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杨花八首优美古诗(杨花好上衣,杨花处处飞)
仲春是草木最蓬勃的季节,比如柳树,惊蛰还是柳芽如豆,长条微黄,春分已经柳叶舒展,菀菀鹅黄柳,蒙蒙杂花垂。此时的柳花是嫩黄色的毛茸茸的花蕙,但是只要几天,这种花就会变老,被修长的翠叶所掩盖。
到了农历二月末,细叶清新的柳叶里,晴光一照,开始飞出白色的柳絮。
古代的柳絮有多种叫法,其中一种,叫做杨花。但是柳絮从现代生物上证实,这不是柳树的花朵,而是柳树成熟后的絮状果实。虽然柳枝插条可活,但是在漫长自然的演化中,它们主要依靠风将这些絮状的果实吹得更远,落在有水和泥土的地方,生根发芽。
有人说白杨也是飞絮,为什么你说杨花是柳絮呢?
这个是古代诗词文化的一种特殊性,在诗词当中,大多数杨花是指的柳絮。
至少在南北朝时期,杨柳就确定是连用,杨柳泛指柳树,垂柳,杨树也就是柳树。
今天写柳絮,是因为在晴丽的阳光中,我忽然看到极小的柳花在飞动,那种并不明显的飞花,实际证明柳花开始成熟,那种空气中浮动的柳花,细微而小,显示着春天开始走入深春和晚春。
这是仲春的柳絮,在南北朝时期,称为杨花。
“春风本自奇,杨柳最相宜。
柳条恒着地,杨花好上衣。
处处春心动,常惜光阴移。
西京董贤馆,南宛习都池。
荇间鱼共乐,桃上鸟相窥。
香车云母幰,驶马黄金羁”南梁 · 萧纲《春日想上林诗》
南北朝时代,流行上巳踏青,时间在农历晚春的三月开头。
萧纲本人此时还是郡王,在外时常征战,他回忆父亲皇宫园林的美景。
说春风本来就非常奇妙,在晚春三月是一种和煦温暖的状态。因为只有到了寒食左右,才算告别了春寒,此时的春风就算有雨,都不会寒冷,春天进入最宜人的阶段。
此时应和春风的就是婀娜的青色的杨柳。
这里的宫廷园林的杨柳,是垂柳,在仲春的风雨滋润当中,长条已经长的垂地,如同绿色的窗帘帷幕,而正是这样阳光温暖,爆出了杨花,杨花在空中飞舞,喜欢沾着人的衣裳。
此时温暖和煦,最是上巳踏青近水的好日子,萧纲怀念的是在皇家园林举行的水边聚会,可以和皇族兄弟们一起游玩,欣赏园林之美。
这首诗可以看作他在外地征战时,对父亲和兄弟的家园思念。
“柳条恒着地,杨花好上衣。”写的正是柳树在仲春晚春开始在阳光里寂静飞花的时候。一种明丽向上的美。
因为真正大规模的柳絮飞花,是在晚春的中旬和晚期,实际上柳絮如雪,甚至容易引发上呼吸道感染。
所以若是杨花最好看,也只是农历的二月底,三月初,绿多白少,装点春色之蓬勃。
“阳春二三月。杨柳齐作花。
春风一夜入闺闼。杨花飘荡落南家。
含情出户脚无力。拾得杨花泪沾臆。
秋去春还双燕子。愿衔杨花入窠里。”南北朝魏国胡太后《杨白花 》
这首诗传说是魏国胡太后所写所唱。 她是北魏宣武帝元恪的 妃子 、北魏孝明帝元诩的生母。北魏的风俗,如果孩子立为太子,就会处死母亲,但是这个胡太后颇有人脉,居然没有被处死,太子登基后,胡太后实际垂帘听政。算起来小皇帝只有五岁,而按照古代女子成婚早,生子早,胡太后不过二十出头。
繁重的国事,生死忧患,常常压迫着她,她爱上了北魏的大将,在御前侍奉的杨华。杨华在扶助太子登基和胡太后掌权过程中,肯定是出了力的。年轻貌美的太后,渴望坚强的臂膀,又或者深宫从来没有爱情,她的思念,给了这个给她保护和安全的杨华身上,被爱情冲昏了头的胡太后,想用美貌权势留住爱人。
但是杨华却不这么想,他害怕大祸临身,带领部下投奔梁国。
胡太后政治情场双重打击,眼泪伤心迷蒙了她的眼睛。
此时她有帝王的权柄,号令宫女跳杨花舞。
但是这首歌,开始明快,唱着唱着就万分悲凉。
阳春二三月,杨柳飞白花,春风将杨花吹动,吹出了深闺皇宫,向着南方漂浮。
可以杨花跟不上春风的节奏,永远到不了它愿望的南方和爱人那里。
只留下落在地上的杨花,让人热泪。
那双双的燕子啊,请你将杨花衔起来,送到你们的巢穴里,至少在那里,杨花才没有了漂泊之感。
我非常震撼,这是南北朝胡太后,一个手握权柄的女性的悲歌。
她谋生谋爱,期待一处作为女子的安稳,但是何曾有过。深宫是血斗和孤独,但是她如杨花一样,就算飘出深宫,又能如何?她的爱人懦弱远离,早已经投奔她追不上的南方。
她的心死了,却不甘,只是请求燕子将杨花带进一个平凡的鸟窝。她一生或者都无法享受那种最平凡的温馨和安稳。
又或者这么悲惨悲凉的境地,她还在牵挂那个逃跑的情郎,怕他出事。
这个杨华,据说本名,就叫做杨白华。
“江南相思引,多叹不成音。
黄鹤西北去,衔我千里心。”南北朝 · 汤惠休《杨花曲》
柳絮轻薄,是唐朝以后的人赋予柳絮的一种道德人文审美。
但是在南北朝时代,柳树代表相思,飞扬的杨花,则和这种相思紧密切合,代表的是一种相思的心情。这个实际颇为朴素和古雅。
如果说杨柳代表我的爱,杨花代表我的心。
因为我爱你,我思念你,所以杨花飞舞。
江南杨树飘花的时候,正是我想你最深的春天,让天上的黄鹤衔走柳絮,如同我的心,飞往千里万里,去有你的地方。
“深堤下生草,高城上入云。
春人心生思,思心长为君。”南北朝 · 汤惠休《杨花曲》
那有柳树的堤坝上长满了春草,听说远方的边塞,高墙入云。
春天的杨柳,飞出了柳絮,我的心也长了相思和脚。
杨花飞动,那飞动是杨花都是我的相思,我的相思,是因为你啊。
是,所谓寄托,所谓梦想,就是如此,人有脚而无翅,女子有心却无力,但总可以寄托吧,寄托春风,寄托杨花。
心似杨花,在南北朝时代不是一种贬损,而是最美的思念。
杨花在飞啊,爱人,你可看见?
