杨花八首优美诗词（杨花好上衣，杨花处处飞）

仲春是草木最蓬勃的季节，比如柳树，惊蛰还是柳芽如豆，长条微黄，春分已经柳叶舒展，菀菀鹅黄柳，蒙蒙杂花垂。此时的柳花是嫩黄色的毛茸茸的花蕙，但是只要几天，这种花就会变老，被修长的翠叶所掩盖。

到了农历二月末，细叶清新的柳叶里，晴光一照，开始飞出白色的柳絮。

古代的柳絮有多种叫法，其中一种，叫做杨花。但是柳絮从现代生物上证实，这不是柳树的花朵，而是柳树成熟后的絮状果实。虽然柳枝插条可活，但是在漫长自然的演化中，它们主要依靠风将这些絮状的果实吹得更远，落在有水和泥土的地方，生根发芽。

有人说白杨也是飞絮，为什么你说杨花是柳絮呢？

这个是古代诗词文化的一种特殊性，在诗词当中，大多数杨花是指的柳絮。

至少在南北朝时期，杨柳就确定是连用，杨柳泛指柳树，垂柳，杨树也就是柳树。

今天写柳絮，是因为在晴丽的阳光中，我忽然看到极小的柳花在飞动，那种并不明显的飞花，实际证明柳花开始成熟，那种空气中浮动的柳花，细微而小，显示着春天开始走入深春和晚春。

这是仲春的柳絮，在南北朝时期，称为杨花。

“春风本自奇，杨柳最相宜。

柳条恒着地，杨花好上衣。

处处春心动，常惜光阴移。

西京董贤馆，南宛习都池。

荇间鱼共乐，桃上鸟相窥。

香车云母幰，驶马黄金羁”南梁 · 萧纲《春日想上林诗》

南北朝时代，流行上巳踏青，时间在农历晚春的三月开头。

萧纲本人此时还是郡王，在外时常征战，他回忆父亲皇宫园林的美景。

说春风本来就非常奇妙，在晚春三月是一种和煦温暖的状态。因为只有到了寒食左右，才算告别了春寒，此时的春风就算有雨，都不会寒冷，春天进入最宜人的阶段。

此时应和春风的就是婀娜的青色的杨柳。

这里的宫廷园林的杨柳，是垂柳，在仲春的风雨滋润当中，长条已经长的垂地，如同绿色的窗帘帷幕，而正是这样阳光温暖，爆出了杨花，杨花在空中飞舞，喜欢沾着人的衣裳。

此时温暖和煦，最是上巳踏青近水的好日子，萧纲怀念的是在皇家园林举行的水边聚会，可以和皇族兄弟们一起游玩，欣赏园林之美。

这首诗可以看作他在外地征战时，对父亲和兄弟的家园思念。

“柳条恒着地，杨花好上衣。”写的正是柳树在仲春晚春开始在阳光里寂静飞花的时候。一种明丽向上的美。

因为真正大规模的柳絮飞花，是在晚春的中旬和晚期，实际上柳絮如雪，甚至容易引发上呼吸道感染。

所以若是杨花最好看，也只是农历的二月底，三月初，绿多白少，装点春色之蓬勃。

“阳春二三月。杨柳齐作花。

春风一夜入闺闼。杨花飘荡落南家。

含情出户脚无力。拾得杨花泪沾臆。

秋去春还双燕子。愿衔杨花入窠里。”南北朝魏国胡太后《杨白花 》

这首诗传说是魏国胡太后所写所唱。 她是北魏宣武帝元恪的 妃子 、北魏孝明帝元诩的生母。北魏的风俗，如果孩子立为太子，就会处死母亲，但是这个胡太后颇有人脉，居然没有被处死，太子登基后，胡太后实际垂帘听政。算起来小皇帝只有五岁，而按照古代女子成婚早，生子早，胡太后不过二十出头。

繁重的国事，生死忧患，常常压迫着她，她爱上了北魏的大将，在御前侍奉的杨华。杨华在扶助太子登基和胡太后掌权过程中，肯定是出了力的。年轻貌美的太后，渴望坚强的臂膀，又或者深宫从来没有爱情，她的思念，给了这个给她保护和安全的杨华身上，被爱情冲昏了头的胡太后，想用美貌权势留住爱人。

