形容古代文学的诗句（美到惊艳的诗词）

文章首推王勃《滕王阁序》。

1、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

这一句话就足以让王勃名流千古。

2、杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？。

3、冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？

4、星分翼轸，地接衡庐。

5、雄州雾列，俊采星驰。

《滕王阁序》这篇文章结尾的那首诗，也是极美的：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

当年，整篇文读罢令人心神震荡，气翻血涌。

古典诗词是一个一生不愿醒来的春梦。

因为偏爱词，所以这次先从词说起，从花间集开始吧，在花间集里，温韦两人是个中翘楚。其实关于题主所言的美，在诗词里有多个方面，一是语言上的，二是意境上的，三是感情上的。（古典诗词主要分为：音律、语言、意境。）现代诗又多加一个形式（节奏）上的。各个方面的我都选选取一点吧。

韦庄—《菩萨蛮》五首

《其二》

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

你看韦庄写的多美，这种美不是靠意象的美而烘托，而是靠深挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。“春水碧于天，画船听雨眠。”碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。

《其一》

红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。

残月出门时，美人和泪辞。

琵琶金翠羽，弦上黄莺语。

劝我早归家，绿窗人似花。

“残月出门时，美人和泪辞。”如玉的月光，清辉笼罩之下，美人倚门凝望，香腮红泪，多么凄美绝艳？

《其三》

如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。

骑马倚斜桥，满楼红袖招。

翠屏金屈曲，醉入花丛宿。

此度见花枝，白头誓不归。

---

《其四》

劝君今夜须沈醉，樽前莫话明朝事。

珍重主人心，酒深情亦深。

须愁春漏短，莫诉金杯满。

遇酒且呵呵，人生能几何。

---

《其五》

洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。

柳暗魏王堤，此时心转迷。

桃花春水渌，水上鸳鸯浴。

凝恨对残晖，忆君君不知。

这五首菩萨蛮，是按时间顺序而作，是他一生的心路历程、身世经历的缩影和写照。就凭这五首，王国维词评认为韦庄词在温飞卿之上，意思是韦庄词有生气，有内在的生命力，如“弦上黄莺语”比之“画屏金鹧鸪”。但同时王国维又认为，韦庄词也就到此为止了，虽有内在的生命力和感情，这感情却不深沉，也不郁厚。因为古代词评家，都讲什么沉郁，什么深闳婉约。但就我个人而言，如果要以武功区分，韦庄也是高手了。

《台城》

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

---

《金陵图》

谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云满故城。

“谁谓伤心画不成”是不是想起了纳兰的“一片伤心画不成”？在韦庄之前，是高蟾的“世间无限丹青手，一片伤心画不成。”所以我说诗词都是一脉相承的。

《荷叶杯》

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。

---

《浣溪沙》

夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？

---

《悼亡姬》

凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，

为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。

湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。

好吧，韦庄的告一段落。后面的这几首非初学者可以略过，因为对于初学者，能写到这个层次，就算及格了。你不能幻想一步登天，向李杜苏辛等人看齐对不对？

---

---

温庭筠和韦庄是不是有心灵感应啊？他们两个人最有代表性的词都是菩萨蛮系列，当然，温飞卿的更漏子系列也挺美。

《菩萨蛮》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

这首词，当为花间集之冠。语言精炼到极致了，你一看上去视觉上就觉得美，更别提它的音律美。且不论这首词到底是否如张惠言所言有“离骚初服”之意，还是像王国维所言：“词采华丽浓艳香软而缺少真情”，但它至少在语言美、音律美上都无可挑剔。所以这首词，到今天为我们所喜爱。

《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》

（其二）

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

这一首，到今天都被传烂了，用烂了。但是即便是今天读来，也是神来之句，也是黯然销魂。

《更漏子》系列

（其一）

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

（ 现在才有深刻体会，春雨“细”的细字除了形容小，还有“密”的意思。而绵密的春雨，正如人的愁绪一样，无边无际。）

---

（其二）

星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。

虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

---

（其三）

金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。

香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

---

（其四）

相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。

城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。

---

（其五）

背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。

京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。

---

（其六）

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

加粗的那句是我中二青春期的喜好的之一。通过这组更漏子，我们完全可以确定两件事，那就是温飞卿在语言上的造诣，可以看出他一定是个书香名门，而且是贵族人家出身。只有生活中有过这样的生活，用词才能够这样华丽浓艳，而且没有造作之感。第二就是他的词作，得益于他在音律上的造诣，我们可以和韦庄的对比一下就知道了。如果让我用美学理论来概括两人词，则是“韦清，温丽。”

