刘禹锡唯美古诗句精选（刘禹锡经典的十二首七绝）

秋词（其一）

【唐】刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

这首诗是诗人被贬朗州司马时所作。公元805年（永贞元年），顺宗即位，诗人因参加革新被贬朗州，在此种境况下，他并没有消沉，而是写下了这首诗。

这首诗气势宏伟，意境壮丽，不仅表现出秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，用一首非同凡响的秋歌，歌颂难能可贵的精神，将情、景、理融为一体。

“自古逢秋悲寂寥”，这首诗一开篇，就以一轮起笔，否定了前人悲秋的观念，表现出激越向上的诗情。“我言秋日胜春朝”直抒胸臆，态度鲜明，自信地表达出自己的看法。诗人认为秋天比万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来悲秋论调的有力否定。“晴空一鹤排云上”，这里选择了秋天的典型事物“一鹤凌云”，这种别致的景观，展现出秋日里万里晴空，白云飘浮的开阔，再加上凌云的鹤，更让人有秋高气爽的感觉。最后一句“便引诗情到碧霄”将诗人心中激荡澎湃的诗情爆发出来，直冲云霄。诗中没有悲凉的气息，诗人将自己的情志和想象驰骋于碧空，将“实”和“虚”融合在一起，收获了励志冶情的美感。

赏牡丹

【唐】刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

这是一首脍炙人口的咏牡丹诗。题为“赏牡丹”，诗人却没有从正面来写牡丹的姿色，而是通过芍药、荷花的对比，以及观赏者的反应来衬托牡丹之美。

“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。”芍药妖艳而品格有伤，荷花素净却少了风情。前两句采用衬托的手法，为主角牡丹的出场作铺垫。第三句“唯有牡丹真国色”笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了牡丹绝世独立的风姿，流露出诗人对牡丹的偏爱。“花开时节动京城”写出了人们倾城而出观赏牡丹的热闹景象，虽只字未提牡丹的色香，但可以想见其无与伦比的姿色，使得全京城的人们都为之轰动，竞相品赏。“动”字巧妙，仿佛看到了当时人们为了观赏牡丹而万人空巷、人头攒动的热闹场面。

其实，花木本无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人和烘托的手法赞颂牡丹，蕴含着诗人独特的审美情趣。全诗短短四句，囊括了三种名花，并对其做了品评。为了突出牡丹的品格风韵，诗人不惜贬低芍药、芙蕖，使人印象深刻。

乌衣巷

【唐】刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

唐敬宗宝历二年（826），刘禹锡由和州（今安徽省和县）刺史任上返回洛阳，途经金陵（今江苏省南京市），写了一组咏怀古迹的诗篇，名《金陵五题》，其中第二首即《乌衣巷》。

首句“朱雀桥边野草花”写昔日行人如织的朱雀桥畔长满了野草和野花，一个“野”字，给景色增添了一丝荒凉偏僻之感。第二句“乌衣巷口夕阳斜”将目光转至承载了无限历史沧桑的乌衣巷。黄昏时分，夕阳西下，再点上一个“斜”字，更凸显了日薄西山的寂寥、惨淡之景。前两句通过对景物的描写，已经营造出一种历史沧桑的环境氛围，为后面感发历史兴叹做好了铺垫。

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”后两句将笔触从静止的景物转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，诗人由飞入百姓家的燕子，不禁引发无限历史怅想，今天的燕子也许是当年栖息在王谢权门高大厅堂的旧燕之后吧，而如今的乌衣巷却已成为普通的百姓人家了。通过对比，暗示了乌衣巷昔日的繁荣，强调了历史变迁的不可捉摸。“寻常”二字，更是突出了今日的居民是多么不同于往昔，抒发了诗人对沧海桑田的无限感慨。全诗含蓄蕴藉，富有历史的哲理，读来余味无穷。

石头城

【唐】刘禹锡

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

唐敬宗宝历二年（826），刘禹锡由和州回洛阳，途经金陵，写下了一组咏怀古迹的诗篇，题为《金陵五题》，此为第一首。全诗描写了石头城山水明月和城墙的荒凉之景，抒发了诗人对六朝兴亡、历史变迁的无限感慨。

