秋日天凉经典诗词（9首秋日经典宋词）

扫花游·秋声

【宋】王沂孙

商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。顿惊倦旅。背青灯吊影，起吟愁赋。断续无凭，试立荒庭听取。在何许？但落叶满阶，惟有高树。

迢递归梦阻。正老耳难禁，病怀凄楚。故山院宇。想边鸿孤唳，砌蛩私语。数点相和，更着芭蕉细雨。避无处。这闲愁，夜深尤苦。

秋风初起，耳边响起风过竹林的淅淅声、风扫落叶的萧萧声。客居他乡的游子不禁心中一惊，又是一年将尽，而人生又老去一岁。凄凉的秋夜使人无法入眠，背对着孤灯形单影只，吟诵起悲愁的词赋。独自站立在荒凉的庭院中，倾听风声。这时风过高树，吹动落叶飘满的阶梯，萧琴寂寥，寒气袭人。

故乡的路途十分遥远，这秋风惊断了我的归梦。衰老残病的身躯倍感凄凉，老来更不堪听悲怆的秋声。想到故山家园，也是边塞的孤鸿的凄厉鸣叫，阶下幽虫的窃窃私语，秋雨点滴落在芭蕉叶上，这种种秋声相和，故园此刻想必也是院宇荒凉、一片凄清。秋声无处不在，想欲逃避也不可能，这种闲愁，在夜深人静之时尤其令人痛苦。

此词明写“秋声”，实写闲愁。借用欧阳修《秋声赋》的模式，却是为了抒发一己的羁旅忧愁。在元朝统治下，身为南人的王沂孙只能隐约地表达自己对故国的眷念，对出仕元朝的无奈与不满。大约三年以后，王沂孙终于卸任官职，重归故里。在回乡之后写作的《醉蓬莱·归故山》中，他再次写到秋声：“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。”这几句中的寂寥凄黯与《扫花游》中的遥想何其相似。也许早在他被势所迫身不由己出仕元官之时，内心就沉浸在悔恨与自责之中，这种悲哀无处不在，秋声不过是他诉说的媒介。这种难言之痛实为亡国之恨、身世之悲。

醉蓬莱·归故山

【宋】王沂孙

扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚。爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。

数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步屧荒篱，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯。

西风似乎有知，知道主人归来，于是殷勤地扫除门径以示欢迎。它吹得黄叶凋零了，白云消散了。柳树儿早已变得枯阴，真悔恨自己为什么回来得如此之晚。清朗的山容纷然而呈，苍翠的山峰像美女的蛾眉一般的美丽和妩媚。这样的景色，登临观览起来，诚然可以使做客归来的人感到赏心悦目。然而想到登临之际，想到故国如尘，故人如梦，徒增愁思，则又兴味索然。虽美景在前，亦懒于一故了。

这寒风中的数点花瓣为谁而凋零呢？屈原一样的楚魂难以召回，但眼前的暮寒之景尚可以延揽。晚上的寒气袭人，散步在荒凉的篱笆前，谁还念及幽远的花香？这一室的秋灯，一庭的秋雨，加上孤雁的鸣叫令人倍感清冷孤寂，想要借酒浇愁，但又怕喝醉了酒，借酒浇愁愁更愁，况且此愁却也不是杯酒所能消得的。

王沂孙的《碧山词》，多系咏物之作，像这首《醉蓬莱》之直接抒写生活感受的，为数较少。此词题作《归故山》，是他回到家乡绍兴玉笥山后的作品。同样是写回归自己的故乡家园，在陶渊明的《归去来兮辞》中，我们看到的是一个快乐、自在的诗人形象，而在这首词中，我们更多感受到的是词人的沧桑与悲凉心境。王沂孙生当南宋末年，宋亡之后，不会没有黍离麦秀之感，仕于元，所任虽系学官，亦不会毫无愧恧之心，所以在这首以“归故山”为题的词里，所唱叹的情感意绪是很复杂、很隐微的。

声声慢·秋声

【宋】蒋捷

黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。

彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。诉未了，把一半、分与雁声。

正是菊花盛开、红叶掩映的深秋时节，主人公正在深巷中的宅院之内，凭窗谛听着连绵不断的凄凉秋声。八月豆子开花时节的豆花雨声杂着秋风声率先而来。风雨凄凉，偏偏又是在难眠的长夜，随着风声又传来了城门上更鼓楼稀疏的更点声。老朋友明明都在远方，怎么会听到他们身上玉佩的叮咚之声呢？原来那是屋檐下风铃发出的声响。

