阮郎归经典诗词大全，9首经典《阮郎归》诗词

阮郎归词牌名，又名醉桃源、醉桃园、碧桃春。唐教坊曲里有《阮郎迷》，为其初名。

阮郎，指阮肇。据《太平广记》卷六十一记载：东汉永平年间，浙江剡县人刘晨和阮肇到天台山采药迷路，遇到两个仙女，被邀至家中，招为女婿。半年后回家，子孙已过七代。他们重入天台寻访仙女，踪迹已杳。

阮郎归的曲名由此而来，其格律为双调四十七字，前后片各四平韵。阮郎归着一“归”字上，因而词风大多婉约凄美，以李煜《阮郎归▪呈郑王十二弟》为正体。

▲01《阮郎归▪呈郑王十二弟》

五代▪李煜

东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。

春睡觉，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

【赏析】

此词抒写主人公孤独的处境和情怀。上片主要写主人公空虚无聊、无所寄托的醉生梦死的生活；下片写主人公梦醒残妆、伤春自伤的情状和情绪。全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动自然，描写细腻真实，艺术技巧纯熟，但全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调不高。

有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情。

明代李攀龙曰：上写其如醉如梦，下有黄昏独坐之寂寞。……似天台仙女，伫望归期，神思为阮郎飘荡。

▲02《阮郎归▪南园春半踏青时》

宋▪欧阳修

南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。

【赏析】

这首词表现的是思妇怀人的情绪，内心情感的流露十分含蓄。通篇没有直说思念的地方，也没有直呈愁怨的言语；但春光大好，游园不能令“她”情意欢畅，园中荡秋千也不闻盈盈笑语，一切只是默默，终而无言无绪欲拥衾独眠。说明女主人公并不是因春光和悦、暖风熏人而娇慵易倦，而是“别有一般滋味在心头”。

画堂双燕归。点出思念情怀，真燕还是画燕并无关碍，关键是在古人心中“燕”向来双宿双栖。

唐朝沈佺期有诗：卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

唐朝卢照邻有诗：双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。

“双燕”实喻夫妇和谐相伴，此时见“双燕”，少妇只能痛断肝肠。

▲ 03 《阮郎归▪旧香残粉似当初》

宋▪晏几道

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。

【赏析】

家境中衰、晚景困顿，让词人充分体会到世态炎凉的滋味。词人对歌妓一厢情愿地一见钟情，要求对方给予同样的情感回报，事后发现并未如此。歌妓送往迎来，只是将目光盯住有钱有势的新主顾，穷愁潦倒的词人当然要被抛之脑后。词人将这些也归入世态炎凉的范畴，心境就更加凄凉悲苦了。这首词就是一篇将这种世态炎凉的强烈感受呼喊出来的作品。

▲ 04 《阮郎归▪天边金掌露成霜》

宋▪晏几道

天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！

【赏析】

晏几道是晏殊幼子，年轻的时候过着酒筵歌席的富贵生活。晏殊死后，家道中落，生活陷于贫困，晏几道对于人情世故、悲欢离合有了更多的感受．他的词作由真率走向深沉，这首词即是他情思深沉的代表作之一。

这首词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。词中感喟身世，抒发了作者客居思乡的悲凉心情。其中饱含备尝坎坷沧桑之意，整首词的意境是悲凉凄冷的。

殷勤理旧狂，词人仕宦坎坷，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。

欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。

▲ 05 《阮郎归▪湘天风雨破寒初》

宋▪秦观

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。

乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。

【赏析】

宋哲宗绍圣二年（1095年），秦观贬监处州酒税，平时不敢过问政治，常常到法海寺修忏。但还是被罗织罪名，再次被贬至郴州，并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄，愈贬愈远，内心悲愤异常。词人在郴州贬所渡过了整整一年，岁末时节，心情无比哀伤，便提笔写了这首词。

全词充满了凄苦哀伤的色彩。上片写寒夜梦醒，只感觉庭院深深，听到城楼门头传来阵阵边地乐曲，漫长的清夜又过去了。反映了羁居贬所的凄凉困境。下片就梦断写异乡飘泊的孤独幽怨，除夕时节还没有见亲人来信，正是引发梦中相思及梦断悲苦的原因。

衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。真实地写出作者身在贬所，举目无亲，孤寂难耐的况味，与晏几道“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”句堪称双壁，千古流传。

