边乘凉赏荷花，兴致怎么样？

别王丞僧孺诗

【南北朝】谢朓

首夏实清和，余春满郊甸。

花树杂为锦，月池皎如练。

如何当此时，别离言与宴。

留襟已郁纡，行舟亦遥衍。

非君不见思，所悲思不见。

公元493年（齐武帝永明十一年）正月，王僧孺“补晋安（今福建泉州）郡丞”，四月离京赴任。这时谢朓刚从荆州奉诏回京，因专诚来与王僧孺饯行。这首诗就写于当时。

“首夏实清和，余春满郊甸”，初夏的天气真是清明和暖，春末的景色遍布城郊。

“花树杂为锦，月池皎如练”，杂树繁花交错相映，犹如鲜艳的彩锦，月池水宛如洁白的丝绸。这是一首写离别的诗，开头四句不见一丝半点离情别绪，而是描写气候宜人，城郊景色明丽。

“如何当此时，别离言与宴”，怎么在这美好的时刻，谈论分别并设宴饯行呢？笔锋一转，设问，以盛赞风景之美来反衬别离之苦。

“留襟已郁纡，行舟亦遥衍”，留下来的人心里依依不舍，郁结沉闷，离去的人却渐行渐远。

“非君不见思，所悲思不见”，我不是因为看不见你而对你思念不已，而可悲的是今后想念你时却不能随时看见你了。

夏枕自咏

【宋】朱淑真

夏日初长候，风棂暑夕眠。

衣轻香汗透，睡重翠鬟偏。

颦绿愁眉小，啼红上脸鲜。

起来无个事，纤手弄清泉。

“夏日初长候，风棂暑夕眠”，初夏的天气已渐渐延长，午睡时，有风从雕花格子的门窗吹进来。

“衣轻香汗透，睡重翠鬟偏”，混合着香脂的汗水湿透了薄衣衫，睡觉时压偏了头上环形的发髻。

“颦绿愁眉小，啼红上脸鲜”，忧愁时皱起两弯秀眉，睡醒时，脸上的红晕像花一样鲜艳。

“起来无个事，纤手弄清泉”，睡觉起来无事可做，纤细的小手玩弄着清清的泉水。

这首小诗写夏日的午后，午睡起来的少女在池边玩水，娇慵可爱的形象跃然纸上。

初夏日幽庄

【唐】卢照邻

闻有高踪客，耿介坐幽庄。

林壑人事少，风烟鸟路长。

瀑水含秋气，垂藤引夏凉。

苗深全覆陇，荷上半侵塘。

钓渚青凫没，村田白鹭翔。

知君振奇藻，还嗣海隅芳。

“闻有高踪客，耿介坐幽庄”，听说有不同流俗的隐士，居住在清幽的山庄之中。起句点明隐士与隐士居住的清幽之地。“林壑人事少，风烟鸟路长”，茂密的树林与幽深的山谷人烟稀少，唯有鸟的踪迹在云雾缭绕中时隐时现。

“瀑水含秋气，垂藤引夏凉”，飞溅的瀑布包含着秋天清凉的气息，垂挂着的青翠藤蔓带给夏天一片凉爽。

“苗深全覆陇，荷上半侵塘”，已经长高的庄稼将田垄完全覆盖，荷花也遮掩了半个池塘。

“钓渚青凫没，村田白鹭翔”，在水边垂钓，常有野鸭子出没于水中，农田上有白鹭飞翔。

“知君振奇藻，还嗣海隅芳”，知道居士才华超卓，你的芳名已传到我这偏远的海边。

这是一首写仰慕世外隐者的诗，表现了诗人对田园生活的向往。

齐安郡后池绝句

【唐】杜牧

菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。

尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。

此诗作于杜牧受人排挤，被外放为黄州刺史之时。

“菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇”，菱叶掩着青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。

“尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣”，整日无人来观赏这细雨景色，只有一对对鸳鸯在洗浴红色羽衣。

这是一首优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。

首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描绘的是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，则是写岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却极为关键。它为整幅画染上一层幽寂、迷蒙的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有赏心悦目的美感。

初夏雨中

【宋】寇准

绿树新阴暗井桐，杂英当砌坠疏红。

重门寂寂经初夏，尽日垂帘细雨中。

“绿树新阴暗井桐，杂英当砌坠疏红”，绿树新生的枝叶逐渐茂密，遮蔽了天井边的梧桐。各色花卉向着台阶缓缓落下稀疏的红色。

“重门寂寂经初夏，尽日垂帘细雨中”，一层层的门寂静无声地经历初夏，在细雨淅淅中整日垂挂着窗帘。

用清新明丽和笔墨写初夏，绿树浓荫，落红飘坠，细雨纷纷，重门静寂。一座彩色鲜丽而静谧的院落呈现在眼前。

浣溪沙·夏日

【元】善住

帘卷薰风夏日长，幽庭脉脉橘花香，闲看稚子引鸳鸯。

四月雨凉思御夹，三吴麦秀欲移秧，不知身在水云乡。

“帘卷薰风夏日长，幽庭脉脉橘花香，闲看稚子引鸳鸯”，夏日渐长，和暖的东南风卷起窗帘，幽静隐蔽的庭院连绵不断地飘着橘花宜人的芳香，无事的时候看小孩子逗弄鸳鸯。

“四月雨凉思御夹，三吴麦秀欲移秧，不知身在水云乡”，四月的雨有些微凉，令人想抵挡寒气的夹衣。三吴这一带的麦子青秀而未结实，就有人在育秧，要移栽水稻了。初夏时节，这里风景秀美，我忘了自己是在水云弥漫，风景清幽，值得隐居的地方。

作者一首描写三吴地区初夏风景之美的词，用细节向读者讲述了一个令人向往的隐居之地。

山中立夏即事

【明】蔡汝楠

一樽开首夏，独对落花飞。幽僻还闻鸟，清和未换衣。

绿帏槐影合，香饭药苗肥。尽日柴关启，蚕家过客稀。

“一樽开首夏，独对落花飞。幽僻还闻鸟，清和未换衣”，以一杯酒迎来夏天的起始，独自对着飞舞的落花。幽静偏僻之处仍然可以听见鸟的啼鸣，天气清明和暖，还没有换下夹衣。

“绿帏槐影合，香饭药苗肥。尽日柴关启，蚕家过客稀”，绿色的幔幕与槐树的影子合在一处，那芍药花苗也很肥壮。柴门整日里开着，养蚕人家极少有来往的客人。

这是一首写立夏的诗，用平淡的语言描写了清贫的养蚕人家和山中幽静的日常生活。

孟夏

【唐】贾弇

江南孟夏天，慈竹笋如编。

蜃气为楼阁，蛙声作管弦。