描写春风经典的七首古诗词（桃花依旧笑的春风诗词）

春天，春暖花开，草长莺飞，生机勃勃，到处都是美丽的景象，充满着美好，让人们赏心悦目。春风是大自然的神功雕斧，是春天之神。历来就有很多文人骚客把春风写进自己的词赋诗文中，特别是古人写了很多优秀的诗歌，都把春风赞美了一番。文有文眼，诗有诗眼。优秀的诗词再配以传神的“诗眼”，就会起到锦上添花、画龙点睛的艺术效果。下面选择赞美春风的七首古诗词，看看它们的“诗眼”——诗词的传神之笔在哪里。有时全诗词一字就能传神，一字就可以追魂摄魄。一字妥贴，则全篇生色。

第一首：宋代王安石《泊船瓜州》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

这是北宋文学家王安石创作的一首七言绝句，作于宋神宗熙宁八年（1075年），王安石第二次拜相，自江宁赴京途经瓜洲时所作。全诗不仅借景抒情，寓情于景，而且在叙事上也富有情致，境界开阔，格调清新。第三句描写了暖和的春风又一次吹绿了江南的田野，呈现春意盎然景色，寄托了诗人浩荡的情思。其中“绿”字是经过精心筛选的，极其富于表现力。这个“绿”字就是“诗眼”，它从春风吹过之后产生的奇妙效果着眼，把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风吹来，江南一片新绿。这就写出了春风的精神。

作者简介

王安石（1021—1086年），字介甫，号半山，北宋抚州临川（今属江西抚州）人。庆历年间进士。宋仁宗嘉祐三年（1058年）曾上万言书，主张改革政治。治平四年（1067年），宋神宗即位，知江宁府（今江苏南京），旋召为翰林学士。熙宁二年（1069年），被任为参知政事。从熙宁三年（1070年）起，两度任同中书门下平章事，积极推行新法。熙宁九年（1076年）罢相后退居江宁。封荆国公，世称荆公，卒谥“文”，又称“王文公”。为“唐宋八大家”之一。著有《临川集》。

第二首诗：唐代贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

这是一首咏柳诗，写的是早春二月的杨柳。在贺知章的笔下，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。这首诗别出新意，翻转过来用拟人手法描写。高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。这个“剪刀”就是“诗眼”，它把春风描写成了能看得见摸得着的剪刀，所以春风所到之处，就将杨柳剪成了绿丝细叶，这就是传神之笔。细细品读，耐人寻味。

作者介绍

贺知章（公元659年－744年），字季真，晚年自号四明狂客，汉族，唐朝越州永兴（今浙江省萧山市）人，少时就以诗文知名。唐武后（武则天）证圣元年（695）中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉，晚年尤纵，自号“四明狂客”、“秘书外监”。八十六岁告老还乡，旋逝。属于盛唐前期诗人，又是著名书法家。作品大多散佚，现仅存二十首。

第三首诗：宋代梅尧臣《东城送运判马察院》

春风骋巧如翦刀，先裁杨柳后杏桃。

圆尖作瓣得疏密，颜色又染燕脂牢。

春天已至，万物复苏。春风如一位心灵手巧姑娘手中的剪刀，用它先裁出了柳叶，又裁出杏叶、桃叶，杏花开了，花瓣圆圆的；桃花开了，花瓣尖尖的。桃花、杏花开在枝头，既不太稀，也不太密，显得疏密得当。春风还精心地打扮这些花朵，给它们染上各种各样的颜色，将春天装拌成了万紫干红，灿烂生辉。这首诗的诗眼，和唐代贺知章《咏柳》中的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的诗眼是一样的，都是剪刀，但是比贺知章《咏柳》写法更进一步，它从柳叶剪到杏叶、桃叶，又剪到杏花、桃花，一把剪刀把春天剪成了万紫干红，美丽无比。都是用的拟人手法，这里就不多说了。

