满庭芳唯美古诗意境，优美的五首《满庭芳》

满庭芳·碧水惊秋

【宋】秦观

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处、砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开？谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

秦观为官时因政治上倾向于旧***，被视为元祐***人，绍圣后贬谪。此词一说为他被流放因思念故国所作，另一说为他晚年谪居后而作。

词人以写景开篇，“碧水惊秋，黄云凝暮”，“惊”“凝”二字一动一静，沉着有力，精准地描摹出时序变迁之景。“败叶零乱空阶”，台阶上有零乱的黄叶堆积，烘托出秋季万物凋残的衰飒气氛，也侧面点出了词人此时此地的心境。“洞房人静，斜月照徘徊”，“人静”，而心不静，词人心思零乱，在斜月之下徘徊不定，陷入了无尽的沉思。

“又是重阳近也，几处处、砧杵声催”，一个“又”字道出了诗人漂泊异乡的感慨，年复一年，又到砧杵声声的“授衣”时节。词人心中的故园之思被秋景秋声所催，更显悲凉。“疑是故人来”一句，化用李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”，点明了全词主旨，是借景怀人的情思。

下阕以情直入，“新欢易失，往事难猜”两句，将词人的万千思绪浓缩于八字之中，是婉约词风的直接体现。宋哲宗绍圣初年，以苏轼等为核心的元祐***人遭遇贬斥。好友故旧在政治中纷纷离散，词人体会到了世态炎凉，风波难测，空余怅惘之情，无力再多思往事。

“问篱边黄菊，知为谁开？”颇有“念桥边红药，年年知为谁生”之意，花自开自落，何曾为谁？词人的无限心酸之情，也只能付与酒中，然而“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回”。所谓“举杯消愁愁更愁”，是词人低落又无奈心情的写照。“金波渐转，白露点苍苔”，以景语作结，也描述了词人独自凭栏，直至月光流转的情景。

本词情感深挚而不失含蓄，以景写情，融情入景，显示出不凡的艺术功力。

满庭芳·南苑吹花

【宋‬】晏几道‬

南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。凭阑秋思，闲记旧相逢。几处歌云梦雨，可怜便、汉水西东。别来久，浅情未有，锦字系征鸿。

年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。漫留得，尊前淡月西风。此恨谁堪共说？清愁付、绿酒杯中。佳期在，归时待把，香袖看啼红。

这是一首思念离人的小词。上阕以“故园欢事”开篇，对仗工整，给人以空间上的无尽想象。深秋时节，词人独自凭栏远望，不由得回忆起过往的欢乐时光，“几处歌云梦雨”，情致缠绵已极。接着，词锋一转，由过往想到现在，曾经欢聚之人此时都如流水一般，各奔东西，不仅如此，还“浅情未有”，久别之后，连音书也渐渐不通了。

如此境况，怎能不让词人自觉“年光还少味”？视线所及，尽是菊花残败，梧桐叶落。曾经的“几处歌云梦雨”，现在只留下“尊前淡月西风”。风是萧瑟秋风，月是凄清淡月。词人满腔愁绪无人可诉，只好借酒消愁，将寂寥之意尽付杯中。好在，词人还有一丝希望，可以期待佳期重来，与离人重逢时，再把今日之相思细诉。

全词由景及情，描写层次丰富，婉约隽永，情感真挚，余韵无穷。

满庭芳·小阁藏春

【宋‬】李清照‬

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

此词为李清照前期的作品。这首咏梅词，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思，堪称咏梅词中的佳作。

词的开头“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽”，描绘出了一个特殊的抒情环境。“小阁”即小小的闺阁，这是女子的内寝；“闲窗”表示内外都是娴静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这个狭小而娴静的闺阁中。“深幽”极言其堂的狭长、暗淡。“篆香烧尽，日影下帘钩”，古人爱雅洁之人都喜焚香，它的烧尽，表示整日的时光都已经流逝了，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。“无人到，寂寥浑似，何逊在扬州”，上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊迷恋梅花的事，词人在寂寞的环境里面对梅花，与文人何逊产生了共鸣。

词的下阕联系个人身世，抒发对梅命运的深深同情。“从来，知韵胜”，是词人给予梅花的赞美之词。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。“难堪雨藉，不耐风揉”，梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以经受风雨的践踏摧损。又由落梅联想到古曲《梅花落》，不由得生出些许闲愁。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”，“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度。它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存有信心的精神品格。

满庭芳·山抹微云

【宋‬】秦观‬

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

关于这首词的创作时间，有两种不同的说法，徐培均认为这首词作于宋神宗元丰二年（1079）岁暮，创作地点在会稽（今浙江绍兴），所写的是作者与越地一位歌伎的恋情；而沈祖棻则以为此词作于宋哲宗绍圣元年（1094）贬离秘书省之际。

这首词是秦观最杰出的词作之一，笔法高超亦韵味深长，非用心体味，不能得其妙也。开篇“山抹微云，天连衰草”，一个“抹”字出语新奇，别有意趣，可见作者有意将绘画笔法写入诗词。接下来着眼于眼前景色之间，引出了三句千古绝唱“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。他不去刻画自己痛苦的心境，却将它写成了一种极美的境界。下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。结尾“高城望断”，“望断”这两个字，点破题旨，层层递进，井然有序，而流连难舍之情也就蕴含其中了。

满庭芳·蜗角虚名

【宋‬】苏轼‬

蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。

思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨，又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。

这首词的奇特之处在于词人大量运用口语，非但没有损害词的美感，反而有一种纯朴自然，不事雕琢的清新感。这首词大概断定乃苏轼贬黄州之时所作。当时，苏轼仕途受挫，不免有愤世嫉俗之语，但他并未为此所困，而是挣脱出来，给自己创造出一个海阔天空、进退自如的精神世界，读来让人胸臆为之舒张。

上阕写尽世人趋炎附势、争名夺利的丑态，一舒胸中郁悒不平之气。词人很巧妙地化用了《庄子·则阳》中精妙绝伦的比喻——所谓天下相争，于无穷宇宙而言，仅是于蜗角上的厮杀罢了。而建功立业、封妻荫子种种，更只是蝇头微利，“算来着甚干忙”，不值一谈。词人认为，命乃天定，强弱相对，此一时彼一时，“三十年河东，三十年河西”，又有谁能说得准。万里奔走，追名逐利，机关算尽，到头来恐怕还是“竹篮打水一场空”。词人放胆豪言——“且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。”趁着如今逍遥自在，身还未老，不如让我疏狂放浪。人生不过百年，要醉便醉三万六千场。

下阕更是潇洒出尘，神仙亦羡。词人沉思片刻，只觉得人生风雨，也只有一半相仿，余下一半仍是天霁云开，惠风和畅。此处的“忧愁风雨”乃是指朝堂争斗、乖蹇命途，词人尽将这些抛开，只觉得这些琐碎小事，又何必常挂心头，惹人烦忧，更用不着总是说短论长，针砭臧否。此处词人实是自嘲，他在朝廷之时，常逞口舌之能，多为时人诟病。词人当是认识到这一点，故作此语，用以自警。抛却鸡毛蒜皮的尘世，词人放眼望去，只觉眼前空阔，美景无边——“幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。”清风明月，翠色满眼，云幕高张，实是人间情景。当此好景，“江南好”三字由气象喷薄而出，词人把酒临风，“千钟美酒，一曲满庭芳”，歌声响遏行云，将全词感情推至高潮，读来只觉兴致高涨，豪气满腔。