“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。”诗人开篇即描绘了一幅江山如旧、故城荒废的画面，将读者置于苍茫悲凉的氛围中。江潮如昔，依旧寂寞地拍打着古老的城墙，那声音仿佛在哀叹已经逝去的昔日繁华，弥漫着浓重的历史感。“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”夜色降临，秦淮河以东，那轮清冷的圆月虽见证了千百年的历史沧桑，却依旧恋恋不舍地爬过城墙，窥视着昔日的宫殿。后两句描写石头城内所见的景象。横贯金陵的秦淮河，是六朝王公贵族醉生梦死的娱乐之地，这里曾是纸醉金迷的不夜城。如今却唯有旧时明月还依恋这里曾经的繁华，给人以无限苍凉之感。

本诗写旧都的没落荒凉，借六朝繁荣富贵皆归乌有的历史现实抒发诗人怀古之感，并含借古鉴今之意。

竹枝词二首（其一）

【唐】刘禹锡

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

这首诗是刘禹锡组诗《竹枝词二首》其一，句句含情脉脉，极写少女情窦初开的羞涩和隐隐担忧，以双关手法收束全文，意趣丰富。

首句“杨柳青青江水平”运用起兴手法，描绘春意盛景，岸上“杨柳青青”而江水平静，勾勒一幅春江美景。“闻郎江上踏歌声”承接上句，妙龄少女踏青忽然听到江上男子歌声，“踏”字形象写出歌声从江上传来，在安静的环境中更加凸显。前两句一静一动，静景衬托歌声，烘托出一种和谐惬意的氛围。

“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，后两句巧用谐音“晴”与“情”谐音，“东边日出”意寓天晴而“西边雨”意为天阴，看似说天气实则叙情，一语双关，含蓄表露男女情爱，内涵丰富，耐人寻味。

和乐天春词

【唐】刘禹锡

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

这是一首呼应白居易《春词》（“低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头？”）的唱和之作，约创作于唐大和三年（829）前后，也是通过描写深闺女子的愁绪，暗含对自身境遇的哀怨之感，但两首诗的表现方式却各有不同，值得玩味。

“新妆宜面下朱楼”写女主人公浓妆艳抹打扮一新步下红楼。“宜面”二字，说明她妆扮讲究，因为心情好的时候才会认真梳妆打扮，所以这里也暗示了女主人公一丝喜悦的心情。“深锁春光一院愁”，第二句笔锋一转，是说下得楼来，满眼春意盎然，一片生机勃勃，然而庭院深深，院门紧锁，大好春色无人同赏，更生出寂寞愁思。“行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”愁苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来排遣郁闷。就在她默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔，含蓄地刻画出女主人公沉浸在愁苦中的凝神伫立的情态，也暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头。同时，也意味着她的处境如深锁庭院的花儿一样，无人赏识，只能引来无情的蜻蜓。

望洞庭

【唐】刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

唐永贞元年（805）秋天，刘禹锡被贬为朗州司马。赴任途中，经过洞庭湖，写下此诗。

这是一首咏叹月夜湖光山色的写景诗，情致清奇，诗风秀丽，兼得美景与雅趣。

开篇“湖光秋月两相和”，写夜晚时分湖面波澜微起，水波荡漾闪动着银光，与天上的明月相交融，安详静谧，充满和谐之美。“潭面无风镜未磨”，此句写静景，无风的时候，水面平稳，像是还没有打磨好的镜子，朦胧缥缈。一动一静，洞庭的两种风貌纳入眼底，生机勃勃，相得益彰。

“遥望洞庭山水翠”，诗人向远处看去，洞庭湖山水相依，翠色喜人，赏心悦目。“白银盘里一青螺”，洞庭湖中青翠的君山，就像放在白银盘中的一枚青螺。诗人以“白银盘”比湖水，以“青螺”比山之倒影，不直接写山水美景，而另辟蹊径写山水之影，清新脱俗。

浪淘沙九首（其一）

【唐】刘禹锡

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

唐朝自安史之乱后，气势顿衰，藩镇割据，宦官专权。此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。

此诗为刘禹锡《浪淘沙组诗》九首中的第一首，借对黄河的描写，演绎了古代的神话传说。

“九曲黄河万里沙”，写黄河蜿蜒前行，携带着万里的沙尘。“浪淘风簸自天涯”，波涛滚滚如飓风掀簸来自天涯。开头两句从不同方位和角度描写了黄河的壮观景象。

“如今直上银河去，同到牵牛织女家”，这两句话表达了诗人的神话观，也是诗人借景言志之语。牛郎星和织女星本是天上的星宿，正如诗人自己在朝中高高在上的地位，如今诗人被贬谪至此地，生活境况的变化并没有改变诗人内心的志向。诗人依旧畅游天地，以自己的才能造福一方百姓，将“黄河”与“银河”作比，也体现了诗人乐观积极的人生态度。

