秦观词作的艺术特点（秦观著名的一首词作）

秦观（1049年—1100年），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，扬州高邮人。秦观少从苏轼游，以诗见赏于王安石。元丰八年（1085年）进士。元祐初，因苏轼荐，任太学博士，迁秘书省正字兼国史院编修官。绍圣元年（1094年），坐元祐党籍，出通判杭州。又被劾以“影附苏轼，增损《实录》”，贬监处州酒税。继迭遭贬谪，编管雷州。元符三年（1100年），复命为宣德郎，放还横州，卒于藤州。

秦观善诗赋策论，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”。尤工词，为北宋婉约派重要词家。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽淡雅。著作有《淮海词》三卷100多首，宋诗十四卷430多首，散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》40卷、《劝善录》《逆旅集》等。

北宋文学家苏轼：（秦观）有屈、宋才。

南宋词人张炎：秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。

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1.《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

这是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。此词用情深挚，立意高远，语言优美，议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。

清人许宝善《自怡轩词选》：七夕词以此为最，以其本色耳。

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2.《满庭芳·山抹微云》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼薄幸名存。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

此词虽写艳情，却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。上阕写景，引出别意，妙在“抹”与“连”两个动词表现出风景画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合。接着将“多少蓬莱旧事”消弥在纷纷烟霭之中，概括地表现了离别双方内心的伤感与迷茫。“斜阳外”三句宕开写景，别意深蕴其中。下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。全词写景、抒情汇为一气，错综变化，脍炙人口。

明末清初贺贻孙《诗筏》：秦少游“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”盖以隋炀帝有“寒鸦千万点，流水绕孤村”之句也。余谓此语在隋炀帝诗中，只属平常，入少游词特为妙绝。盖少游之妙，在“斜阳外”三字，见闻空幻。又“寒鸦”“流水”，炀帝以五言划为两景，少游用长短句错落，与“斜阳外”三景合为一景，遂如一幅佳图。此乃点化之神。必如此，乃可用古语耳。

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3.《望海潮·洛阳怀古》

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。

金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。

长记误随车。

正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。

兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！

烟暝酒旗斜。

但倚楼极目，时见栖鸦。

无奈归心，暗随流水到天涯。

《望海潮·洛阳怀古》是北宋词人秦观所创作的一首伤春怀旧词。该词先是追怀往昔在汴京时结伴游览名园胜迹的乐趣，继写此次重来旧地时的颓丧情绪，虽然风景不殊，却丧失了当年那种勃勃的兴致。结构上，景起情结，今昔交错，虚实交融，含蓄委婉。

清代陈廷焯《白雨斋词话》：“柳下桃蹊，乱分春色到人家”二句，着一寻常“乱”字形容姹紫嫣红的春色无处不在，设想奇绝，语意妙绝，极得前人称赏。

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4.《行香子·树绕村庄》

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。

偶然乘兴，步过东冈。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

此词上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。此词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

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5.《踏莎行·郴州旅舍》

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

此词大约作于绍圣四年（1097）春三月作者初抵郴州之时。词人因党争遭贬，远徒郴州，精神上倍感痛苦。词写客次旅舍的感慨：上片写谪居中寂寞凄冷的环境；下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰。全词以委婉曲折的笔法，抒写了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景色，已有归路茫茫之感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分别，无理已极，沉痛已极，宜东坡爱之不忍释也。

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6.《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

此词上片通过人的感受点出了时间、地点、气候，女主人公在春天的早晨独自登楼；下片正面描写春愁，将飞花比作梦，将细雨比作愁，点明了主旨。作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，意境惆怅悠闲，色调轻浅幽渺，含蓄有味。