“妆成多自惜,梦好却成悲。
不及杨花意,春来到处飞。”隋 · 侯夫人《妆成诗 》
这首隋朝的杨花诗,同样表达的是别离的困守和相思。
我在妆台间细细打扮,打扮成最美的样子,我在梦里,梦见了和爱人在一起,醒来却不胜悲凉。
我还赶不上杨花,在春天里可以飞出户外,飞到愿意去的地方。
这首诗并不轻薄。
隋朝穷兵黩武,隋炀帝好战,自然也就有了战争和分别,哪怕贵为贵族,丈夫在外打仗,女子在家困守,也是常态。
那么有战争,就有未知的巨大风险,等待这些贵族女性,也未必是好事,或者等来的是丈夫阵亡的消息。
她们的青春无人陪伴,却还要牵挂遥远的丈夫。
春天飘荡的杨花柳絮,也让她们多有伤感,至少,它们还能飞,飞在去往他的路上,总比惘惘的困守担心,更有一种爱的自在吧。
“初日净金闺,先照床前暖。
斜光入罗幕,稍稍亲丝管。
云发不能梳,杨花更吹满。” · 王昌龄《初日 盛唐》
盛唐的王昌龄也是表达的这种相思状态。
这首诗是要细读的。
早上的太阳照进了深闺,先照在了女子的床前,要刻意温暖女子的床。这已经是暗示女子在独守夜宿。而且是夜寒凄凉。
那太阳的斜光穿过了帘幕,照在女子身边的琴弦乐器上。证明这个女子昨夜未睡好,半夜弹琴,弹着情思。
太阳照在女子尚在迷蒙的睡觉中,她惺忪地起床,头发云鬓凌乱。
此时女子拉开窗户,阳光给了女子最美的春景,无数杨花在庭院中飞舞。
如果逆光来看这个剪影,那是非常的美,女子跪在地上,一头美丽的长发,在她面前,巨大的窗户外是明丽的阳光,飞动的柳絮。
她会欣喜还是悲哀?
王昌龄没有说。王昌龄是著名的边塞诗人,他的诗作反映的是盛唐时代的边关和离别情感。
这个女子的不眠,是因为丈夫在边塞。
这明丽的太阳是为了安抚她而来,给了她无数明丽的杨柳飞花,让她内心的离愁得到一种释放。
因为太阳知道你思念他呀,给了你最美的思念的场景,让心如杨花飞动,太阳知道,他也一定收得到。
“二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣。
他家本是无情物,一任南飞又北飞。”中唐 · 薛涛《柳絮 》
在中唐以后,杨花代表思念这个含义,就逐渐淡化了。
人们更多的认为柳絮代表深春的来临,代表一种轻快和自由。
这仲春时节的杨花,轻盈微小,在春风摇荡中飞上了人的衣裳。
这小小的杨花,自由自在,不受世上情感的牵绊,风吹向哪里,它们就飞向哪里。
看起来如此灵动轻盈,却又并不流连。
它们歌唱着春光,自在飞舞。
薛涛这首诗,主要针对柳絮轻盈的特性,你说它无情也是对的,因为人家本来就是到了飞花的季节,你说它自在也行。
但其中有没有更深的含义呢?也许有,薛涛对于感情是执着的,她爱上了落魄才子元稹,心有所系,也就不复自在轻盈。她也许为情所困,羡慕杨花。
人生无情,女子可仙,然而她到底有情,也就决定了她一生的厚重和分量。
“二月杨花触处飞,悠悠漠漠自东西。
谢家咏雪徒相比,吹落庭前便作泥。”唐 · 姚合《杨柳枝词》
这首唐诗同样是赞美柳絮的轻盈,仲春的小杨花,在春天的空气里,自在飘荡。
那种轻盈,让人感受春天的灵动和美。
谢道韫将柳絮和雪相比,但是柳絮比雪可更轻,雪落在庭院,便化作了泥土,而柳絮的好日子还长着,你看看,春城无处不飞花,这是盛世杨花。
实际,柳絮杨花最美,也是在农历二月底三月初,些许的杨花柳絮轻盈飘荡,和着春光惹人遐思,恨不能自己也长出翅膀来。
但是到了晚春柳絮杨花大面积杨花的时候,就不是美了,容易给人缭乱破败的感觉,而且也很容易产生呼吸道的疾病。