▲ 06 《阮郎归▪绍兴乙卯大雪行鄱阳道》

宋▪向子諲

江南江北雪漫漫，遥知易水寒。同云深处望三关，断肠山又山。

天可老，海能翻，消除此恨难。频闻遣使问平安，几时鸾辂还？

【赏析】

绍兴五年（1135）冬天，词人冒雪前往鄱阳，大雪纷飞的天气使词人感受到了被囚禁在金国的徽、钦二帝的痛苦，词人又联想到因为国内主和派阻挠而导致的北伐失败，心有所感，写下了这首词。

全词上阙借景抒情，抒发了词人内心的凄凉情感。下阙凌空设喻，以天可老、海能翻反衬了词人难消的亡国之恨，悲凉中充满愤慨，忧郁中见出有为。全词借对二帝的思念与亡国之痛，深刻地表现了南宋初期爱国志士中普遍存在的悲愤心情和强烈的爱国精神。

“天可老”化用了李贺“天若有情天亦老”；“海能翻”化用了汉乐府《上邪》中“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，才敢与君绝”的诗意。

词人用这些根本不可能办到的事情，来说明让自己忘却国耻家仇的不可能，表达了词人对金人的痛恨之情，以极夸张的比喻反衬自己的深痛巨创。

▲ 07 《阮郎归▪柳阴庭院占风光》

宋▪曾觌

柳阴庭院占风光，呢喃清昼长。碧波新涨小池塘，双双蹴水忙。

萍散漫，絮飘飏，轻盈体态狂。为怜流去落红香，衔将归画梁。

【赏析】

据周密《武林旧事》卷七记载，南宋孝宗乾道三年（1167年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑赏花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，绕堤闲游。倚阑闲看，适有双燕掠水飞过，传旨令曾觌赋之，遂进《阮郎归》。”可见这是奉旨填词。

这首词上片写环境，描绘出一副寂静的画面，而一“忙”字，写出了燕子点水嬉春的欢快热闹景象。下片通过环境的渲染、烘托，进一步摹拟燕子的形象，借燕子惜花，表现自己珍惜美好事物的心情。这首词全词写景咏物，倩丽新巧，描绘双燕体态，传神入画。

为怜流去落红香，衔将归画梁。写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。

李清照“落花都上燕巢泥”所描绘的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，“归”字与“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格，实际上也映射出词人自己的“心影”。这首词的艺术表现手法是相当成功的。

▲ 08《阮郎归▪耒阳道中为张处父推官赋》

宋▪辛弃疾

山前灯火欲黄昏，山头来去云。鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。

挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。如今憔悴赋《招魂》，儒冠多误身。

【赏析】

淳熙六年至七年（1179～1180），辛弃疾正在湖南安抚使任上。一次，在湖南耒阳道上，遇到了故友张处父，倾盖相接，把襟话旧，写下了这首词。

该词上片描绘巧遇故人的自然背景，山村灯火暗淡，居民稀少，氛围清冷，隐见张处父平淡艰辛的退居生涯。下片回顾友人少年的戎马生涯，羽扇纶巾，神态潇洒，鞍马驰骋，英恣勃勃。收尾转入当前，显见仕途沦落，心地抑郁。全词运用典故巧妙而自然，虽词短但情长，感情真挚朴实。

如今憔悴赋招魂，儒冠多误身。

化用杜甫的“纨绔不饿死，儒冠多误身”，表达自己的不幸遭遇。作者于结尾处发出疑问，这看似没有答案的疑问，实际上是词人在用自己充满血和泪的笔触，向软弱无能的南宋朝廷发出强烈的抗议，并控诉主和派对爱国主战派志士的迫害，表达其强烈的爱***怀和对朝廷的不满，语调低沉，感情凄怆，读之令人垂泪。

▲09 《阮郎归▪初夏》

宋▪苏轼

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

【赏析】

此词作于公元1084年（宋神宗元丰七年）四月，当时苏轼刚刚调离黄州（今湖北省黄冈市）。

这首词写的是初夏时节的闺阁生活，上片写静美，从听觉入手，以声响状环境之寂，组成一幅幽美宁静的初夏美人图；下片写动美，从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机，营造出一种清丽欢快的情调，显得淡雅清新而又富于生活情趣。

与一般闺情词中疏慵倦怠、孤闷愁苦的女性形象截然不同，词中的女主人公充满了勃勃生机，洋溢着青春气息，给人耳目一新的感觉。作品中活泼健康的少女形象，与初夏时节富有生气的景物、环境，构成了一种和谐、清丽、灵动的情调，令人流连忘返。

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