秋日夕阳古诗六首（秋水明落日，流光灭远山）

时节进入晚秋。晚秋若无风雨，最美的并非黄花红树，而是秋天的太阳和阳光。

暖湿气流退出大陆主场，冷空气占据高空，空气能见度好，所谓秋高气爽正是此时。太阳比夏天低斜，没有了火一样的烧灼炙热感，反而有通透的光感。这通透的光感在下午和黄昏时，呈现金色斜长的日影，照耀树木和芳草。而在有大的水泽和高处。可以完整的看到太阳沉落时候的炫美，无数的霞光反射到云彩或者水面上。

正是秋天空气的明净，秋阳的明丽，才有了秋水长天，落霞孤鹜的浩美，有了青山红树，万里江山的壮丽以及枫叶黄花的秋之沉醉和清丽。

写秋天夕阳落日的诗不计其数，我随机录几首共享。

“南登杜陵上，北望五陵间。

秋水明落日，流光灭远山。” 盛唐 · 李白《杜陵绝句》

晚秋适合登高旅游，43岁的李白此年得到唐玄宗赏识，封为翰林供奉，为唐玄宗制作宫廷诗词，也声名显赫。

此年春天唐玄宗和贵妃赏牡丹，李白赋诗，李龟年当即作曲，谱写最为绚烂的盛世名歌《清平乐》，才气纵横的李白和音乐名家的合作，将气氛燃至高潮，但也埋下了李白被嫉妒的伏笔。

不过此之后，李白鲜有被唐玄宗召见的记载。传闻他受到谗言被冷落。此时尚在翰林供奉职位上的李白，倒有更多的时间去游览京郊山水。

这应该是晚秋重阳节和朋友在长安郊区杜陵上的游览登高。

杜陵 ，是西汉宣帝刘询的陵墓。陵墓原来是一片高地，汉代旧名" 鸿固原 "，这里开阔，有 潏、浐两河流经附近，北望是汉代五个著名皇帝的陵墓，简称五陵。

这首诗大气清美，清美中又有历史感。

我站在杜陵之上，眺望汉朝的五个巨大王陵。

那秋天的河流反射斜阳的光芒，使得阳光更加明丽耀眼。

而明丽金色的光芒下，那遥远的五座王陵，几乎看不见了，只剩下光芒里令人遥想的轮廓。

此时的李白，大约还没有想到自己很快被唐玄宗弃用。

这首诗是对景色和阳光的赞美，也暗含了对唐玄宗的期许和对自己的自信。

盛唐的光芒，肯定盖过历史上的强汉，而他则也沐浴在当世的阳光里。

这首诗，可以和之后的李商隐的夕阳诗对照，夕阳无限好，只是近黄昏。

只不过李白还没有意识到，这个重阳节的太阳和阳光，不是长久的开始，而是他和***运气的下沉。

然而我喜欢，他这首诗的奇丽，流光灭远山，盛世唐风。

”鳞皴老树铁生斑，神宇荒凉野壑闲。

地僻无人秋寂寂，一川红影夕阳间。”中唐 · 贾岛《留题南赵古庙》

贾岛早年做过僧人，他家境贫寒，出家为僧，应该是不得已，但是常年的寺庙生活，却也渐渐融入了他的性格。由于勤学和诗才好，被高官韩愈看重，鼓励他科举应试，或者也饱含韩愈对于一个有基层生活经验和阅历的人一种期待，期待他进入官僚体系，改变一点体系中阿谀不实的积习。只是贾岛运气实在不好，屡考不第，沉沦下僚。

但是贾岛的诗文才华，的确影响了很多人，因为深邃而朴素，是很多人在挫折沮丧人生时段的一个良性坐标。

这是一个年久失修的山野古庙。贾岛或是在还俗之后，游历的过程中遇见的。

但是没有一般人的奇异和惊悚，在他笔下，却又一种很自然的荒凉而又亲切的感觉。

有着鱼鳞一样树皮的古树，矗立在荒废的庙宇间，仿佛古铁生锈，不知年岁。

这座寺庙荒凉在山野之间。

这里偏僻而寂静，夕阳金红的光芒照在山下的水面，也照在了古寺老树上。

他在这里想必徘徊了很久，又也许夜晚就是睡在这座寺庙里。

但这首诗带给人的不是荒凉，而是温柔。因为再怎么荒凉，也是他的底气。他曾经在山中的寒夜独自打着井水，面对深邃的夜空，他适应和习惯了孤独的生活，虽然有人告诉他，你的人生也有另外的可能，于是他回归尘世，做勇敢的进取和尝试。

