咏春经典诗词有哪些（推荐30首咏春诗）

1

《绝句漫兴九首(其五）》

(唐)杜甫

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲.

颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

创作背景:这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。

杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，不羁。

2

《三月二十八日赠周判官》

(唐)白居易

一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。

柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。

创作背景:原诗是一首七言绝句。这两句是说，一个春天我都是在失望和感伤中度过的，如今，这个春季只剩下三天时间了;现在，我喝醉了酒，去年今日我送你时那种消沉的情绪你还记得吗?琅琅上口，言简情深。白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。

3

《三月十日流杯亭》

(唐)李商隐

身属中军少得归，木兰花尽失春期。

偷随柳絮到城外，行过水西闻子规。

创作背景:这首诗可能是李商隐在梓州幕府期间所作。“身属中军少得归”，李商隐在梓幕期间任节度判官。据他自己所写的《樊南乙集序》说：“时公(指东川节度使柳仲郢)始陈兵新教作场，阅数军实，判官务检举条理，不暇笔砚。”这就是所谓“身属中军”。

4

《访人不遇留别馆》

(唐)李商隐

卿卿不惜锁窗春，去作长楸走马身.

闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。

创作背景:从这首诗的名字可以看到，这是一个很远的地方，他因为访故人不遇，独宿在故人家园附近的旅馆里。他在等待，他或者期望，能在这短暂的留驻里，能看到他的归来。我相信他一定去了两三次。但是出了门上一把锁，就是春天的太阳照在荒芜而热闹的院子里。院子里的杨柳，飘飞着柳絮。可以想见这个院落已经很久没有人了。

5

《狐泉店前作》

(唐)白居易

野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。

花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。

创作背景:白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。

6

《征人归乡》

(唐)戎昱

三月江城柳絮飞，五年游客送人归。

故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。

创作背景:七言绝句。此诗描写了初春三月，柳絮乱飞，诗人自使“五年游客”生愁，而在这时“送人归”，更撩惹诗人的别意乡思。诗中运用衬托等手法，前二句蓄情，后二句由“故”一泻而出，表达了诗人百感交集的神态和相思之情语言清新朴素而韵味含蓄无穷，历来广为传诵。

7

《晚春》

(唐)韩愈

谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。

榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。

创作背景:此诗写郊游即目所见之暮春景物。诗人运用拟人的修辞手法，描写花草树木得知春天不久就要归去，想要留住它，于是使出浑身解数，吐艳争芳，形成万紫千红、繁花似锦的景象，就连那乏色少香的杨花、榆荚也不甘寂寞，来凑热闹，因风起舞，化作雪飞，加入了留春的行列，表达了诗人惜春的思想感情，同时也蕴含应抓住时机，乘时而进，创造美好未来之意。全诗语言生动，亦庄亦谐，富含哲理。

8

《忆孟浩然》

(唐)唐彦谦

郊外凌兢西复东，雪睛驴背兴无穷。

句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。

创作背景:唐彦谦（？～893）字茂业，号鹿门先生，并州晋阳（今山西省太原市）人。彦谦博学多才，少时诗学温庭筠、李商隐，颇纤丽。后尚杜甫，诗风乃变为淳雅。尤擅七言，文词壮丽。用事精密，对偶工切，颇得宋代西昆诗人杨亿、刘筠之称赏。《新唐书·艺文志四》录《唐彦谦诗集》3卷，《郡斋读书志》卷四中录《鹿门诗》1卷。今存晨风阁丛书本《鹿门集》。然其中混入元人诗40余首。《全唐诗》存诗2卷又11首，《全唐诗续拾》补诗1首。

9

《送路六侍御入朝》

(唐)杜甫

童稚情亲四十年，中间消息两茫然。

更为后会知何地，忽漫相逢是别筵。

不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵。

剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。

创作背景: 此诗借聚散离合之情，写迟暮飘零的身世之感。前四句写送别之情，后四句写别时之景。全诗跌宕起伏，一气运转，脉络贯通，丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。这首诗作于唐代宗广德元年（763）春。前一年，杜甫因徐知道在成都叛变，避乱流寓梓州（治所在今四川三台）。这年正月，唐军收复幽燕，史朝义自缢身死。延续八年之久的安史之乱虽然告一段落，但是已经激化了的各类社会矛盾并没有得到解决，动乱不宁的时局并未因此而真正平息。