浪淘沙九首（其八）

【唐】刘禹锡

莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。

千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。

这是《浪淘沙》九首中的第八首。在本诗中，刘禹锡充分运用了比兴言志的艺术手法，以浪淘泥沙喻人生境遇，又以沙底的真金自比，表现出勇者无畏、愈挫愈坚的英雄气概，更道出了他对人生真谛的深切感受。通篇语言浅近，似随口道出，而又多有言外之意，韵外之致。“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”，情辞慷慨，气骨凛然，是后世传诵不绝的名句。

元和十年自朗州承召至京，戏赠看花诸君子

【唐】刘禹锡

紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。

玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

贞元十一年（805），刘禹锡参加王叔文政治革新失败后，被贬朗州司马，元和十年（815），朝廷有人重新起用他和同时被贬的柳宗元等人。他从朗州回到长安后写下这首七绝诗，辛辣地讽刺当权者，后来，他和柳宗元均被派到偏远地区当刺史，官虽进而地益远。

前两句“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回”，写观花盛况。京城的道路，一路草木繁茂，尘土飞扬。烘托了一种热闹的气氛，我们可以联想到街道上，车马川流不息，看花人接踵摩肩的热闹场景。“无人”句子，写赏花回来的人。“无人不道”四字，反映了人们心满意足的心情和愉悦的神态。虽然没有一字提花，但从赏花人言谈中我们可以想象到桃花开得美丽繁茂，写得非常巧妙。诗人表面上写赏花人，其实暗指那些攀附权贵、趋炎附势的人，他们为追得荣华富贵，忙碌奔走于权贵之间，就好像人们热闹看花一样。

“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”，写玄都观里如此众多的桃树，在十年前诗人在长安时还没有，都是诗人离开长安后栽下的。而这千树桃花，代表了十年来靠投机取巧走上仕途的新贵们。不想十年光景，攀附权贵的人多了，投机取巧的新贵也多了，这表露了诗人强烈的嘲讽。

再游玄都观

【唐】刘禹锡

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

种桃道士归何处，前度刘郎今又来。

此诗是《元和十年自朗州承召至京，戏赠看花诸君子》的续篇。大和二年（828），由于裴度、段文昌等人的举荐，刘禹锡被调回朝中任主客郎中。其年三月，桃花盛开，诗人再次来到玄都观，并写下这首诗，诗前小序云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花木。是岁，出牧连州，寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言有道士手植仙桃，满观如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧，于今十有四年，复为主客郎中。重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”将两首诗创作的前前后后解说甚明。字里行间，充满了触景生情的感怀之意，更寓有作者对昔年权贵的辛辣讽刺和始终如一的斗争精神。

上次“自朗州承召至京”到这次再来，其间过了十四年，世事已大变，皇帝就一连换了四个。宪宗、穆宗、敬宗先后为宦官所谋杀和挟持。打击政治革新派、培植同***势力的权相武元衡已死，当年红极一时的新贵们也纷纷“树倒猢狲散”。刘禹锡重回长安，官职虽稍得恢复，内心却积愤未释。他重游了玄都观，只见当年灿若红霞的桃花林，如今已荡然无存，“唯兔葵、燕麦动摇于春风耳”。于是写了这一继“前篇”的、讽刺更为辛辣的续篇。

“百亩庭中”，“百亩”虽非实数，但面积很宽广是肯定的，否则怎种得下“桃千树”呢？“半是苔”，可见已不再有游览的人了——人迹罕至处，才生青苔。“桃花净尽”，正面说出“荡然无复一树”。“菜花开”，这是兔葵之类杂生的野菜花。两句写出庭院中满目荒芜景象，今昔盛衰对比十分强烈。第三句，问得尖锐。很明显，这是借“种桃道士”讥讽培植***羽的执政者：如今你自己也“归”于地下了吧？而我这个屡遭打击的人今天却再度来了。感慨、快意、蔑视、嘲讽，皆蕴含其中。

竹枝词九首（其二）

【唐】刘禹锡

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

这是一首带有民间色彩的情歌，是以女方身份来写的。前两句写蜀江一带春天的美好景色：仰望岸边山上，开满山桃红花；俯视江中碧绿的春水，拍打着山崖向东流去。这当是女子对眼前所处环境的描述。后两句则写女子所抒发的情怀，那是恋情过后的怨恨：情郎对自己好时，浓情蜜意，就像怒放的山桃花一样，红红火火，只可惜开得盛也衰得快，热情一过，就什么也没有了，而自己由此留下的愁怨，却像这春水一样，无穷无尽，永远流个没完。