但是每一处荒郊，每一处寺庙，都是他的底气，为他洗去尘世的灰尘。

“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”唐 · 白居易《暮江吟 》

毋庸置疑，白居易有画家的天才，谁能用最短的诗句，写出落日霞光，日夜交替时那种冷暖兼具的流动美？

王勃的秋水长天，落霞孤鹜，给人的是一种金丽为主的黄昏色，但是白居易则更细腻。

因为落日江水，色彩是在流动变化的。

有阳光的地方是金暖色的，没有阳光的地方则是冷碧色的。

冷暖之色，日夜交替，构成晚秋落日江水之美。

而冷到多少分，暖到多少度，则在后世无数画家和摄影家的作品里。

半江瑟瑟，半江红。

那是夕阳依依不舍的告别和告白。

“巴路千山秋水上，江村独树夕阳时。”盛唐 · 李颀《句 》

一句诗，就是一幅奇丽的景色，一幅完美的构图。

所以唐人断句多，因为用一句诗就可以画出最美的图画，才发现，不再需要前后的照应和陈述。这点上，我还是佩服古人的审美，宁缺毋滥，不像我，洋洋洒洒，说来说去，不及他们一句诗。

这应该是他在游历四川的客船上，看到的最打动他的一个景致。

巴山蜀水，向以奇峰连绵而著名。

但是如果你日夜在此航道，未免新奇之后，会感觉厌倦，因为山之外还是山，且四川山地沿江陡峭的山崖居多，给人压迫险峻感。而太阳，则要看运气，因为崇山峻岭，早就遮蔽了太阳光，你往往是在山峰的阴影下，度过一段又一段的河道。

但是在这寂寞压抑的旅程中，他忽然看到了不多的阳光景色。

那是水道忽然延伸到一处开阔地，他看到了岸边一处小平原，平原上，有不多的房子，显示这里是村落，而一棵长在岸边的大树，正好被远处阳光斜射，金碧辉煌，仿佛他故乡的模样。他的视线久久跟着这棵树，直到航船远行，另一座高山遮蔽。

他为什么不完整写下整首诗呢？

因为这已经足够美好了。

这仿佛他乡遇故知，又仿佛点燃了心中的梦想。这就够了呀。

那是他心中的思乡，或者是颠沛人生的安稳梦想，正是如梦如幻，又如此清晰而美好，就让斜阳永远照耀在那树上，让金色的光落在幽深的心底吧。

“向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。”唐 · 李商隐《乐游原 》

同样是重阳登高，李白选择杜陵，李商隐选择乐游苑。

当然李商隐这首诗表达得更任性。来一场说走就走的旅游，且目的不远，驾车就可以到。想必他之前，对于阳光的眷念和渴望，在此时达到顶点。

这首诗，有各种各样的解读。

当然前提是这首诗美，得到了广泛的共鸣。

快黄昏了，我心情不好，所以驾着车赶往了乐游苑，去登高。

通常重阳节的登高，会选在早上，迟到太阳快下山了，李商隐执意要去，肯定心中是有块垒。

他终于赶上了看太阳的末班车，站在乐游苑上，秋草猎猎，太阳下沉，他的焦虑仿佛缓解，待之而起的却是伤感，因为太阳虽然如此金丽，却要下山了。

但是也有人有不同解读。说李商隐哪里伤感了，人家说的只是，在古文中是“祗是”，表达的意思是此情此地，最好的意思。那么这首诗写的就是最美的太阳，就是日落前的夕阳，所以李商隐赶忙也要飞奔过来，享受这最美的时刻。

“归云去悠悠，长风来猎猎。

檐角两长楸，斜阳晒黄叶。”北宋 · 贺铸《秋晴》

对于普通人的秋阳之美，并非要登高山临大水，就是房前屋角的阳光，就足以使人心情明丽。

晒晒衣裳，那衣裳被子里，不多久会有太阳的味道，带着焦香，那阳光下的人面更舒缓清晰，那是天然的金粉，使人面色柔和。

庭院虽小，还有一角蓝天，天上白云舒缓，阳光下，和风吹过，是恰恰的舒缓柔和，一阵一阵。

屋檐边有两棵高大的楸树，黄叶挂而不凋，在微风中摇摆，那是晒着它秋天的黄色的衣裳。

就算是黄叶无风自落，彩云不雨空归，也好像此时此景没有什么可以凄楚的，那都是季节的美。