描写春天满是美丽的诗词(有关晏殊春天五首名词)
春天是万物复苏的时节,是花红柳绿的美丽时节,可是美丽总是短暂的,无数人想留住春天,但春天却从未驻足,因此诗人们常常在春天引发丰富的情感,为之写下了许多撩人心扉的诗篇。
晏殊是北宋初年最好的词作家之一,他的词,不同于花间词的浓妆艳裹,是婉转细腻,清新雅致的,他总是能用简单朴素的语言,写出丰富细腻的情感世界,所以春天在他的笔下,亦是丰富多彩的,有勃勃生机的春景,有缭乱动人的春恨,春天的美丽伴随着春天的多情,让人为之痴迷。
下面这首五首词,全都是晏殊写春天的名篇,每一首中,至少都会有一两个千古名句,这些句子,或清新活泼,或典雅婉转,但都是意境绝佳,打动人心的好句,多读几遍,甚至背诵下来,能为你的春天增添一抹不一样的色彩!
一、春景
燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
——晏殊《破阵子·春景》
燕子飞来时,梨花败落后,池塘生出了新草,园中黄鹂的一两声鸣叫,再加上飞絮迷蒙撩人,春天的这幅景色,足以让人赏心悦目。晏殊用这样清新的笔触写出了自然之美,已经很妙了,而更妙的,是词人又加入了充满了青春气息的少女元素,她们欢笑着采桑归来,其中一位最美的女孩子向“闺蜜们”讲述着今天斗草大赢的兴奋,笑靥如花,明媚无双。
自然之美与少女之美,两者结合起来,才是春景中最值得关注的美景,晏殊不愧为细腻的词人,他将本来并无关系的事物结合起来,为我们描绘了一幅任何人读了都能会心一笑的春景图,这等清新活力的场景,这等生机勃勃的意境,不正是最好的春天吗?
二、春色
小径红稀,芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺,朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
——晏殊《踏莎行·小径红稀》
此词写暮春的闲愁,正是晏殊这位太平宰相常常抒发的感慨,但晏殊这里,却写得清新,写得“若即若离”。词人看到,小路上的红花渐渐稀少了,但是原野上、高树上的绿意却越来越突出,尤其是春风吹拂着杨柳花絮,沾染在所有的行人身上,犹如闲愁一样无处不在、难以挥去。
很多诗人写暮春都是非常伤感的,但晏殊却只有淡淡地一抹,我们只能从室内香炉袅袅的青烟中感受到那种安静的孤寂,从他酒醒之后看到的一段斜阳中感受到淡淡地惆怅,春色撩人,恰如闲愁,轻轻一点,婉转悠然,足矣。
三、春意
东风杨柳欲青青,烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡,撩乱有啼莺。
眉叶细,舞腰轻,宿妆成。一春芳意,三月和风,牵系人情。
——晏殊《诉衷情·东风杨柳欲青青》
这首词里,有着淡淡的春怨情愫。还记得金昌绪的《春怨》诗吗?“打起黄莺儿,莫教枝上啼;啼时惊妾梦,不得到辽西”,从此,黄莺成了扰梦的“罪魁祸首”,撩乱的莺声,啼醒了女主人公的美梦,一场春雨之后的春天,柳色更青,春色更浓,她心中的“春意”也变得更浓。
细细的眉,纤纤的腰,青春的美丽,在这位女主公身上体现地淋漓尽致,然而她却是终日厌厌倦梳裹的,为什么?因为“一春芳意,三月和风,牵系人情”,归根结底,还是“情”字所致。
四、春离
一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。
——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
温婉而不凄厉,是这首词的特点。词人批头就说,人生的年华是有限的,所以离别之事,也是最伤人的,既然离别使人伤心且无法避免,那不如在酒宴歌席上,一杯又一杯,尽情享受这美好的时光。
单从上片来看,似乎词人只是要抒发离愁别绪而已,然而,下片却突然一笔,写出了极大的境界,词人登高远眺,满目山河尽收眼里,但眼中所见,再广阔也是枉然,因为风雨落花,春还是要离开了,于是词人有了深刻的感悟,“不如怜取眼前人”!
这真是极富哲理的一句了。即便抛开此词,也是颇有意义的一句,既然一切美好的东西都如春天一样都要离开,那又何必想那么多?倘若离别总是难免的,那对眼前人的怜惜,不是更加有意义吗?
五、春恨
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
——晏殊《玉楼春·春恨》
从词意看来,春恨的终极原因,不过“相思”二字,但这两字,却是数百数千年来,最让人如痴如醉的两个字,尤其是对情窦初开的“少年人”来说。
绿杨芳草,是春天的景色,长亭送别,在春天更显得迷离,时光总是匆匆地,将年少光阴,很快跨过,离愁本就是苦的,又是难以捉摸的,尤其是杨柳纷纷、春雨凄凄的时候,仿佛无形的离愁化作了有形,让人梦断心伤。
因为尝到了相思的苦楚,所以词人感悟到“无情不似多情苦”,无情就可以看开一切,有情却只得将一寸相思化作千万缕,挥之不去,无穷无尽,要知道天涯地角尚有穷尽的时候,可相思却没有尽头啊!相信每一个经历过相思的人,都会对晏殊的这一句,信服之极吧!
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