10

《酬令狐相公春日言怀见寄》

(唐)刘禹锡

前陪看花处，邻里近王昌。

今想临戎地，旌旗出汶阳。

营飞柳絮雪，门耀戟技霜。

东望清河水，心随艑上郎。

创作背景:五言律诗。刘禹锡（772年—842年），字梦得，汉族，洛阳人。自称“家本荥上，籍占洛阳”，又自言系出中山，其先中山靖王刘胜，晚年自号庐山人。唐代大儒、哲学家、文学家、诗人，有“诗豪”之称。

11

《柳絮》

(唐)白居易

三月尽是头白日，与春老别更依依。

凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。

创作背景: 白居易（772年—846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，《柳絮》是唐代诗人白居易的作品之一，表达了诗人对春天的不舍之情。

白诗描写了暮春三月柳絮飞舞缠绵、行人头发因落满柳絮而变白的画面，这首诗表达了诗人的惜春之情。这首诗运用了拟人的修辞手法，白诗把黄莺、杨花人格化，安排黄莺给杨花捎信，让杨花牵缠住春天的脚步，不让它归去。

12

《柳絮》

(唐)刘禹锡

飘飏南陌起东邻，漠漠濛濛暗度春。

花巷暖随轻舞蝶，玉楼睛拂艳妆人。

萦回谢女题诗笔，点缀陶公漉酒巾。

何处好风偏似雪，隋河堤上古江津。

创作背景: 刘禹锡（772年—842年），字梦得，汉族，洛阳人。自称“家本荥上，籍占洛阳”，又自言系出中山，其先中山靖王刘胜，晚年自号庐山人。唐代大儒、哲学家、文学家、诗人，有“诗豪”之称。贞元九年（793年），进士及第，初在淮南节度使杜佑幕府中任记室，为杜佑所器重，后从杜佑入朝，为监察御史。贞元末，与柳宗元，陈谏、韩晔等结交于王叔文，形成了一个以王叔文为首的政治集团。后历任朗州司马、连州刺史、夔州刺史、和州刺史、主客郎中、礼部郎中、苏州刺史等职。会昌时，加检校礼部尚书。卒年七十，赠户部尚书。

13

《柳絮》

(唐)罗邺

处处东风扑晚阳，轻轻醉粉落无香。

就中堪恨隋堤上，曾惹龙舟舞凤凰。

创作背景: 罗邺 (825—?)，字不详，余杭人，有“诗虎”之称。约唐僖宗乾符中前后在世。著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。

14

《柳絮咏》

(唐)孙鲂

年年三月里，随处自悠扬。

雨过浑疑尽，风来特地狂。

入花蜂有碍，遮水燕无妨。

苦是添离思，青门道路长。

创作背景: 五言律诗。孙鲂（940年前后在世），字伯鱼，江西乐安（全唐诗作南昌）人，为五代南唐著名诗人。

15

《柳絮》

(唐)薛涛

二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。

他家本是无情物，一向南飞又北飞。

创作背景: 薛涛（约768～832年），唐代女诗人，字洪度。长安（今陕西西安）人。七言绝句，押微韵。二月的杨花轻盈而卑微，随着春风摇摇荡荡，撩惹他人衣襟。上天给柳絮本来的命运就是无情的，一意让它南飞北飞，飘忽无定。

16

《柳絮》

(唐)杨凝

河畔多杨柳，追游尽狭斜。

春风一回送，乱入莫愁家。

创作背景: 杨凝（？—802）唐代诗人。字懋功，虢州弘农人，杨凭之弟。出自《全唐诗》的五言绝句，作者是唐朝杨凝，这首诗是描写柳絮的佳作。

17

《柳絮》

(唐 )雍裕之

无风才到地，有风还满空。

缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。

创作背景:雍裕之 中唐诗人，存诗一卷，著有《新唐书艺文志》传于世。五言绝句。本诗通过咏柳絮，抒发诗人自己的感想。翻开《全唐诗》，咏杨花、柳絮的篇章甚多，但雍裕之的这首《柳絮》却与众不同：它既没有刻意描摹柳絮的形态，也没有借柳絮抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。