随着月亮西沉，传来了号角声、各个军营中逐渐骚动起来的军马嘶鸣声、腾跳声、四面八方的胡笳声。从那邻舍灯光闪烁之处，又传来了在砧石上捣练之声。邻家的主妇为了赶制寒衣竟然辛苦了一夜，到天明还没有结束。那蟋蟀也碎哝哝地叫了一夜，仿佛在诉说着自己的愁怨，空中传来凄凉的雁声，这是蟋蟀把它未诉完的愁苦又分给了横空的过雁。

王沂孙的《扫花游·秋声》与这首词都受到欧阳修《秋声赋》的影响，但王沂孙的词为隐括欧阳修的《秋声赋》而成。蒋捷的这首词，所写的也是秋声，但是没有像欧阳修那样把秋声作为一个整体来描写，而是在词中具体再现了一个秋夜之中的种种秋声。这首词通体使用“声”字叶韵，这种格律上的“福唐独木桥体”，为这首词增添了与众不同的特色。用同一“声”字叶韵，加强了秋声的连绵不断，使人生愁闷之感。

这首词以“豆雨声”开始，以“雁声”收尾，以夜晚和黎明划分上下片，上片从风声、打更声、风铃声来写秋声，下片从茄声、砧声、蜇声和雁声来写秋声。全词以凄凉为主线，再现主人公一个秋夜中听到的十种秋声，从对这种种秋声的描绘中，我们可以体会到词人难以言传的苦闷心情。词中的每一声响动，并不一定是入耳的真实声音。词人借助这凄凉的秋声，所要表达的是他内心那份难以言说的凄凉，也许是亡国之痛，也许是故人之思，也许是身世之叹。

尾犯·寒夜

【宋】蒋捷

夜倚读书床，敲碎唾壶，灯晕明灭。多事西风，把斋铃频掣。人共语、温温芋火，雁孤飞、萧萧桧雪。遍阑干外，万顷鱼天，未了予愁绝。

鸡边长剑舞，念不到、此样豪杰。瘦骨棱棱，但凄其衾铁。是非梦、无痕堪记，似双瞳、缤纷翠缬。浩然心在，我逢着、梅花便说。

一个寒夜，我靠着读书床，在浑浊昏暗的灯光下和朋友对谈，谈到慷慨激昂之时，不觉愤慨击节，敲碎了唾壶。此时西风劲吹，把书斋的门铃吹得叮叮直响。朋友对谈只能烤芋充饥，围着温温的炉火取暖。这时听到飞雁的一声哀鸣，举目远望，只见一只孤雁叫着飞过。在风中萧萧作响的桧树已经满身披霜。勾起一腔愁肠，想到室外走走，虽然栏杆外面，看到的是状如鱼鳞的万顷云天，这空阔的境界，也消除不了心中的抑郁哀怨的愁绪。

真的希望像晋代志士祖逖、刘琨那样，闻鸡起舞，苦练报国的本领，以图来日奔赴救国的缰场，但是看到彼此清瘦的面貌，嶙峋的瘦骨，想到眼前衾冷如铁的穷苦生活，于是便清醒地认识到，已不可能再有祖逖、刘琨那样的英雄壮举了。追思亡国之时的是非功过，如今都已成为过去，恍然如梦。如要细微考察，就像人的眼睛被缬花迷住了一样，只会感到缤纷凌乱。但是我们守节不屈，浩然之心犹在，而这种心情又有谁能理解呢？恐怕只有梅花才能听懂我们的诉说。

这首词的构思如神龙腾云图，环绕着它的是一片凄黯低沉之气，但表现其慷慨激昂之情，如神龙首尾偶然一见，如同神龙在云中舒卷起伏，仍显然可见。激昂敛归凄婉，凄婉不掩激昂。词的上片写词人与朋友寒夜围炉烤芋，击壶谈心的情景，描绘了自然界严冷的气氛，暗喻当时遗民严酷的政治处境。下片用晋代志士祖逖、刘琨闻鸡起舞的典故，表达对救亡事业的向往和壮心不能诉说只能悄悄对梅花倾诉的苦闷。全词的基调是偶露激愤，尽归凄婉。

