别离著名诗词名句（缠绵悱恻，凄婉动人）

雨霖铃

【宋】柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

时已傍晚，一场骤雨才刚停歇，寒蝉面对长亭凄切地鸣叫着。在京郊设帐饯别，我倍感伤痛，就连饯行酒也喝得毫无心情。正当依依不舍之间，船夫又来催促，说船就要开了。我们互相拉着手，望着对方含泪的眼眸，想要说些什么，但竟然气噎喉塞，说不出一句话来。想到我此去不知道有多遥远，那江南之地也全是同样的暮霭沉沉，但却更辽阔无边。

自古以来，多情之人就为离情而感伤，更何况正当如此凄冷的深秋时节呢？今晚当我酒醒之后，想必船只已经驶出很远了，我只能见到岸上的杨柳，以及晓风中天际的残月。这一去不知道会有多久，年复一年，因为你不在我的身边，种种良辰美景想必都不再存在了，就算有万千柔情蜜意，我又能够向谁去倾诉呢？

这是柳永最负盛名的作品，甚至可以说是古往今来最成功的伤别词，尤其在宋元时期广泛传唱，风靡一时，成为宋代婉约词的巅峰之作。其时词人离开汴京经前往江南，在河边与情人话别。上片写临别时冷落清秋、泪眼相看、兰舟杳渺的情景；下片写想象中别后晓风残月、千种风情无处诉说的酸辛。全词秀淡幽艳，锦密浑成；声情哀怨，曲尽其妙；字字如行云流水，句句尽肺腑之言，是宋词中抒写别情的艺术珍品。

鹊桥仙

【宋】柳永

届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分鸳侣。当媚景，算密意幽欢，尽成轻负。

此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫。暮烟寒雨。望秦楼何处。

我携带着书剑，独自策马奔腾在前往汴京征途上，心中怀着惨淡的离愁，可叹我少年分别相聚则难，家中的娇妻正与我缱绻缠绵，难舍难分，但现在却不得不忍受分离的伤痛。那柔情蜜意的幽欢竟被我辜负，未能珍惜这浓情蜜意的好天良夜。

此时此刻我柔肠寸断、愁绪万千，脸上呈现出凄惨的愁颜，情迷魂断，默默无语，两眼包含着泪水，片刻之间频频回顾。我默默伤心，一怀离绪向谁倾诉？只能默然无言张望，久久站立，在那暮烟寒雨之中，眺望秦楼竟在何处？

柳‬永踌躇满志，携带书剑，告别崇安，踏上征程，也告别了此生尽爱一人的纯情少年时代。唐代孟浩然发愤读书三十载，在四十岁时满怀信心到长安应举，最终却落第而归，曾经写下傲愤之语。唐太宗继承并发展了隋朝的科举制度，给天下寒门学子铺设了一条飞黄腾达之路，也设下了全天下文士耗尽心血的陷阱。诗人赵嘏有诗：“太宗皇帝真长策，赚得英雄尽白头。”柳永也像历代的文士一样，告别了缱绻多情的佳人，安稳温暖的家园，如同扑火的飞蛾，走上读书、科举、入仕的漫漫长路。

这是一首离别伤怀之作，词人离开心上人，那种依恋、缠绵、伤怀，以及浸透于其中的无奈，正是柳永的本色。这首词在羁旅行放之词中很特殊，这篇几乎没有写景的笔墨，一气抒情，而且反反复复，大有惜韶光厌奔竟之义。下片突出痴望无语，情境感伤凄婉。作为封建时代的读书人，柳永不可能超脱仕途的羁束，作为一个仕运不济又重情善感的旧文人，他又不可能不沉湎于声色情爱之中。这二者矛盾地统一在柳永身上，构成了词人一生独有的悲剧，也形成了此词特有的悲剧性。

江城梅花引

【宋】姜夔

人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗，幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。

湿红恨墨浅封题。宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。

时光荏苒，匆匆五年过去，相会仍是无期。看到绽放的腊梅，想起古人折梅寄赠的雅意，相思之情悄然而生。小窗之下，伊人数度入梦，梦里仿佛当年两人携手出游，荡舟赏灯，移筝拔弦，何其乐也。今夜伊人未曾如梦，徘徊寻觅，一无所见，形单影只，不禁悲从中来，以致寒气侵入衾被，也感觉不到。