18

《柳絮》

(唐)张夫人

霭霭芳春朝，雪絮起青条。

或值花同舞，不因风自飘。

过尊浮绿醑，拂幌缀红绡。

那用持愁玩，春怀不自聊。

创作背景: 张夫人 ,生卒年、籍贯皆不详。约代宗、德宗时人，吉中孚之妻。事迹散见《又玄集》卷下、《唐诗纪事》卷七九。《全唐诗》存诗5首，断句6句。

19

《蝶恋花 · 春景》

(宋)苏轼

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声悄悄，多情却被无情恼。

创作背景: 一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融入自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。

20

《鹧鸪天·陌上濛濛残絮飞》

(宋)晏几道

陌上濛濛残絮飞。杜鹃花里杜鹃啼。年年底事不归去，怨月愁烟长为谁。

梅雨细，晓风微。倚楼人听欲沾衣。故园三度群花谢，曼倩天涯犹未归。

创作背景: 收录于《小山词》。该词通过对暮春时节景色的描写，写出了深闺女子对于久出不归的丈夫的深切思念和埋怨之情。首句描写残絮飘飞的景象，并以之点出季节时令，还应看到，此句虽写景，同时也是抒情，因为思归的情绪正如飞絮一般，也是迷蒙纷乱的。

21

《夜行船·满眼东风飞絮》

(宋)欧阳修

满眼东风飞絮。催行色、短亭春暮。落花流水草连云，看看是、断肠南浦。

檀板未终人去去。扁舟在、绿杨深处。手把金樽难为别，更那听、乱莺疏雨。

创作背景: 欧阳修（1007－1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。一首赠别词，可能是作者担任地方官时所作，时间在暮春。以景托情，是该词最明显的特点。词中描绘的景色，如果不是在送别的背景下，或许很令人赏心悦目，一旦加入了离情别绪，这些景致便都变得兴味索然，甚至起到了相反的作用。比如连云的碧草，青绿的杨柳，还有疏雨中鸣啭的莺声等。然而与满眼飞絮、落花流水的场景结合起来，让人感受到的，便都是离别时的愁肠了。全词刻画细致入微，情景交融，亦为送别佳作。

22

《减字木兰花·西楼明月》

(宋)魏夫人

落花飞絮。杳杳天涯人甚处。欲寄相思。春尽衡阳雁渐稀。

离肠泪眼。肠断泪痕流不断。明月西楼。一曲阑干一倍愁。

创作背景: 词人以女性特有的审美感受，把相思的哀痛和别离的清愁写得婉丽清新，含蓄细腻，显示了词人端淑雅洁的气质。词人以优美传神的诗笔，描摹了春夜月光下梨花盛开的素雅和桃花流水深处的安谧，以乐景写哀情，十分真切地反映了伤春女子的眷眷情怀，显得曲折而有层次。

23

《乌夜啼·送春》

(宋)李石

绣阁和烟飞絮，粉墙映日吹红。

花花柳柳成阴处，休恨五更风。

絮点铺排绿水，红香收拾黄蜂。

留春尽道能留得，长在酒杯中。

创作背景: 李石,字知几。少负才名，既登第，任大学博士，出主石室，就学者如云。蜀学之盛，古今鲜俪。后卒成都，时作山水小笔，风调远俗。乌夜啼,送春是由宋朝作者李石写的一首诗句，这是一首，文章中包含乌夜啼·送春全文，乌夜啼"送春译文，乌夜啼·送春注释，乌夜啼·送春赏析等内容。

24

《一落索·满路游丝飞絮》

(宋)作者:陆游

满路游丝飞絮。韶光将暮。此时谁与说新愁，有百啭、流莺语。

俯仰人间今古。神仙何处。花前须判醉扶归，酒不到、刘伶墓。

创作背景: 陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人、文学家、史学家、爱国诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。陆游亦有史才，他的《南唐书》，“简核有法”，史评色彩鲜明，具有很高的史料价值。

25

《朝中措·绿萍池沼絮飞忙》

(宋)辛弃疾

绿萍池沼絮飞忙。花入蜜脾香。长怪春归何处，谁知个里迷藏。

残云剩雨，些儿意思，直恁思量。不是莺声惊觉，梦中啼损红妆。

创作背景: 辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

26

《雨中花·夜行船》

(宋)苏轼

至九月，忽开千叶一朵。雨中特为置酒，遂作。

今岁花时深院，尽日东风，荡扬茶烟。但有绿苔芳草，柳絮榆钱。闻道城西，长廊古寺，甲第名园。有国艳带酒，天香染袂，为我留连。

清明过了，残红无处，对此泪洒尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高会聊追短景，清商不暇馀妍。不如留取，十分春态，付与明年。

