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春雨着墨,春色倾城(四首浪漫唯美咏春诗词)
又是一年春来到,春风又绿江南岸,春风作序,春雨润色,仿佛所有的美好,都在这个季节落脚。
燕草碧丝,春溪声碎,你从苏堤春晓走过,又遇见烟柳画桥。迟日江山丽,春水花草香,春水碧于天,画船听雨眠。
远山、细雨、梳柳、淡烟,深深浅浅,就是一阙清浅的宋词,云墙、鸟影、浅草、幽树,曲曲折折,就是一首美妙的唐诗。
1
《春思》
宋.方岳
春风多可太忙生,长共花边柳外行
与燕作泥蜂酿蜜,才吹小雨又须晴。
这首诗以春风起笔,一个“忙”字表现春风的亲切、随和,忙忙碌碌,来去自由的特质。
而最先感受到春风的和暖是花和柳,“长共”两字,描绘出在春风的陪伴下,春柳发芽又绿树成荫、春花吐蕊又鲜艳怒放,正是因为春风的忙,才有了天地间的一片花红柳绿。
春风的忙,不只是花柳植物受其润泽,燕子、蜂蜜等小动物也同样受其恩惠,春风送暖,大地回春,燕子才能梁间筑巢,百花盛开,野花飘香,蜜蜂才能有蜜可采。
最后一句,春风马不停蹄的忙碌着,刚刚吹来几片阴云,送来一阵滋润万物的小雨,又急忙将阴云吹散,还天空一片晴朗。
这首诗题目为春思,但并没有按常规写春情,而是对春的一番思考与思索,万紫千红的春天,都是缘于春风的功劳。
2
《诉衷情.东风杨柳欲青青》
宋.晏殊
东风杨柳欲青青,淡烟雨初晴。恼他香阁浓睡,撩乱有啼莺。
眉叶细、舞腰轻。宿妆成。一春芳意,三月如风,牵系人情。
这首词清丽风雅,是晏殊的一首咏春代表作,词的上阕,描绘了一幅春风轻拂,雨后初晴,如烟柳色的初春画景,这样的春光惹人无限怜爱,但是闺阁中的女子却生出“恼”意,因为正在贪睡的她,被一阵婉转的莺啼惊醒。
词的下阕,以柳喻人,柳叶似美人眉,柳枝似美人腰,人如柳,柳如人,可是却一夜残妆未卸,为何女子懒于梳妆呢,自然是因为离别,那千丝万缕的柳枝,飘飞的又何尝不是千丝万缕的思念。
全词以柳开始,以柳结束,人与柳情景交融,不分彼此,别有情致。
3
《绝句二首》其二
唐.杜甫
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年。
这首诗是公元763年,杜甫在四川草堂赏春时所作,描绘一幅浓墨重彩的春日图景,碧波浩荡,白鸟翩飞,山色青碧,山花如火,一派明媚的春光。
第一句描写江景,一个“逾”字,白鸟之白,碧水之碧,使两种颜色更显鲜明。第二句描写山景,一个“燃”字更加传神,将山花的欢快和艳丽,如烈陷一般浓烈的芳颜,表现的淋漓尽致。
但是春景虽好,却在诗人眼中却有几许愁绪,这是因为战乱的缘故,杜甫半生飘零,流落在异乡,“何日是归年”,其实也表现了诗人希望天下太平,不复流离的愿景。
4
《蝶恋花.庭院深深深几许》
北宋.欧阳修
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
这首词也被收录在冯延巳的《阳春集》,李清照曾在《临江仙》词序云:“欧阳公作《蝶恋花》,有‘庭院深深深几许’之句,予酷爱之,用其语作‘庭院深深’数阙。”李清照与欧阳修所处时代相隔不远,不至于弄错,所以这首词当是欧阳修所作。
词的上阕,先写景,以“深深深”三个叠词起笔,书写庭院的幽静深远,和身处深闺的女子内心的无限孤寂。“杨柳”、“堆烟”、“重幕”既点明了柳的浓密,映衬庭院之深,也点明此时并非初春时节,同时这些意象表达出女子内心哀愁的绵密。
“玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路”女子的丈夫正流连于风月场所,根本无意归家,可惜楼台太高,她登高望夫,也望不到那登往章台的路。
词的下阕,开始抒情,“雨横风狂”写出风雨交加之势,为后边“乱红飞过”做自然铺垫,“三月”、“黄昏”点明是暮春时节的傍晚时分,更显凄凉,不由得心生怜惜,想把春天留住。
这里的“春”既指春天,也指女子的青春年华,可叹韶华如春光一般易逝,怎么留也留不住。
“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”自己就好比那风吹雨打的落花一般,想问问花,你有什么办法留住春天不,可是飞花不语,把她独自撇下,竟自无情地飞到秋千那边去了。