《世说新语·豪爽》说王敦酒后读曹操《步出夏门行》中“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”的诗句，深受感动，用铁如意击唾壶为节，壶口尽缺。作者用这个典故，是为了表达亡国之后，救国无方的激愤心情。“梅花”在国破家亡的特定年代，是坚持***气节、忍受一切饥寒痛苦和严峻考验的遗民、志士的象征。

竹马子

【宋】柳永

登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。览景想前欢，指神京、非雾非烟深处。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫，赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

我一个人登上江畔小洲旁荒凉孤寂的军垒，在高高的亭子中眺望，所面对的是细雨中一道黯淡的彩虹，还有强劲的风拂过栏杆，这使烦人的暑意有所收敛。看到一两片落叶飘零，听到寒蝉在晚间鸣叫，使我逐渐惊觉，秋季已经到来了呀。看到这般景致，想起从前的欢娱，我指向都城的方向，都城何在呢？就在那非雾非烟的茫茫深处啊！

昔日欢娱，到今天只剩下追思和感怀，种种新愁轻易就涌上心头，而故人却已离散，再难重聚。我整天都在高处伫立凝望，得到的只有黯然销魂、默默无语。极目远眺，只见雨后初晴的万物都笼罩在漫漫烟雾之中，暮鸦纷乱地飞着，这是多么萧索的江城傍晚啊。南楼上响起了画角，仿佛正在哀伤地送别着夕阳。

《竹马子》也是一首“羁旅行役”词，词人登临高处，凭栏而望，惆怅渐生，想到往日的欢娱今已成空，友人难聚，自身飘零，汴梁遥远而不可见，更难返回，不禁销魂无语。类似情感，唐诗宋词中很多作品都曾经表现过，非独柳永为然，但柳永依然能够用同一手法、同一情感创作出多篇作品，并且篇篇都有新意。词的上片写景抓住物候时序的变化，描绘了特定时节和环境中的景色，为全词造成抒情的氛围；下片写景突出日暮景色，直接渲染伤离情绪，起到了以景结情的作用。从景到情，是由景生情；从情到景，是融情入景，转换自然妥帖。从结构上看，以景起而又以景结，精谨严密，雅致含蓄，是柳永长调雅词的代表作。

卜算子慢

【宋】柳永

江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气，引疏砧，断续残阳里。对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。

脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言，谁会凭高意？纵写得，离肠万种，奈归云谁寄？

江边的枫叶渐渐老去，水边的蕙草半是凋零，放眼望去，满目都是败红衰翠的寒秋凄景。楚客登高远望，正是深秋季节，那断断续续、稀稀朗朗的砧杵之声在残阳下回荡。面对一年将尽的暮秋和一日将尽的残阳晚景，怎不令人触目伤怀，旧恨难忘，新愁又起。

虽然人隔千里，我们仍脉脉相望，她怀念着我，我思念着她，两人之间的感情与日俱增。就连万重烟水也阻隔不了。雨过天开，极目所见，唯有山岭重叠，连绵不绝，望尽巫山十二峰，却不见那“旦为朝云，暮为行雨”的神女，我的登高之意无人可会，唯有默默无言而已。纵然写得这离肠万种，又有谁能为我乘云寄书呢？

这首词也是一首伤高怀远之作，词的上片写暮秋登临伤怀，一片衰景，愁绪万端。写得有声有色，并牵起“念远”情怀。下片一气贯注，写尽思情离肠，柳词所独擅其事者也。上片以写景为主，而景中有情；下片以写情为主，而情中有景。

古代妇女，每逢深秋季节，就用砧杵捣练，制寒衣以寄在外的征人。杜甫有《捣衣》诗：“亦知戌不返，秋至试清砧。已近苦寒月，况径长别心。宁辞捣熨倦，一寄塞垣深。用尽闺中力，君听空外音。”又有《秋兴》诗：“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”所以在他乡作客的人，每闻砧杵之声，必生羁旅之愁。本词也是暗寓自己长期漂泊，伤怀念远之意。

巫山有十二峰，词中用了高唐神女的典故。宋玉《高唐赋》说：巫山有神女，旦为朝云，暮为行雨。古代诗词中常用此典，如李商隐《楚宫》“十二峰前落照微，高唐宫暗坐迷归。朝云暮雨长相接，犹自君王恨见稀。”又《深宫》：“岂知为雨为云处，只有高唐十二峰”。此词用典不仅暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人非同常人，乃是神女、仙子一流的人物。