创作背景: 这首词上片追述春光中无缘赏花的缺憾，下片写秋日赏花的感触。全词语浅情深，出人意表，表露了词人对名花爱赏的真诚，也寄寓了对未来美好生活的憧憬。宋神宗熙宁八年（1075年）九月，在知密州任所的苏轼听说有一枝牡丹偶然开放，他的心禁不住为之一动，于是特意置酒会客，共赏名花，并挥笔写下了这首《雨中花》

27

【南吕】《金字经·絮飞飘白雪》

( 元)马致远

絮飞飘白雪，鲊香荷叶风，且向江头作钓翁。穷，男儿未济中，风波梦，一场幻化中。

担头担明月，斧磨石上苔，且做樵夫隐去来。柴，买臣安在哉？空岩外，老了栋梁材。

夜来西风里，九天鵰鄂飞，困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登楼意，恨无上天梯。

创作背景: 马致远（约1251-1321以后），一说字千里，号东篱，字致远，晚号东篱，被后人誉为“马神仙”，元代著名戏曲家，大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村。马致远与关汉卿、郑光祖、自朴并称“元曲四大家”。马致远是元代著名杂剧作家，因《天净沙・秋思》而被称为秋思之祖，所作杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。

28

《飞絮》

(元)杨维桢

春风门巷欲无花，絮起晴风落又斜。

飞入画帘空惹恨，不知杨柳在谁家。

创作背景: 杨维桢（1296—1370）元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。

29

《飞絮篇》

(明)徐桂

江城三月艳阳时，杨花如絮飞参差。

悠悠宛转知谁系，历乱轻盈不自持。

可怜朝散铜池里，可怜暮落章台市。

闲逐游丝去复来，细萦花片低还起。

灞桥系马及芳辰，白门藏乌过上春。

吹入妆楼全误粉，飘将舞席半成尘。

乍高随鸟没遥空，渐卑趁燕绕帘栊。

花飞猗靡如回雪，质轻流便不因风。

因风回雪何绰约，偏从芳甸穿香阁。

东舍王昌暂寄踪，西邻宋玉聊栖托。

迹方荡子少宁居，命怜贱妾多轻薄。

其奈萧疏欲尽春，已觉繁华不如昨。

条风布暖水流澌，池边林畔始垂丝。

小小叶间分翠黛，盈盈树下斗腰肢。

而今弃掷将何道，而今转薄同秋槁。

攀条倚树重留连，行乐韶年苦不早。

凄凄草径总铺毡，茫茫榆塞讵成绵。

旦辞芳树犹依榭，夕化浮萍已逝川。

子规声里千花歇，摇荡春光剧可怜。

创作背景: 徐桂， 字茂吴，明安庆府潜山人。嘉靖十四年进士。官郧阳知府。有《郧台志略》。

30

《水龙吟》

(清)文廷式

落花飞絮茫茫，古来多少愁人意。

游丝窗隙，惊飙树底，暗移人世。

一梦醒来，起看明镜，二毛生矣。

有葡萄美酒，芙蓉宝剑，都未称，平生志。

我是垦塞倍客，二十年、软红尘里。

无言独对，青灯一点，神游天际。

海水浮空，空中楼阁，万重苍翠。

待骖鸾归去，层霄回首，又西风起。

创作背景: 此词的上片抒写其雄心壮志，于悲愤感慨之中，蕴含激扬蹈厉之气；下片神气飞扬，奇情壮采，描绘出他理想中的境界。此词风格沉郁而又超逸，悲凉而不失健举，千回百转，欲说还休，一腔孤愤盘结胸中，读之令人感慨生哀。

就胸襟兴象而言，此词与其笼统地说近苏辛，不如说更近苏。《东坡乐府》的第一首词即《水龙吟》，也是一首游仙词。文廷式写此首《水龙吟》时，心中或有东坡词在，其中的“落花飞絮茫茫，古来多少愁人意”及“无言独对”、“神游天际’诸语，似自东坡原词“古来云海茫茫”、“笑纷纷、落花飞絮”及“无言心许”、“八表神游”等句化出。但苏轼作非《东坡乐府》中佳构，廷式此词则自出手眼，青胜于蓝。

文廷式（1856—1904年），字道希，号芸阁，江西萍乡人。清光绪八年（1882年）举人，十六年（1890年）进士，授编修，擢侍读学士。