李煜人生经典诗词（李煜的父亲留下4首词）

“父子诗人”、“父子词人”是中国文学史上一个特殊的现象，即父子二人或多人都为诗人或词人，其中，“三曹”、“三苏”是其中的代表。

与曹操、苏轼等人比起来，李璟和李煜的父子组合，在名气上，要稍逊一筹。

李璟是南唐中主，作为李煜的父亲，他文学上的成就远不及儿子，仅有四首词作传世，可是，一句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”千古流传，得到王安石的盛赞，王安石甚至认为这句词胜过李煜的“恰似一江春水向东流。”

今天，诗词君要分享给大家的词作就是李璟的传世名作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。

《摊破浣溪沙》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚阑干。

这首词写的是秋怨，主人公是一个思妇。此词上片重在写景，下片重在写人抒情。

“菡萏香销翠叶残”，这一句点明时令，已是秋天了，荷花凋残。“销”、“残”二字更突出了秋景的衰残程度。

这是写景，景中却有着秋来花残的怨。

写完荷花，词人接着写水。“西风愁起绿波间”，西风，即“秋风”，绿波，指秋水。一个“愁”字将秋风和秋水都拟人化了。

是西风“愁”吗？是绿水“愁”吗？都不是，是词人愁了，他将自己主观感受的愁融入到西风中了。

“还与韶光共憔悴，不堪看。”一句再次突出诗人对韶光逝去的感受。

在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在万般憔悴的时候，自然是“不堪看”了。

上片主要写景，景中含情，从凋残的荷花写到韶光易逝，花与人共憔悴，其中的痛苦和哀怨随着词句倾泄出来。

下片写梦境。

"细雨梦回鸡塞远",深秋时节，既然不堪看，那是否在梦境中可以求得安慰呢？

梦回到“鸡塞”，鸡塞为边塞之地，这里有思妇牵挂的人，梦中有短暂的相聚，就有梦醒后跌落现实的痛苦。

思念的人，可望可思而不可及。

醒来后，“小楼吹彻玉笙寒”，他听到小楼吹笙，风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽，词人内心的孤寂凄清不言而喻。

“多少泪珠何限恨，倚阑干”，环境凄清，人事悲凉，这一切悲愁交织在一起，不禁让人潸然泪下，无奈，只得倚着栏杆。

词中是思妇的情，又何尝不是李璟的心情呢？

作为南唐中主，李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。

李璟留存下来的词作，只有四首，这是其中最知名的一首。

“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”对仗工整，亦实亦虚，亦声亦情，是千古传唱的名句，王安石认为，这一句比李煜的“一江春水向东流”要好。

有这样一个故事，王安石曾经问黄庭坚：你看过李后主的小词吗？

黄庭坚说：看过。

王安石又问：你觉得哪一句写得最好呢？

黄庭坚说：一江春水向东流。

王安石说：这一句不如“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”妙。

在这里，王安石犯了一个记忆上的错误，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”是李璟的名句，而非李煜的。

在王安石看来，李煜的“恰似一江春水向东流”不如“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，可见这一句的经典之处。

王国维在《人间词话》中评价：古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。

王国维认为古往今来的人们只赞赏他的那句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，可见能真正理解的人是非常不容易遇到的。