但是杨华却不这么想，他害怕大祸临身，带领部下投奔梁国。

胡太后政治情场双重打击，眼泪伤心迷蒙了她的眼睛。

此时她有帝王的权柄，号令宫女跳杨花舞。

但是这首歌，开始明快，唱着唱着就万分悲凉。

阳春二三月，杨柳飞白花，春风将杨花吹动，吹出了深闺皇宫，向着南方漂浮。

可以杨花跟不上春风的节奏，永远到不了它愿望的南方和爱人那里。

只留下落在地上的杨花，让人热泪。

那双双的燕子啊，请你将杨花衔起来，送到你们的巢穴里，至少在那里，杨花才没有了漂泊之感。

我非常震撼，这是南北朝胡太后，一个手握权柄的女性的悲歌。

她谋生谋爱，期待一处作为女子的安稳，但是何曾有过。深宫是血斗和孤独，但是她如杨花一样，就算飘出深宫，又能如何？她的爱人懦弱远离，早已经投奔她追不上的南方。

她的心死了，却不甘，只是请求燕子将杨花带进一个平凡的鸟窝。她一生或者都无法享受那种最平凡的温馨和安稳。

又或者这么悲惨悲凉的境地，她还在牵挂那个逃跑的情郎，怕他出事。

这个杨华，据说本名，就叫做杨白华。

“江南相思引，多叹不成音。

黄鹤西北去，衔我千里心。”南北朝 · 汤惠休《杨花曲》

柳絮轻薄，是唐朝以后的人赋予柳絮的一种道德人文审美。

但是在南北朝时代，柳树代表相思，飞扬的杨花，则和这种相思紧密切合，代表的是一种相思的心情。这个实际颇为朴素和古雅。

如果说杨柳代表我的爱，杨花代表我的心。

因为我爱你，我思念你，所以杨花飞舞。

江南杨树飘花的时候，正是我想你最深的春天，让天上的黄鹤衔走柳絮，如同我的心，飞往千里万里，去有你的地方。

“深堤下生草，高城上入云。

春人心生思，思心长为君。”南北朝 · 汤惠休《杨花曲》

那有柳树的堤坝上长满了春草，听说远方的边塞，高墙入云。

春天的杨柳，飞出了柳絮，我的心也长了相思和脚。

杨花飞动，那飞动是杨花都是我的相思，我的相思，是因为你啊。

是，所谓寄托，所谓梦想，就是如此，人有脚而无翅，女子有心却无力，但总可以寄托吧，寄托春风，寄托杨花。

心似杨花，在南北朝时代不是一种贬损，而是最美的思念。

杨花在飞啊，爱人，你可看见？

“妆成多自惜，梦好却成悲。

不及杨花意，春来到处飞。”隋 · 侯夫人《妆成诗 》

这首隋朝的杨花诗，同样表达的是别离的困守和相思。

我在妆台间细细打扮，打扮成最美的样子，我在梦里，梦见了和爱人在一起，醒来却不胜悲凉。

我还赶不上杨花，在春天里可以飞出户外，飞到愿意去的地方。

这首诗并不轻薄。

隋朝穷兵黩武，隋炀帝好战，自然也就有了战争和分别，哪怕贵为贵族，丈夫在外打仗，女子在家困守，也是常态。

那么有战争，就有未知的巨大风险，等待这些贵族女性，也未必是好事，或者等来的是丈夫阵亡的消息。

她们的青春无人陪伴，却还要牵挂遥远的丈夫。

春天飘荡的杨花柳絮，也让她们多有伤感，至少，它们还能飞，飞在去往他的路上，总比惘惘的困守担心，更有一种爱的自在吧。

“初日净金闺，先照床前暖。

斜光入罗幕，稍稍亲丝管。

云发不能梳，杨花更吹满。” · 王昌龄《初日 盛唐》

盛唐的王昌龄也是表达的这种相思状态。

这首诗是要细读的。

早上的太阳照进了深闺，先照在了女子的床前，要刻意温暖女子的床。这已经是暗示女子在独守夜宿。而且是夜寒凄凉。

那太阳的斜光穿过了帘幕，照在女子身边的琴弦乐器上。证明这个女子昨夜未睡好，半夜弹琴，弹着情思。

太阳照在女子尚在迷蒙的睡觉中，她惺忪地起床，头发云鬓凌乱。

此时女子拉开窗户，阳光给了女子最美的春景，无数杨花在庭院中飞舞。

如果逆光来看这个剪影，那是非常的美，女子跪在地上，一头美丽的长发，在她面前，巨大的窗户外是明丽的阳光，飞动的柳絮。

她会欣喜还是悲哀？

王昌龄没有说。王昌龄是著名的边塞诗人，他的诗作反映的是盛唐时代的边关和离别情感。

这个女子的不眠，是因为丈夫在边塞。

这明丽的太阳是为了安抚她而来，给了她无数明丽的杨柳飞花，让她内心的离愁得到一种释放。

因为太阳知道你思念他呀，给了你最美的思念的场景，让心如杨花飞动，太阳知道，他也一定收得到。

“二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。

他家本是无情物，一任南飞又北飞。”中唐 · 薛涛《柳絮 》

在中唐以后，杨花代表思念这个含义，就逐渐淡化了。

人们更多的认为柳絮代表深春的来临，代表一种轻快和自由。

这仲春时节的杨花，轻盈微小，在春风摇荡中飞上了人的衣裳。

这小小的杨花，自由自在，不受世上情感的牵绊，风吹向哪里，它们就飞向哪里。

看起来如此灵动轻盈，却又并不流连。

它们歌唱着春光，自在飞舞。

薛涛这首诗，主要针对柳絮轻盈的特性，你说它无情也是对的，因为人家本来就是到了飞花的季节，你说它自在也行。

但其中有没有更深的含义呢？也许有，薛涛对于感情是执着的，她爱上了落魄才子元稹，心有所系，也就不复自在轻盈。她也许为情所困，羡慕杨花。

人生无情，女子可仙，然而她到底有情，也就决定了她一生的厚重和分量。

“二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西。

谢家咏雪徒相比，吹落庭前便作泥。”唐 · 姚合《杨柳枝词》

这首唐诗同样是赞美柳絮的轻盈，仲春的小杨花，在春天的空气里，自在飘荡。

那种轻盈，让人感受春天的灵动和美。

谢道韫将柳絮和雪相比，但是柳絮比雪可更轻，雪落在庭院，便化作了泥土，而柳絮的好日子还长着，你看看，春城无处不飞花，这是盛世杨花。

实际，柳絮杨花最美，也是在农历二月底三月初，些许的杨花柳絮轻盈飘荡，和着春光惹人遐思，恨不能自己也长出翅膀来。