清·俞陛云：清婉而有余韵，是其擅长处。此调凡五首，此首最胜。（《唐五代两宋词选释》）

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7.《水龙吟·小楼连苑横空》

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷，单衣初试，清明时候。

破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。

卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃。

玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。

名韁利锁，天还知道，和天也瘦。

花下重门，柳边深巷，不堪回首。

念多情、但有当时皓，向人依旧。

此词描写了一位女子对恋人的相思之情。上片起首二句，写女子站在小楼上，看着自己的恋人策马奔驰而去，点出离别之意；下片从男方着笔，写别后的相思与无奈。

王世贞《弇州山人词评》：词内“人瘦也，比梅花瘦几分”；由“天还知道，和天也瘦”；“莫道不销魂，人比黄花瘦”，三“瘦”字俱妙。

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8.《八六子·倚危亭》

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。

念柳外青骢别后，

水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷，

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，

素弦声断，翠绡香减，

那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

正销凝，黄鹂又啼数声。

此词为一首怀人之作，表达词人与曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。 从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。

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9.《江城子·西城杨柳弄春柔》

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。

犹记多情、曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？

飞絮落花时候、一登楼。

便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

此词为抒写暮春别恨之作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景，产生眼前“人不见”的离愁；下片写年华老去而产生的悠悠别恨，“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致。

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10.《好事近·梦中作》

春路雨添花，花动一山春色。

行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。

醉卧古藤阴下，了不知南北。

此词生动形象地描写了作者的一次梦中之游的经过。词的上片先写他梦魂缥缈，在一条山路上漫游；下片是写词人的醉酒，写梦中仰望碧空，看到“飞云”涌动，如龙蛇飞舞，变幻莫测，不禁为之神往，以至于忘乎所以，进入不知南北、物我两忘的仙境之中。全词着笔浓淡相宜，意兴飞扬，雨光花色，春山古藤，皆可入画，构思新妙，造语奇警，不似少游寻常手笔。

明·陆云龙《词菁》：奇峭。

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11.《南歌子·香墨弯弯画》

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。

揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。

乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

此词的上片绘形，通过画眉、涂脂、着装、点唇，描摹出一位眉目娟秀、薄施脂粉、身穿“揉蓝衫子杏黄裙”的女子，独自倚栏默默无语地在等待着自己的意中之人；下片寓情于景，写女子一直等到黄昏月出之时，仍然未见踪影，深感愁苦寂寞，因而发出了“乱山何处觅行云”的哀叹。全词语言清丽，语意婉约，体现了鲜明的艺术风格。

明·沈际飞：声情得所。（《草堂诗馀续集》

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12.《满庭芳·晓色云开》

晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。

古台芳榭，飞燕蹴红英。

舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。

东风里，朱门映柳，低按小秦筝。

多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。

渐酒空金榷，花困蓬瀛。

豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。

凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

《满庭芳·晓色云开》是北宋词人秦观在扬州追忆汴京旧游而作。上片写人，先写良辰美景：雨过天晴，燕子轻飞，红花盛开，风舞榆钱，一片生机盎然。在这明媚春光的映照中，有人正在朱门中抚奏秦筝。歇拍一笔画出一个端庄高雅，轻盈美貌的女子形象。下片继续迫忆，写春日里二人共同行乐的情趣。“渐酒”之后笔锋暗转，表明时过境迁，往事已成旧梦。结尾凭栏远眺，只见暮中薄雾，落日余辉，更加黯然神伤。全词章法绵绵，意旨深远，语辞清丽自然又精练工妙，情调婉约忧伤；写景状物细腻，生动表现出景物中人的思想情怀。

俞陛云《宋词选释》：前写景，后写情，流利轻圆，是其制胜处。

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13.《阮郎归·湘天风雨破寒初》

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。

丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。

乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。

衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。

此词上片写寒夜梦醒，只感觉庭院深深，听到城楼门头传来阵阵边地乐曲，漫长的清夜又过去了，反映了羁居贬所的凄凉困境。下片就梦断写异乡飘泊的孤独幽怨。除夕时节还没有见亲人来信，正是引发梦中相思及梦断悲苦的原因。词尾真实地写出作者身在贬所，举目无亲，孤寂难耐的况味。全词笔触精致，用典贴切，景语、情语、浅语、淡语，含蓄巧妙，意味深远。

明·沈际飞《草堂诗余正集》：伤心！

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14.《画堂春·落红铺径水平池》

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。

杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，

放花无语对斜晖，此恨谁知？

此词上片写残春之景，暗寓情怀；下片以抒情为主，以行为描写来传达孤寂、落寞的情怀。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。可谓义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。