寥寥数笺，和泪写成，而无限心事，尽在其中。所恨的是书已成而信难通。如今人面不见，那玉柱斜列如飞雁的宝筝也踪影全无。旧日我们同游之地，恐怕巷陌依稀而人事已非，那斜阳枯树，徒然增人悲思。但如今看来是泛舟同游的旧约难践，心思也就难消了。眼下冬将尽而草转青，赋归犹恐无期，想到自己身世飘零，不禁泪流满面，沾湿衣裳。

宋宁宗庆元二年丙辰之冬，江夔住在无锡梁溪张鉴的庄园里，正值园中腊梅竞放，“花里春风未觉时，美人呵蕊缀横枝”。他睹梅思人，怀念远在安徽合肥的恋人，因作此词。词前小序曰：“丙辰之冬，予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志。”说明这是词人籍记梦而抒怀之作。词的上片以两种不同梦境反映相思之情；下片则通过回忆透露内心的惆怅和遗憾。

姜夔的一生几乎都在漂泊中度过，居无定所的日子带来的凄然之感在他的词中常有体现，据说，词人在二十多岁时，曾与一位弹琵琶的歌女相恋，他与情人在梅花盛开之时两度离别，心中却一直对她念念不忘，故写下许多辞章抒发相思之苦。这首《江城梅花引》便是其中的一首，开篇一句“人间别离易多时”，道出了词人对别离的无可奈何，也正是词人一生的写照。词中对人生境遇的无可奈何和飘零之感，写得感人肺腑，令无数后来者为此泪垂，眼泪成诗，难免湿红恨墨溅封题。白石的恋情词以蕴藉深挚见长，此词也不例外，体现出缠绵悱恻、低回不尽的艺术风格。

解连环

【宋】姜夔

玉鞭重倚，却沉吟未上，又萦离思。为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十分梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。

西窗夜凉雨霁，叹幽欢未足，何事轻弃。问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有夜来皓月，照伊自睡。

在清晨的驿站中，一次又一次拿起马鞭，想要上马离开，却一次又一次地放下。我沉吟着没有上马，离别的忧愁再次萦绕在心中，心情无限悲凉。这对姊妹倾国倾城之貌，可同三国时期东吴的美人大乔、小乔相媲美。姐姐善弹琵琶，使人听了如沐春风，妹妹善弹古筝，空灵的声音如同寒雁在秋水上悲鸣。临别前，佳人弹奏着古筝，任由头发像青云一样蓬松地绾系着，即使不梳洗打扮，也令人着迷。回忆说：还记得当年郎君手持羽扇出现在家中，我们隔帘相望，由此产生了美好的情愫。

抬起头来望望窗外，不知何时已蒙上了夜色，雨过天晴，夜透出了几分凉意，心中渗透了难言的寂寥之感，于是哀叹欢聚未久，为何又轻易分离。佳人问我什么时候能回来，面对着这美丽的溪流和山脉，我也不知何时才能重到，只好空指着蔷薇花以花谢为归期。在灯光昏暗的水边驿站中，依稀见到佳人近在咫尺，站在曲折的画屏前面。想到佳人无人做伴，只有皎洁的月光映照着她入眠，应该倍感孤独。

此词是词人离开合肥后，在驿舍追念分手情境所作惜别之词。词中将现实、回忆与幻想熔为一炉，词人用追忆及想象之抒情形式，写出分别前后的种种情意，构思巧妙。纵观全词，寓叙事于抒情是其显著特色。词的上片主写追忆，层次较为单纯；下片则远为繁复，把追忆与现境、幻觉与悬想打成一片。由单纯而趋繁复的抒情结构，也反映出词人由深沉而趋激烈的心态变化过程。

相思令

【宋】张先

蘋满溪，柳绕堤。相送行人溪水西，回时陇月低。

烟霏霏，风凄凄。重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。

青蘋浮满了清清的水溪，垂杨柳环绕着堤岸，在我们分别之际相送了一程又一程，终于来到溪水的西边，不得不在此分手。当我回来的时候，只见山月低垂，天色已经即将拂晓了。

拂晓之后，山水原野被烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。回到家中，触目伤怀，转过身来，背靠朱门，重新举目眺望行人所去的方向。可是，哪里还望得见呢？只听得路上的马嘶声罢了。此时，天地之间，唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤独的送行者默默相对。

