描写春天小草的诗句（春风吹碧，春云映绿）

“离离原上草，一岁一枯荣。”古往今来的墨客骚人往往给草赋予许多诗的意象，被看作生命的象征、人格的体征、爱情的寄托与愁思的表达，写下许多脍炙人口的篇章。

在古希腊神话中，美丽女神赛林克丝变成了芦苇，中国古代神话中天帝之女巫山女神瑶姬相传为瑶草幻化而成。《诗经·周南·芣苢》云：“采采芣苢，薄言采之，采采芣苢，薄言有之。”芣苢是一种野草，它的种子可以药用，是医治难产的妇科良药。春天来临，万物复苏，象征着生命美好的草自然成了人们歌咏的对象，于是有了“池塘生春草，园抑变鸣禽”“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”等佳作名句。芳草还被赋予人格的体征，“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，屈原在《离骚》中，以芳草而自喻。“参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。”《诗经》中芳草成为爱情的寄托。而“青青子衿，悠悠我心，青青子佩，悠悠我思”则用来表达对爱情的相思。“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”则是一种愁思的表达，表现出对社会历史沧海桑田的无限感慨和伤时悯世的悲凉情怀。

点绛唇·金谷年年

【宋】林逋

金谷年年，乱生春色谁为主？馀花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。

斯人已逝，名园无主，昔日繁华的金谷园，年复一年，如今已是杂树丛生，蔓草遍地了。落英缤纷，在烟雾蒙蒙和淅沥细雨中，无可奈何地凋零。

离别时难舍难分，在长亭设宴饯行，唱起离别的歌，直到日薄西山，才终于分手。放眼望去，所有的道路都延绵着萋萋郁郁的连天碧草，使人产生茫茫无涯的无限惆怅。

林逋的《点绛唇》是一首咏草杰作，它以春色写草，以离别咏草，化用前人典故、诗句，写得情思绵绵、凄楚哀婉而又高远无痕。词的上片描写荒园春色凋零，春草茂盛；下片写离恨恰如春草，更行更远还生。这首词写春草，却通篇不见一个“草”字，而是从写景、抒情和化用典故、诗意中暗示说明。

苏幕遮·草

【宋】梅尧臣

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

长堤上绿草平整、露光闪烁。远处春草掩映下的茅屋在晨露中若隐若现。芳草萋萋，正生长得茂盛。雨后万物澄澈、江天开阔，一片明媚的景象。到处都显露出浓郁的春意和蓬勃的生机。那离离宦游的少年才子，早早踏上仕途，穿起拂地的青色章服，嫩绿的草色与之相映，显得十分相宜。

春天将尽，少年思归的心绪十分浓郁，他暗自埋怨那些公子王孙，为什么不早点回来，以致天晚迷路了。梨花落尽，春色匆匆归去，一轮残阳无力地挂在天边，一片迟暮的景象。这亦正如自己仕途上的春天，正在慢慢消逝。

梅尧臣的这首咏草词以拟人化手法描绘了春草的形象和特色，抒发了惜草、惜春的情怀，寄寓了诗人的身世之感。宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”此词通篇不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神具备。

少年游‬

【宋‬】欧阳修‬

阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地，忆王孙。

当春独立，我久久地凭栏远眺，把十二栏杆一一拍遍。春草呈现出明朗的碧色，一直延伸至目尽之处与天相接。在二三月的初春，千里万里到处是连天的芳草，令伤离的愁人倍增苦痛。

谢灵运曾吟咏过“池塘生春草”的名句，江淹《别赋》也提到过“送君南浦”，这些都是由眼前无边草色所勾起的离愁别绪。最是那疏雨黄昏，更叫人别情依依，离梦缠绕，魂魄不能自已。

梅尧臣在欧阳修那里做客，座中有人称赞林逋所作《点绛唇》词，尧臣不服气，即席作了一首《苏幕遮·露堤平》。欧公在志节赞赏梅作之后，也即席作了一首咏草词，就是这首《少年游》。时人拿这三首词进行比较后，认为欧词不但超过林、梅二作，即使与唐人温庭筠、李商隐的同类作品相比，也毫不逊色。此词之所以能超越同类作品，主要原因在于它并不像一般咏物词那样单纯地描绘物的形态，而是形神兼备，由物及人，抒写了人的感情，寄寓了人的思想。

少年游·草

【宋‬】高‬观‬国‬

春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳茵。软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。

萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。

春风吹绿了芊芊的芳草，在飘动的白云映衬下显得那样葱翠可爱。蒙茸的草地伴随着流水伸向天际，花瓣轻轻地洒落在草上，这是多么迷人的芳景。可是美人的踪迹被无边的芳草隔断，即使追寻到梦里也只是一个凄迷的短梦而已。

茂盛的萋萋芳草勾起多少江南愁恨，引发起对远隔香尘的伊人的无限思念。然而冷落孤寂的庭院之中，庭草无人随意绿，凄暗迷蒙的古道之上，满目的烟雨令人惆怅不已。

此词通过写草色来抒发词人的离愁别恨。词人虚写梦境，令人神往的如屏芳景，只是一场幻境，美人的踪迹被无边的芳草隔断了。接着转写实境，写醒后的情怀。从草字生发，通过绿化罗裙这一具有女性特征的服饰来抒发他对远隔香尘的伊人的思念。末三句，“冷落闲门”，见出庭院之孤寂，“凄迷古道”，流露出望远之悲心，以“烟雨”作结，将草色、离情与迷蒙的雨色化为一片，情景交融，凄然无尽。

菩萨蛮‬

【宋‬】高‬观‬国

春风吹绿湖边草。春光依旧湖边道。玉勒锦障泥。少年游冶时。

烟明花似绣。且醉旗亭酒。斜日照花西。归鸦花外啼。

春风吹绿了湖边的芳草，湖边的道路上，顿时满目春光。少年跨上玉勒锦鞍的宝马徜徉在春风骀荡的湖边，那是多么的风流倜傥，多么的引人注目。

早春的湖边烟水明媚，岸上的红花像是绣在轻绡上似的，分外艳丽。聊且到这酒店中以求一醉。他在旗亭里沉入了长久的回忆，直到归鸦啼才将他从沉思中唤醒，此时已是夕阳西下。

这是一首到湖边寻觅旧梦的小词，写得很是清丽蕴藉。词的上片回忆少年时代来到湖边时的情景；下片继续写对那次游冶的追忆与回味。

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