明杨慎：（结句）不知心恨谁？（批《草堂诗余》）

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15.《江城子·南来飞燕北归鸿》

南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。

绿鬓朱颜重见两衰翁。

别后悠悠君莫问，无限事，不言中。

小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。

饮散落花流水各西东。

后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

此词写作者与亦师亦友的苏轼久别重逢时百感交集的心情，反映了北宋的党祸对文人心灵上造成了十分巨大的创伤。全词自始至终笼罩着一股凄凉悲伤的气氛，读之令人神伤。

清代词论家陈廷焯《词则·别调集》卷一评此词：“亦疏落，亦沉郁。”

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16.《减字木兰花·天涯旧恨》

天涯旧恨，独自凄凉人不问。

欲见回肠，断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛，任是春风吹不展。

困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

此词上片写女子独自凄凉，愁肠欲绝；下片写百无聊赖的女主人公困倚危楼。全词通体悲凉，可谓断肠之吟。先着力写内心，再着重写外形，触物兴感，借物喻情，词采清丽，笔法多变，细致入微地表现了女主人公深重的离愁，抒写出一种深沉的怨愤凄楚之情。词中出语凝重，显出沉郁顿挫的风致，抑扬分明，有强烈的起伏跌宕之感。

张炎《词源》卷下评此词：“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉。”

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17.《点绛唇·桃源》

醉漾轻舟，信流引到花深处。

尘缘相误，无计花间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。

山无数，乱红如雨。不记来时路。

此词上片写词人醉中想象自己泛舟进入桃花源，醒后因身受官府羁绊而抱恨，隐寓向往仙境而天涯无路的苦境；下片择取人世间的四种凄凉景象，来影射词人黯淡、感伤的心境。起笔寓情于景，境界清丽；接着忽而转折，情辞悲苦；过片承上深入，浑化无迹，景色惨淡；结末景语淡出，情辞凄楚。全词委曲含蓄，耐人寻味。

明代戏曲理论家沈际飞《草堂诗馀四集·正集》卷一：如画。

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18.《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》

虫声泣露惊秋枕，罗帏泪湿鸳鸯锦。

独卧玉肌凉，残更与恨长。

阴风翻翠幔，雨涩灯花暗。

毕竟不成眠，鸦啼金井寒。

这是一首闺怨词，词的上片用浓墨重彩渲染一种秋夜孤寂的氛围，突出女主人公的孤寂；下片写闺房外之夜景，进一步突出她的凄凉不堪的心情。整首词在布局上轻重得宜，有首尾衔接，词情婉曲连绵不尽之妙。作者侧锋用笔，通过环境描写来烘托气氛，尽情地渲染以达到以景传情的目的。

明·陆云龙《词菁》：苦境。

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19.《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》

千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。

月高风定露华清。

微波澄不动，冷浸一天星。

独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。

新声含尽古今情。

曲终人不见，江上数峰青。

此词作于宋哲宗绍圣三年，作者贬官郴州，途中夜泊湘江时。词人从驻舟湘水之浦生发想像，把自己遭贬的愁苦与屈原、湘灵的不幸遭遇联系起来，感情凄苦而不卑弱。在艺术上写景如画，很好地传达了湘江之上的夜色，那寂寥幽清的场景如在目前，搬用前人成句也宛如自创。全词清空骚雅，意境幽深，充满感伤的情调，渗透着楚辞的情韵，在秦观词中别具一格。

《憩园词话》：“杜文澜云：诗之幽瘦者，宋人均以入词，如‘曲终人不见，江上数蜂青’一联，秦少游直录其语。若是者不少，是在填词家善于引用，亦须融会其意，不宜全录其文。总之，词以纤秀为佳，凡使气使才、矜奇矜僻，皆不可一犯笔端。”

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20.《如梦令·莺嘴啄花红溜》

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。

指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。

依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

《如梦令·莺嘴啄花红溜》是北宋词人秦观所作的词，通过描写春天的一景一物，表达作者因伤春而怀人的感情。首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？五、六句是为点题之笔。“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”，柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝，同时也是作为别情相思的艺术载体，飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情，因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中，让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。

俞陛云在《唐五代两宋词选释》中云：这首纪别之作，句最工丽。