春雨着墨，春色倾城（四首浪漫咏春诗词）

又是一年春来到，春风又绿江南岸，春风作序，春雨润色，仿佛所有的美好，都在这个季节落脚。

燕草碧丝，春溪声碎，你从苏堤春晓走过，又遇见烟柳画桥。迟日江山丽，春水花草香，春水碧于天，画船听雨眠。

远山、细雨、梳柳、淡烟，深深浅浅，就是一阙清浅的宋词，云墙、鸟影、浅草、幽树，曲曲折折，就是一首美妙的唐诗。

1

《春思》

宋.方岳

春风多可太忙生，长共花边柳外行

与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。

这首诗以春风起笔，一个“忙”字表现春风的亲切、随和，忙忙碌碌，来去自由的特质。

而最先感受到春风的和暖是花和柳，“长共”两字，描绘出在春风的陪伴下，春柳发芽又绿树成荫、春花吐蕊又鲜艳怒放，正是因为春风的忙，才有了天地间的一片花红柳绿。

春风的忙，不只是花柳植物受其润泽，燕子、蜂蜜等小动物也同样受其恩惠，春风送暖，大地回春，燕子才能梁间筑巢，百花盛开，野花飘香，蜜蜂才能有蜜可采。

最后一句，春风马不停蹄的忙碌着，刚刚吹来几片阴云，送来一阵滋润万物的小雨，又急忙将阴云吹散，还天空一片晴朗。

这首诗题目为春思，但并没有按常规写春情，而是对春的一番思考与思索，万紫千红的春天，都是缘于春风的功劳。

2

《诉衷情.东风杨柳欲青青》

宋.晏殊

东风杨柳欲青青，淡烟雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。

眉叶细、舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月如风，牵系人情。

这首词清丽风雅，是晏殊的一首咏春代表作，词的上阕，描绘了一幅春风轻拂，雨后初晴，如烟柳色的初春画景，这样的春光惹人无限怜爱，但是闺阁中的女子却生出“恼”意，因为正在贪睡的她，被一阵婉转的莺啼惊醒。

词的下阕，以柳喻人，柳叶似美人眉，柳枝似美人腰，人如柳，柳如人，可是却一夜残妆未卸，为何女子懒于梳妆呢，自然是因为离别，那千丝万缕的柳枝，飘飞的又何尝不是千丝万缕的思念。

全词以柳开始，以柳结束，人与柳情景交融，不分彼此，别有情致。

3

《绝句二首》其二

唐.杜甫

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

这首诗是公元763年，杜甫在四川草堂赏春时所作，描绘一幅浓墨重彩的春日图景，碧波浩荡，白鸟翩飞，山色青碧，山花如火，一派明媚的春光。

第一句描写江景，一个“逾”字，白鸟之白，碧水之碧，使两种颜色更显鲜明。第二句描写山景，一个“燃”字更加传神，将山花的欢快和艳丽，如烈陷一般浓烈的芳颜，表现的淋漓尽致。

但是春景虽好，却在诗人眼中却有几许愁绪，这是因为战乱的缘故，杜甫半生飘零，流落在异乡，“何日是归年”，其实也表现了诗人希望天下太平，不复流离的愿景。

4

《蝶恋花.庭院深深深几许》

北宋.欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这首词也被收录在冯延巳的《阳春集》，李清照曾在《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阙。”李清照与欧阳修所处时代相隔不远，不至于弄错，所以这首词当是欧阳修所作。

词的上阕，先写景，以“深深深”三个叠词起笔，书写庭院的幽静深远，和身处深闺的女子内心的无限孤寂。“杨柳”、“堆烟”、“重幕”既点明了柳的浓密，映衬庭院之深，也点明此时并非初春时节，同时这些意象表达出女子内心哀愁的绵密。

“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”女子的丈夫正流连于风月场所，根本无意归家，可惜楼台太高，她登高望夫，也望不到那登往章台的路。

词的下阕，开始抒情，“雨横风狂”写出风雨交加之势，为后边“乱红飞过”做自然铺垫，“三月”、“黄昏”点明是暮春时节的傍晚时分，更显凄凉，不由得心生怜惜，想把春天留住。

这里的“春”既指春天，也指女子的青春年华，可叹韶华如春光一般易逝，怎么留也留不住。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”自己就好比那风吹雨打的落花一般，想问问花，你有什么办法留住春天不，可是飞花不语，把她独自撇下，竟自无情地飞到秋千那边去了。

整首词意境幽微，情致渺茫，不曾言怨，却处处有怨，不曾言伤，却处处是伤。不愧为欧阳公的传世之作。