两人显著的区别：“弦上黄莺语”、“美人和泪辞”之于“画屏金鹧鸪”、“懒起画蛾眉”；“春水碧于天”之于“帘外晓莺残月”；“洛阳才子他乡老”之于“玲珑骰子安红豆”。

我决定按照时间线来推荐，这样的话，大家就能够感受到词的发展变化和美学的一个蜕变。

冯延巳的词是我最爱的之一，其他的还有苏子瞻、辛稼轩、李重光、秦少游、姜白石、温飞卿、柳三变、大小晏等。

《清平乐》

雨晴烟晚。绿水新池满。

双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。

砌下落花风起，罗衣特地春寒。

一首诗，就是一幅画，带着朦胧婉约的画。有别于王摩诘，这种画是清新的、雅中带丽，带点淡淡的愁。（冯正中的词，对我们自己作词是有帮助的，但学不好的容易步入空泛，朦胧婉约就变成艰涩晦暗了。）

《鹊踏枝》

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。

浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处？

---

《鹊踏枝·几日行云何处去》

几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。

百草千花寒食路，香车系在谁家树？

泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？

撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。

不得不说，冯延巳是武林高手，擅长武功：化骨绵掌。

---

《菩萨蛮·沉沉朱户横金锁》

沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。

烛泪欲阑干，落梅生晚寒。

宝钗横翠凤，千里香屏梦。

云雨已荒凉，江南春草长。

你一看是不是有温韦两人的影子？很好，在语言上，冯正中糅合了温韦的清、丽，但这不是说他继承了两人的特点，而是自成一格。你看“云雨已荒凉，江南春草长”这样的句子，就不是温韦两个人有的。连绵的春雨，无边的春草，给我无边的苍凉的孤独感，在意境上和语言上是自成一格的。最大的不同，请问你能解读出他要表达什么情感吗？韦庄的词，你一看就能明白，他说他要跟红楼里的那个女子离别了，所以他很难过。温庭筠的词，你一看就知道，懒起画蛾眉是寂寞和孤独，惊塞雁起城乌是因为相思和闺怨，至少是字面上给你的意思，但是冯正中呢？

《谒金门》

风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

关于这首词的典故很多人我想都知道，因为南唐中主李璟和冯正中是好基友，李璟做皇帝，冯正中做宰相。他们两个是有真实的友谊的，君臣经常在一起谈诗，据说有一天两人在赏景时，李璟曰：“‘吹皱一池春水’，干卿何事？”冯正中就谦虚的回答说：未若陛下“小楼吹彻玉笙寒”也！于是君臣皆欢！

是不是想笑，至少我笑了，无论是不是好基友。但君臣之礼不可逾越，所以冯正中这明显是拍马屁了，但也拍得妙。冯延巳固然是拍马屁，但李璟的《摊破浣溪沙》也是极好的一首诗，下面会有介绍。

我们来看这首词的第一句：“风乍起，吹皱一池春水。”，本来是很普通的诗句，胜在生动，一个“乍”、一个“皱”字盘活了整句。突然吹来的一阵风，泛起涟漪的不仅是春水，还有春心。

《南乡子》

细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。

“细雨湿流光”是金句，什么样的是金句呢？若李长吉的“天若有情天亦老”，若苏子瞻的“千里共婵娟”，若王摩诘的“长河落日圆，大漠孤烟直。”，若李玉溪的“春蝉到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”、若柳三变的“杨柳外，晓风残月”......当然，还有很多。

因为我生于乡野，从小对诗词中的各种情景耳闻目睹，我听过梧桐雨，看过一地梨花白，知道什么是梅子黄时雨，什么是雨打芭蕉，什么是山雨欲来风满楼，什么是蒹葭苍苍，白露为霜，什么是微风燕子斜，落花人独立，知道采薇的“薇菜”是什么......

我是个特别喜欢雨的人，无论是春雨的淅沥，夏雨的酣畅，秋雨的缠绵，还是冬雨的深沉，都深刻体会过。这句“细雨湿流光”,写尽春雨春草的无限风光。

“睡起杨花满绣床”，杨花你们谁见过没，杨花不是杨树的花，也不是柳树的花，而是柳絮，飘飘如白雪，轻盈如鹅毛。词中女子一觉醒来，床上飘满了柳絮，真是无边风月，无边唯美。而越是唯美的情境，就越触痛女子心中的愁怨。