作者介绍

梅尧臣（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。汉族，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。初试不第，以荫补河南主簿。50岁后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注，所注为孙子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。

第四首诗：清代袁枚《春风》

春风如贵客，一到便繁华。

来扫千山雪，归留万国花。

袁枚是清朝有才华的一位诗人，他写的这首诗，情景交融，非常的美丽，开篇便超凡脱俗。“春风如贵客，一到便繁华”。把春风比喻成贵客，到了哪里哪里就会立刻万物复苏，变得繁华；写的生动，形象，如临初春的美景中，写出了新意。“来扫千山雪，归留万国花”。春风吹来时融化千山的积雪，吹过后留下万国的花香。这首诗的诗眼就是“贵客”，把春风比喻为贵客，使得全诗立刻生动起来，同时也让这首诗的意境更加高远。真是奇妙至极，描写的如此传神，读来真是令人赞叹不已。

作者简介

袁枚（1716－1797）清代诗人、散文家。字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年进士，历任溧水、江宁等县知县，有政绩，四十岁即告归。在江宁小仓山下筑筑随园，吟咏其中。广收诗弟子，女弟子尤众。袁枚是乾嘉时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。

第五首诗：唐代白居易《春风》

春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。

荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。

这首诗的意思是春风先将京城中的早梅花吹开了，然后又吹开了樱花、杏花、和桃花；就连深村田野里的荠菜花和榆树花，也都欣喜地笑着说春风是为它们而来的。温柔细腻，缠绵含蓄，委婉细致，景中寓情，达到了不露痕迹的程度。这首诗的诗眼是“发”字，是动词。春风使苑中的梅先发（先开花），然后使樱、杏、桃、梨陆续开花，最后就连荠菜、榆树也都开花了。非常奇妙，“发”字只可意会不可言传，如果用“春风吹开了京城花园中的早梅”，就毫无韵味。一个“发”字非常传神，使整个诗活了起来，生机盎然，意境深远，令人拍案叫绝。

作者简介

白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

第六首诗：明代高启《寻胡隐君》

渡水复渡水，看花还看花。

春风江上路，不觉到君家。

这首诗写的是诗人高启去造访一位姓胡的朋友，一路上渡过了一道又一道水，河边路旁长满了看不尽的鲜花。虽然是同样的渡水、同样的花，却让人产生了应接不暇的感觉。“春风江上路”一句，抒发了诗人轻快悠闲的心情。两岸春色迎船而上，心中诗情春风送来。全诗词语重复却又显简洁，看似浅显却又洋溢潇洒。因为一路上春光明媚、风景幽美，我不知不觉就来到您的家了。这首诗的诗眼是“复”和“还”，把景色写“动”了，写出了速度，也写出了反复和变化，也有传神之意，看似平常，却意境优美。

作者简介

高启（1336－1374），汉族，元末明初著名诗人，文学家。字季迪，号槎轩，长洲（今江苏苏州市）人。元末隐居吴淞青丘，自号青丘子。高启才华高逸，学问渊博，能文，尤精于诗，明初诗文三大家之一，被誉为“吴中四杰”之一。

第七首诗：宋代晏殊《踏莎行》

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

这首词是宋代晏殊的得意之作，描写的是暮春景色，上片写郊外景。小路两旁，花儿已经稀疏，放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。从“小径”、“芳郊”、“高台”看，有移步换景之感。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”词人描绘这一景象时，注入了自己的主观感情，把春风写成不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。

下片写院内景，翠绿的树叶已经长得很茂密了，藏得住黄莺的身影，朱帘隔住了燕子，室内香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕。结尾写到词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。流露出淡淡的哀愁。这首词写景流丽，精彩之句应该是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”。诗眼是“不解”，将春风拟人化，是它不好好管教住这些杨花，任由这些杨花乱蓬蓬地扑打人面。更是传神，重其精神，不重其形迹。

作者简介

晏殊（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。