徐志摩一生为何独爱青色,徐志摩钟爱青色的原因
如何写出诗歌的美感?诗歌的美感包括意美、境美,即意境美。其表现手段为:诗歌语言、诗歌节奏、诗歌色彩、诗歌情绪、诗歌修辞手法。我们说王维的诗歌诗中有画,画中有诗。其实说的就是诗歌的画面感十足,换句话说,诗歌不再是平面的文字美,而是塑造了诗歌的画面立体感,从而与读者的心灵碰撞,产生共鸣。
浪漫主义诗人--徐志摩
那么要实现画面感之美,这就涉及到诗歌美术的重要元素――色彩运用。古今中外,许多诗歌大家都是色彩运用的高手。
诗歌虽不能像绘画那样直观地再现色彩,却可以通过色彩语言描写唤起联想,展示出一幅幅意蕴浑然的诗歌画卷。
白居易钟爱“瑟瑟”这种碧绿,因为他心中的一切都是碧绿如秋水的寒凉、秋风般的萧瑟;所以他写“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。”“枫叶荻花秋瑟瑟。”
李白喜欢“紫色”,因为紫色神秘莫测,颇有道教玄幻色彩,所以他说“日照香炉生紫烟”!
王维独爱“青色”,青砖古瓦,因为青色乃佛教清冷幽静的象征色。所以他写“独坐幽篁里,弹琴复长啸”竹林青青,衬托其内心幽静超然。甚至连送行朋友也写“客舍青青柳色新”,别有意味!
陶渊明、 孟浩然善用“菊花黄”。这些色彩都有淡泊明志、超凡脱俗的寓意!
而徐志摩偏爱青色,因为青色介于蓝与绿之间,充满幻想与浪漫情怀,所以他写出“爱象水墨青花,何惧刹那芳华。”
再别康桥
再别康桥
作者:徐志摩
轻轻的我走了,
正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,
作别西天的云彩。
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那河畔的金柳,
是夕阳中的新娘;
波光里的艳影,
在我的心头荡漾。
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软泥上的青荇,
油油的在水底招摇;
在康河的柔波里,
我甘心做一条水草!
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那榆荫下的一潭,
不是清泉,是天上虹;
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
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寻梦?撑一支长篙⑶,
向青草更青处漫溯⑷;
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌。
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但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥!
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悄悄的我走了,
正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩。
《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇,是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索,抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和,形式精巧圆熟,诗人用虚实相间的手法,描绘了一幅幅流动的画面,构成了一处处美妙的意境,细致入微地将诗人对康桥的爱恋,对往昔生活的憧憬,对眼前的无可奈何的离愁,表现得真挚、浓郁、隽永,是徐志摩诗作中的绝唱。
我们注意到,这首经典的《再别康桥》中,出现的一种色彩别有意蕴,那就是--青色。
“青荇(xìng)、青草(青色)、金柳(青色)、清泉(谐音青)”
“寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯,满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。”
诗人徐志摩为什么对“青色”情有独钟?
青是一种底色,清脆而不张扬,伶俐而不圆滑,清爽而不单调。青色是中国特有的一种颜色,在中国古代社会中具有极其重要的意义。青色象征着坚强、希望、古朴和庄重,传统的器物和服饰常常采用青色。清末民国的建筑也都是青砖墙,地面为青石板。那时的许多知识分子也都穿青色衣衫,给人以干净、清爽、斯文感。青色正好可以衬托出人庄重沉稳的气质。
青色是一种介于蓝色与绿色之间的颜色,由绿色光与蓝色光等量混合,如果无法界定一种颜色是蓝色还是绿色时,这个颜色就可以被称为青色。这种色彩既有清脆而不张扬的气质,更具有浪漫主义的色彩象征,而这正是徐志摩及其诗歌的本质特点。因为青色是一种无法界定的色彩,充满幻想与魔幻色彩!
诗中,水是青的、草是青的、河岸的柳是青的,他的整首诗歌情绪都是青的。最重要的是,诗人的内心情感也是青的,充满了幻想与浪漫主义色彩!这正好符合诗人徐志摩的个人气质与其诗歌的特色。同时也反映出他内心真挚而纯真的情感,却又如此的青涩变幻莫测,无法把握。
比如青青的“柳”,已不是一般的意象,古代的离别诗中经常出现“柳”这一意象。然而,这些大诗人竟然用“青色”衬托出他们内心的孤独与惆怅、竟然用“青色”抒发他们虽依依不舍却对于未来再次的重逢充满了希望!
诗经:昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。
王维《渭城曲》:渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
柳永《雨霖铃》:杨柳岸,晓风残月。
诗人突破了传统离别诗歌的秋风败叶伤感之景,而是紧紧抓住一个“青色”,贯穿始终。从景到情、由人及境无不渗透着其浪漫主义的情怀。
徐志摩的诗歌具有浓郁的浪漫主义色彩,表现为:理想主义浪漫情怀、浪漫主义人生观、浪漫中夹杂着对现实的不满和内心的愤懑和彷徨。 少时不懂徐志摩,只以为他的诗歌充满柔情蜜意。现在读来,其字句清新,韵律和谐,比喻新奇,想象丰富,意境优美,神思飘逸,富于变化,整饬华美。《徐志摩诗歌散文集》首次把徐志摩毕生的诗歌与散文收集在一起,可以一览徐志摩文学的灵性与浪漫主义色彩。同时,这本《徐志摩诗歌散文集》记录了他的爱恨情仇与悲欢离合的点点滴滴、丝丝缕缕的情感,具有极高的珍藏价值。
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