《鹊踏枝》

梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。

昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。

楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。

一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。

冯正中所写的不是十年的长久，而就是昨夜的笙歌，仅有一夜之隔也如同十年一样，只要一件事件过去了，就一 去不返永不再回，无常的消失都是短暂的，即便是昨夜的笙歌也长逝永没了，这才是可怕的不可挽回的事情。

“暮景烟深浅”凄婉之意迫人心魂，所以我们一定要学习这种造境的能力。境固然由心生，但我们总不能等着灵感来才动笔，更要自己去感触和营造。这首词似写闺怨，又不只是闺怨所能概括和容纳的，意蕴深广。

《归自谣》

（其二）

春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。

香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。

---

（其三）

江水碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。

芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是关山隔。

碧水寒江，本自伤心。一句“芦花千里霜月白”，化用”蒹葭“诗意，芦花濛濛，月色如霜，千里江天，惨白一片。有不堪承受之哀伤。

---

《鹊踏枝》

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？

独立小桥风满袖，平林新月人归后。

冯正中的悲剧就在于此，在必亡的南唐做宰相，君主是自己的好基友，最重要的是，尽管是好基友，但是却不能说，其心何以悲？李璟也是词中高手，冯正中写词就得深藏自己的想法，这样的现实原因，也是促成他词的特色的原因，心里的忧虑无人可语，隐藏极深，因而婉约。

后世词评家是说冯延巳”鞠躬尽瘁,具见开济老臣怀抱”，这是很正确的。冯延巳的忧虑是什么？是预料到南唐的必亡。“独立小桥风满袖，平林新月人归后”隐喻极深，当时的赵匡胤已经崛起，建立大宋。冯延巳死后一年，李璟驾崩，李煜上台。我们都知道李煜一生的命运是什么。

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

手卷真珠上玉钩，

依前春恨锁重楼。

风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，

丁香空结雨中愁。

回首绿波三楚暮，接天流。

王方俊评曰：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，

可称词中之神品，不为过誉。

加粗的那两句，我尤为喜爱，清雅句秀，声韵婉转。

谁说天赋不是遗传的？千古词帝李重光的爹爹也是写得一首好词的。谁又敢说后世诗人、词人没有借鉴这句“丁香空结雨中愁”呢？戴望舒的雨巷怕是得意于此。

《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚栏干。

我上面说到，冯延巳预料到南唐会亡，因而忧虑极深，不敢与君语。但显然，从这首词里，可以看出，李璟早就明白了。李璟也是有抱负的君主，只是有心杀贼，回天无力。947年，南唐进攻福州，遭惨败，死伤数万人。对于一个小国来说，数万人的伤亡足以令其大伤元气。冯延巳还曾进攻过湖南，同样大败，后来淮南又被后周攻陷。可以说李璟在位期间，南唐已是风雨飘摇了。“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”国之将危之虞，美人迟暮之忧。

我们终于来到了词的分水岭——千古词帝李重光

词自李重光后，如峡出平川，浩浩荡荡，奔流到海，越五代而开宋词。此处应有掌声，感谢钟隐君为词的发展做出的卓越贡献。今之推纳兰，而纳兰尤推李后主是也。感谢他让千古之后的我们，感受到那么多美好的、赤诚的、极致震撼人心的杰出词作。

他流传下来的词只有几十首，每首都想让我收录进来，但碍于篇幅，我只能挑选最爱的十首。

南唐词帝李煜写尽了我们所有人类的无常的悲哀和痛苦。当年在南唐的那种欢乐、情爱、富贵与享受完全都消失了。当年他写过一首玉楼春，当年他听歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍着玉石的栏杆，饮酒、作诗、赏乐，宫殿里到处洒着香粉，多么的奢华风流。当一切成为过往，从皇帝沦为阶下囚，无疑从天堂跌落地狱，所有的痛苦都会无限放大。

《玉楼春》

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

同样是宫体词，比之温飞卿，李煜词感情真挚，语言自然流畅，音韵流丽如珠。带着点放纵，全然不像花间词浓艳香软、矫情伪饰。（温韦躺枪，当然这里主要指温韦之外的人。）

《长相思·一重山》

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

有人说是邓肃所作，邓肃我不熟，但就其音律风格上来看，必是李重光无疑。谁能如李重光，随手几言，语言便流畅如歌。

《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》

遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。

一片芳心千万绪，人间没个安排处。

这首诗作者存疑，一直有争议。有人说李冠所作，但我看了李冠其他几首词作，觉得风格还是语言上面并不统一，不是才华够不够的问题。如果说是李重光所作，问题在于“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”也不像是李重光所言，但我最终 还是觉得李后主是作者的可能性更大，因为最后一句。

