经典唐代优美诗词鉴赏（推荐20首经典唐代诗词）

《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》

唐·李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程？长亭更短亭。

这首词与《忆秦娥·箫声咽》被誉为“百代词曲之祖”。通过描写平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼归的形象，抒发了游子思妇的两地相思之情。

《忆秦娥·箫声咽》

唐·李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

此词上片写秦娥之离愁别恨，下片则跳出个人情绪，怀古伤今，把多少年、多少代人间共有的悲剧统统道尽，气韵沉雄，又带有悲凉之气。

《忆江南·江南好》

唐·白居易

江南好，风景旧曾谙；

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

全词五句。一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。

《长相思·汴水流》

唐·白居易

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。

吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。

月明人倚楼。

全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言、和谐的音律，表现人物的相思之痛、离别之苦。

《梦江南·兰烬落》

唐·皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。

全词从室内屏风上的人工画面，写到室外江南水乡真实的自然图景，从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。

《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

唐·张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。全词着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔夫悠闲自在的生活情趣。

《调笑令·胡马》

唐·韦应物

胡马，胡马，远放燕支山下。

跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。

迷路，迷路，边草无穷日暮。

这首词描绘了一幅草原骏马图，抒发一种迷茫人生，归宿何处的感慨。词中先写放牧地点，次写迷路神态，再写草原景色，把迷路的骏马放在广阔昏暗的背景中。

《调笑令·边草》

唐·戴叔伦

边草，边草，边草尽来兵老。

山南山北雪晴，千里万里月明。

明月，明月，胡笳一声愁绝。

这是一首反映边地戍卒思归情绪的小令，这类题材在唐诗中多得不可胜数，但在词中却很少见。全词没有出现思乡怀人的字样，但句句都围绕着这一主题，其特点是全用景物烘托的手法，烘托出了戍卒思乡怀人的强烈不安的情绪。

《清平乐·画堂晨起》

唐·李白

画堂晨起，来报雪花坠。

高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。

盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。

应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。

这是一首豪迈、瑰丽、新奇的咏雪词，富有生活情趣。“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”，大胆新奇，新颖独特，惊人骇俗而又极舍情理，这正是体现李白风格的浪漫主义。

《八六子·洞房深》

唐·杜牧

洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。

听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，

龙烟细飘绣衾。辞恩久归长信，

凤帐萧疏，椒殿闲扇。

辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁。

舜华偷悴，翠鬟羞整，

愁坐望处，金舆渐远。

何时彩仗重临？

正消魂，梧桐又移翠阴。

全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态，但其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力，通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。

《菩萨蛮·登楼遥望秦宫殿》

唐·李晔

登楼遥望秦宫殿，茫茫只见双飞燕。

渭水一条流，千山与万丘。

野烟笼碧树，陌上行人去。

安得有英雄，迎归大内中。

这首词不事藻饰，以化虚为实的手法，真切地袒露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情，从一个侧面反映了唐末动荡不安的政局。

《秋风词》

唐·李白

秋风清，秋月明，落叶聚还散，

寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！

入我相思门，知我相思苦，

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围，加上诗人奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显得凄婉动人。

《潇湘神·斑竹枝》

唐·刘禹锡

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

作者运用比兴的艺术手法，将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来，以环境烘托其哀怨之情，虽似随口吟成，而意境幽远，留给读者无穷回味和遐想的余地。

《菩萨蛮·人人尽说江南好》

唐·韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

酒不醉人人自醉，此情此景，无人不醉倒在江南的杏花烟雨之中了。

《更漏子·玉炉香》

唐·温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦无人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。

《花非花》

唐·白居易

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦几多时？

去似朝云无觅处。

此词表达作者对人生如梦幻泡影，如雾亦如电的感慨，表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。

《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

唐·张曙

枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，

杏花明月始应知。

天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，

黄昏微雨画帘垂。

词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非。下片写梦中相会，情到深处，上天入地苦苦寻觅，但都成空，只好在梦乡重温旧情，而这往日的欢乐，又仿佛别添几分新鲜。

《浪淘沙·借问江潮与海水》

唐·白居易

借问江潮与海水，何似君情与妾心？

相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。”这是白居易为妇女呐喊不平的名句，表现了诗人对封建时代下层妇女不幸命运的同情和关注。

《望江南·梳洗罢》

唐·温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

晨起梳妆，当窗理云鬓，对镜贴黄花，收拾妥当后，照例独倚楼台，等郎归。人都说，女为悦己者容，你不在，谁来欣赏我的美好？

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

唐·温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

此词写闺怨之情，却不一字点破，而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰，让读者由此去窥视其内心的隐秘。