张先在北宋词人中一生可谓“人生得意须尽欢”，他生性风流，为人飘逸洒脱，不受世俗束缚，至情至性。这个风流多情的富贵闲人，八十九年的漫长人生皆在平安享乐中度过。

这首词是一首送别词，上片描写送别情景；下片描写别后情景。词的意境凄迷朦胧，以景语结体，融情入景。如萋萋满溪之蘋、曲曲绕溪之柳、低垂欲沉之月、霏霏烟霭、凄凄晓，以及寂寂寒鸦，无不具有凄迷之色调。词调的声情与词情妙合无间，缠绵悱恻，如泣如诉。

少年游

【宋】晏几道

离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。

可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。

离别的时候，是最令人痛苦不堪的交情，就如同水分东西，然而终会再流到一处。薄情就好比行云，一去之后杳无音信，虽无凭准，却还能入梦。

流水行云本为无情之物，可是它或终解重逢，或犹到梦中，似乎又并非一味无情。在苦于“佳会更难重”的人儿心中，人情之薄岂不甚于云水！仔细回想，过去最为伤心的时候，也不能与今番相比呢！

王灼《碧鸡漫志》评价晏几道：“叔原如王、谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学。”黄庭坚在为《小山词》作序时，说他一生有四“痴”：一是不依傍权贵；二是文章“不肯一作新进士语”；三是不会理家理财，在外面大肆费财千百万而自己的家人却饱受饥寒；四是好心反遭恶报，家境衰落后，他的好友多次耍他、欺骗他，他却对人家毫无怨言和恨意。他为人孤高自傲，性格狂放，阅世不深，是一个具有浓厚书生气的贵家没落子弟，其为人很像《红楼梦》中的贾宝玉。

这首词是一首抒写离别怨情之词，词的上片分别从流水和行云比人情之薄，把两种自然之物写得颇富柔情；下片从“人意”展开，直陈久别的怨恨和难耐的相思，倍见深情。

夜飞鹊

【宋】周邦彦

河桥送人处，凉夜何其。斜月远、堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。

迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、欲与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。

我在河桥边送人，空中斜挂的明月已开始坠落，散发着层层余辉。铜盘中蜡烛已经燃尽，四处飘洒的冰凉露珠沾湿了衣襟，这美好的夜晚啊，不知已到了什么时候？离别的宴会即将散去，这才注意到风中传来渡口更鼓，树梢也升起参旗之星。所骑的花马了解我的心意，就算再怎么挥鞭，它仍然缓缓前行。

逐渐行入清冷的旷野，前路是如此漫长，朋友的话语声逐渐都听不到了，我只好带着愁绪返回。谁料想我 竟来到上一次经过的地方，但不仅她所遗落的钗钿难以寻觅，就连分叉的小路也都迷失了。兔葵和燕麦在斜阳的映照下，几乎和人一样高。我在曾经共坐谈心的地方徘徊，叹息着举起酒杯遥祭，极目远眺远方的天际。

这是一首风格独特的送别词，上片重点写送别，下片重点写别后，以送别之依依，增添别后的惆怅，又以别后的感伤，对照送别之悲怆。全词写的是惜别、怀旧之情，情不直接流露，只于写景、写事、托物上见之，极为细腻而沉着。结构上层层伸展，层层顿挫，而又转接细微无迹。诚如陈廷焯《词则》所评的，写得“哀怨而浑雅”。特别是词中“兔葵燕麦，向斜阳、欲与人齐”句，梁启超《艺蘅馆词选》认为：“与柳屯田之‘晓风残月’，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。”

此词上片追述昨夜送行情况，下片则述送客归来，描写了一夜到晓的景象。“相将”句，束上起下。“风前”两句，写前程景色，曙光已经可见，故曰“探”。“花骢”两句，写离会散后，再送一程，不说人不愿行，而说花骢会意，极其巧妙。“纵”字与“亦”字呼应，“迢递”三句，言归路，去时难分，故不觉得远，归来无侣，所以感到迢递。“何意”一转，贯穿以下几句，“但徘徊”三句，抚今追昔，怅望无极。