《望江南·其一》

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，

车如流水马如龙。

花月正春风。

---

《喜迁莺》

晓月坠，宿云微，无语枕边倚。

梦回芳草思依依，天远雁声稀。

啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。

片红休扫尽从伊，留待舞人归。

---

《清平乐》

别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。

---

《乌夜啼·昨夜风兼雨》

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

还真是人生如梦，二十三年沈梁一梦，依然一事无成。

---

《相见欢·林花谢了春红》

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

---

《子夜歌》

人生愁恨何能免，销魂独我情何限。

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

生活得平淡安稳的人，是不能体会“人生愁恨何能免”是怎样的无奈和悲哀。

---

《破阵子》

四十年来家国，三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。

一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

---

《虞美人·其一》

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。

---

《虞美人·其二》

春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

---

---

词入北宋，百花齐放，永叔、同叔、子瞻、少游、稼轩、三变、白石、美等名家迭出。

老规矩，按顺序来。不过，范希文虽然写了三百多首词，但大家熟知的不外乎“碧云天，黄叶地”，虽还有名篇岳阳楼记，但我想大家同样都已经熟读，因此略过。

也许永叔词不如同叔词受人喜欢的多，但我绕过了范仲淹，不能再绕过欧阳修了。

《蝶恋花·其一》

六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。

浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

---

《蝶恋花·其二》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

---

《长相思》

深花枝，浅花枝。深浅花枝相并时，花枝难似伊。

玉如肌，柳如眉。爱著鹅黄金缕衣，啼妆更为谁。

最近重温诗词，手痒了，也想写。但我知道，想写和写好是两码事。格律不是问题，音律已然熟知，问题是有谁相思？

《玉楼春》

樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。

直须看尽洛阳花，始共春风容易别。

---

《生查子》

去年元夜时，花市灯如昼。

月到柳梢头，人约黄昏後。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪满春衫袖。

---

《玉楼春》

别后不知君远近。触目凄凉多少闷。

渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。

故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

在欧阳修的所有词里，我最喜欢这首，因为有缘故的，前女友的签名就是“山长水阔知何处，渐行渐远渐无书。”

---

《采桑子》

十年前是尊前客，月白风清，忧患凋零，老去光阴速可惊。

鬓华虽改心无改，试把金觥，旧曲重新，犹似当年醉里声。

“往事无踪，聚散匆匆”。这世上有一种遗憾，是因为时间流逝得太快，我们老得太快，别离得太快。

欧永叔的词，不能因为我们从小到大读腻了，就否认它的好和美。

---

---

晏殊和他的儿子晏几道，再一次向我们印证了一个道理。有其父必有其子，很多东西都是会遗传的。

《浣溪沙·其一》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

---

---

《浣溪沙·其二》

一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

---

《清平乐·红笺小字》

红笺小字，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄！

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。

人面不知何处，绿波依旧东流。

比之冯延巳的化骨绵掌，晏殊则是春风细雨，淡而入味，没有剧烈的情绪波动和激烈的情感表达，有的只是雅致的、富有闲情的语句，让人回味，也让人淡淡忧愁。

---

《清平乐·金风细细》

金风细细，叶叶梧桐坠。

绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。

双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

这首词，真的让我这个周末，想宅在家，喝点杨梅酒，看几卷书，一枕小窗浓睡....

---

《采桑子》

时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？

何处高楼雁一声？我不禁也要问，故人何处再相逢。

---

《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

---

---

我认为晏小山不输其父。

晏几道·《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

自小山之后，还有谁作出过这样的工对？

---

《虞美人》

曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候、望人归。

罗衣著破前香在，旧意谁教改。一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。

---

《御街行》

街南绿树春饶絮，雪满游春路。

树头花艳杂娇云，树底人家朱户。

北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。

阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。

晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。

落花犹在，香屏空掩，人面知何处？

---

《蝶恋花》

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。

睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。

却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

有些人，别去之后，即便做梦，也再梦不到了。偏放不下某人，忘记她的容颜就越快，偏想在梦里再见一次，却永远永远是一场飘渺的伤心之梦。

《念奴娇·过洞庭》

张孝祥

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

这是我认为，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。作者说妙处难与君说，倘若我置身于这样的景色中，那种“妙处”怕也是只可意会不可言传了。这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

自注：词一言以蔽之：雅致富丽，清逸飘神，近可陶冶性情，远可启迪人生。”实不可不读也。人生在世，攸忽百年，名也，利也，皆不可留，惟愿此心超脱世俗，坦荡行于世间。