杜审言三首春日古诗经典（造语新奇，气势豪迈）

春日京中有怀

【唐】杜审言

今年游寓独游秦，愁思看春不当春。

上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。

公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。

寄语洛城风日道，明年春色倍还人。

这是一首即景抒情的诗歌，抒发了诗人在长安怀念洛阳的情绪，同时也流露了怀才不遇的愤闷。诗歌造语新异，气势豪迈，为初唐七言律诗中的佼佼者。

那么，杜审言创作此诗时，为表达什么心意呢？

诗人写道：今年游玩不在家乡洛阳，而是寄居在长安。虽然已经是春光回归，锦绣大地，但因独自一人，在长安的异乡没有朋友同赏春光美景。所以，即使是举步赏春，也只是带着春愁而行，虽然春光大好，但怎么也赏玩不出春天的美好感觉。皇家苑林中的花虽好，但因无心观赏，诗人觉得它们只是在白白地开放，细柳营前的柳枝已经绽出了新芽，也不过是徒自多情而已。而此时的洛阳，诗人猜想到，朋友们这时正在南桥赏春游玩，正是尽兴寻欢之时，大家聚集在将军府里欢笑畅饮，久久不愿散去。此时，诗人对洛阳友人的思念达到了极致，于是，他沐浴着长安的春日，向着遥远的洛阳寄语，等到明年的今日，一定要与朋友们再相聚，到明天的春天一定会加倍还给他们一个更美好的春色。

身在京城，为何倍加怀想洛阳？原来，杜审言曾任洛阳丞，后任膳部员外郎及著作佐郎时，多数时候在洛阳供职，其家也在洛阳西的巩县，因此他对洛阳有一种特别亲切的感情。武则天长期留居洛阳，曾一度回西京长安，杜审言随驾去长安。《春日京中有怀》就作于这次随驾去长安之时。诗人抒发怀友思归之离情，表达了对洛阳万物的无比眷恋和热爱之情。

诗的最后两句“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”不但构思新颖，造语清新，更主要的是体现了诗人乐观的心态，成为千古名句。前两句，诗人一直在写自己的“春愁”，将本来明媚的春光写得灰暗无色，但写到最后两句，以“倍还人”的虚设情景，写出了假想中的一个更为美好的春景。其实，春光都一样，不一样的是诗人的心境，回到家乡，与朋友在一起赏春，才能真正感受到春日的无限美好。

和晋陵陆丞早春游望

【唐】杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

本诗作者是伟大诗人杜甫的祖父，这是他的一首应和诗友的酬答诗。杜审言中进士后，仕途失意，武则天永昌元年（689年）前后，他到江阴县任职。此时他为争取理想的官职已经宦游近二十年，诗名虽很高，却仍然远离都城，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。所以，当他读到友人陆丞的《早春游望》一诗时，并没有对大好的春景产生共鸣，而在自己的诗中通过对早春景物的深刻感受和生动描绘，不仅烘托出了一片清美、和煦的宜人春色，也真挚地表达了游人思归的深婉哀情。

诗歌一开头就写出了离家在外、追求官宦的游子对于季节的变换特别敏感，从而抒发了诗人与家人的离情别绪。“偏惊物候新”一句，写出早春景物春色虽妍丽，在“宦游人”的眼里，却不是欣欣然而欲向往之，偏偏感到触目惊心，更加催化了“宦游人”的思乡归家之情。从自然景物的角度来看，春色是那么明媚，那天边璀璨的云霞，像是从海面上涌起来的一样，清疏幽香的梅花丛中夹杂着丝丝绿柳，显现出一片勃勃生机。不但如此，黄莺在清新的春风中婉转歌唱，池塘中的浮萍在阳光照射下显得格外鲜亮。这样的春色美景，似乎特意由江南送来的一样。眼前这样美丽的水光春色，是不是能转移诗人的注意力，重新调度诗人的感情，让其不再思念家乡与亲人了呢？恰好相反，诗人极尽清词丽句描写春色，为的是引出触发他的创意激情的陆丞的《早春游望》一诗。原来，诗人从陆诗之中的春景，联想到现实之春色，再由此增添了思乡之情。诗歌写到最后，浓烈的思乡之情再也无法抑制，化为泪水夺眶而出，两行热泪把衣襟也湿透了。

从这首诗可以看出，在景与情之间，永远是景受情制，情统率景，无论是陆丞诗中的美丽景色，还是诗人自己所观察到的春景，虽然都那么生动感人，然而，不仅没有使“宦游人”沉浸在春色的欢乐之中，反而引起了“宦游人”浓烈的归思。由此看，诗中极力描写春光美景，并非为景而写景，而是为情而写景，是典型的用乐景衬托哀情的抒情手法，很好地反衬了诗人的思归之情。

渡湘江

【唐】杜审言

迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。

独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

这是一首即景抒情的诗作。杜审言因与武则天的宠臣张易之、张昌宗兄弟俩交往，被唐中宗流放到峰州（今越南越池东南一带）。在这次流放途中，他在渡过湘江南下时，正值春光无限、花鸟宜人时节，当杜审言看到江水滔滔，朝着与自己行进相反的方向流去，不禁对照自己的遭遇，追思过去，怀念长安，悲思愁绪，一触而发。

诗人在诗中写道：这本是一年一度的大好春光，可是，自己被贬出长安，涉水渡江，远赴峰州，眼看着大好的春光再也不能在昔日的园林里游赏了。曾经，在春日迟迟中，园林里花团锦簇，鸟鸣如歌，锦绣春光无限，令人游目骋怀，心旷神怡。可如今，他身为罪臣，被流放远方，心中只有一个“悲”字。这个“悲”字，从今天的遭遇之苦，追溯昔日游园之乐，也可以说想起昔日的游园之乐，更令人觉得今日处境之悲。诗人又从昔日游园之乐写到今春的边愁之悲。从时间上作今昔对比，从感情上作悲喜对比，凸显了诗人被贬后极为悲楚的心情。

本来，春天里，处处都有鸟语花香，无论京城的园林，还是边境的原野，春天还是那样的春天，所不同的只是诗人的心境。昔日京城游园之乐，乐在高中进士，能在天子脚下忠君报国，今日春日之悲，悲在身受排挤打击，被流放边远之地。正如王国维所说“一切景语皆情语”，流放途中的鸟语也好，花香也好，在诗人心目中，再也没有了昔日里的欢愉，只构成了远去边疆的哀愁。所以，诗人说“独怜京国人南窜”，这一句是全诗的主题句，直接诉说了诗人自身的境遇，“京国人”与“南窜”又构成一组对比，不但将忆昔日游园而悲，见花鸟成愁的缘由交代得清清楚楚，而且让“悲”情更浓厚一层，而最后一句“不似湘江水北流”，再一次以“水北流”的描写反面烘托了“人南窜”的处境，表达了他对京城的眷恋之情，将遭流放的悲情推向了极点。

这是一首七言绝句，诗人在诗中通篇运用反衬、对比的手法，前两句作今昔对比，也是哀乐反衬，以昔日之园林对照眼前之春景，以园游之乐反衬流放的边愁；而后两句是人与物的衬托对比，人的南去与水的北流对比，以京国逐臣与湘江逝水相衬，体现出杜审言一贯追求的精纯、讲究的诗歌艺术特色。杜审言在诗歌艺术上的追求，对其孙子——唐代“诗圣”杜甫的诗歌创作的影响不可谓不深远。