风流子

【宋】张耒

木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。

玉容知安否，香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。

树叶徐徐掉落在水边的平地，远处传来捣衣的声音，不知不觉之间，重阳佳节又到来了。怎奈我像庾信一样思念家国故土，像潘岳一样未老先衰，两鬓飞霜。枉自将黄菊插在头上，花却因我的衰老而羞愧。从汴京繁华的西池南望故乡楚州淮阴，只见暮天向晚，夕阳残照，白蘋洲在烟波尽头，红蓼草在水边深处，红白相映，映衬出心中几多愁惆。芳草脉脉含情，夕阳默默无语，大雁在南面的水滨横列成阵，孤独的人儿斜倚在西楼。

美丽的佳人不知你现在是否安好，我们书写的那些信札和题诗，因两地远隔而无法见寄，其中真情难以传递，只恨碧云聚散有离合，青鸟使者却又隐没其间。佳人临风苦恼，眉头紧锁，让人甚是怜惜。这一片芳心，两页柳眉，怎能禁得起闲愁呢，那离别之后的深情不能言说，只能付诸东流的江水。

这首词作于汴京西池集会，西池（即金明池）乃汴京名胜，每逢春秋佳日，游客如云，车马喧嚣，极为繁盛。这首词主要写西池秋景引发的秋思离愁。全词以景蕴情，精微细致地抒写了词人内心的孤苦闲愁和对佳人的思念。词的上片写临近重阳节的秋情秋景所引发的乡思愁绪；下片写与佳人分隔两地音信不能的离愁别绪。此词是谪迁异乡、羁旅之叹的名篇，其艺术特点是用典极丰，而又不露痕迹，毫无堆砌罗列之感，显得贴切自然、浑然天成。另外全词六幅对偶，也令人叫绝叹服。

怨王孙·湖上风来波浩渺

【宋】李清照

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

时值深秋，但见秋风阵阵，湖面上烟波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殒。但是这里的湖光山色与人亲切，真叫人说不尽那无穷的美好。

枯老的荷叶与饱满的莲房，都一样给人以欢愉，更何况还有临近岸边的蘋花汀草，好似经过清露泼洗过一番，清爽、葱俊。眠沙的鸥鹭舍不得游人离去，以致不肯理睬归去的游人。

这首词是李清照年少之作。上片以疏朗之笔写湖上暮秋全景，烟波浩渺，“红稀香少”，但词人并无伤秋之悲，而是感到山水皆“与人亲”而心旷神怡，只觉“湖景”之壮美。这与词人当时年轻，心境单纯、乐观有关。下片则以细致工笔写湖中小景，是几个“特写镜头”：荷叶虽枯败，但莲子结实，蘋花汀草，十分清新，鸥鹭飞翔，富有情致。词中描绘的湖上秋景充满了生命的活力，这亦与词人正处青春的生命期相吻合。结句把鸥鹭拟人化，为“人早归”而遗憾，旨在反衬湖景值得留恋。此词与词人后来大量悲秋伤怀之作意趣迥然，别具一格。

唐多令·秋暮有感

【宋】陈允平

休去采芙蓉。秋江烟水空。带斜阳、一片征鸿。欲顿闲愁无顿处，都著在两眉峰。

心事寄题红。画桥流水东。断肠人、无奈秋浓。回首层楼归去懒，早新月、挂梧桐。

休要涉江去采撷芙蓉，秋江是如此寥廓浩渺，烟水茫茫。如带的斜阳映照着远行的大雁，想要搁置闲愁却感到无处安放，结果都聚敛在两道眉峰之间了。

闲愁无处可顿，只好将心事题于红叶，并将红叶放入画桥的流水之中。断肠的人啊，无奈这深秋的气息太浓，回头望望所居的楼台却懒得归去，因为居所太过孤寂，时辰难熬。再看看时光已经不早，新升的月亮已经挂在梧桐树上了。

暮秋怀人，一直是古代诗词永恒的话题。汉末文人五言诗《古诗十九首》中，就有“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遣谁？所思在远道”的诗句。陈允平的《唐多令·秋暮有感》与该诗相距千年，它在首句反承“涉江采芙蓉”之古意，劝人“休去采芙蓉”，既隐含了所思之人在远道的情意，又在原诗的基础上翻出新意。上片写闲愁，是触景生情所致，因“征鸿”而引发怀远。下片写心事，心事是闲愁的总枢纽正是浓秋。因物牵情，物情交感，触景生情，神味宛然。全词写的是女子在秋天思念远方的人，秋感怀人中隐藏绵绵情思。