宋代才女朱淑真诗词中的春天（赞美春天的诗词）

朱淑真号幽栖居士。南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。与李清照齐名，并称“词坛双璧”。

朱淑真不仅能填词赋诗，还写得一手银钩精楷。虽然生于富贵之家，然而她的婚姻却十分不幸，她的丈夫是一个文法小吏，因志趣不合，郁郁寡欢。她又是一个多愁善感的人，多才多艺的她只能将抽丝寄予词的写作。

诗家清景在新春，草木发芽，百花吐蕊，万物悄然间焕发生机，一派春意盎然，令人陶醉。春天，是一年四季中最美好的季节。

古人说，春女愁，秋士悲，感其物化也。大概春天里多彩、多变的风物，最易于触动旧时女性的情怀。朱淑真这位女词人，是以善于写四时景观、四时心绪而扬名词坛的。

在她现存的三十余首词作中，单是与春相关的就占了三分之一以上。“尝春”、“送春”、“春半”、“春怨”、“清明”、“梨花”，这都是有标题的春之乐章。无标题的缘春抒情之作，尚有多首。

朱淑真的诗词清新婉丽，蓄思含情，在她的诗词中，春天也饱含着无限婉转深情。

1、《蝶恋花·送春》

朱淑真〔宋代〕

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。

犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。

把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。全词将春拟人，抒发伤春情怀。

全词通过描写万缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。

2、《落花》

朱淑真 〔宋代〕

连理枝头花正开，妒花风雨便相催。

愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。

连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。我真想让掌管春天的神长久做主，不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。

这首诗直露惜花之情，并借惜花来表达她对人世间不平的愤慨和对美的呼唤。前两句写象征邪恶力量的横雨狂风侵袭着象征美好事物的花；后两句写呼唤青帝为落花做主，莫让风雨欺凌花，隐含着诗人对人间幸福和美的呼唤。

3、《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》

朱淑真〔宋代〕

迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。

清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？

绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着阁楼，那往事，真是不堪回首！午睡醒来，听到莺儿美妙的鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？

这首词写春天的景色，显得轻快、明丽，辞淡情浓。它的描写是全方位的：感到的是春日的暖意;嗅到的是飘动的馨香;听到的是尖巧的莺啼;看到的是“红”“绿”的色彩。字里行间，仿佛透露出春花的香味，呈现出缤纷的景色。

4、《减字木兰花·春怨》

朱淑真〔宋代〕

独行独坐，独唱独酬还独卧。

伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。

愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

我行路也孤独，坐卧也索寞，自己做了诗，自己来和。久久伫立，黯然伤神，无奈轻轻的寒意撩拨着我。这情这愁谁看见?只有泪洗残妆无一半。愁与病交加相续，一次次剔尽寒灯，难以入梦。

这首词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。上片以五个“独”字，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状，全是动态的描写。“伫立伤神”两句，转向写静态的感觉，但意脉是相承的。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐。

5、《谒金门·春半》

朱淑真〔宋代〕

春已半。触目此情无限。

十二阑干闲倚遍。愁来天不管。

好是风和日暖。输与莺莺燕燕。

满院落花帘不卷。断肠芳草远。

春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘待在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。

全词语言清浅，格调萧瑟，感情深沉，朱淑真以其独特的才华唱出了人生不幸的凄怆悲歌，真挚感人，能移人情。

6、《江城子·赏春》

朱淑真〔宋代〕

斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。

曾把梨花，寂寞泪阑干。

芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。

争奈醒来，愁恨又依然。

展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

朱淑真笃于言情，有“荼毗不尽断肠诗”语。她的断肠词清新宛丽，蓄思含情。这首《江城子》，以火一般的热情，抒写与心上人离别后心灵深处的忧伤。词人“赏春”所触发的离情别恨的隐痛，无处告说，只能发之于笔墨，诉之于词章。

这首词从春景凄寒起笔，转入“忆前欢”时却反接以闺中的寂寞和送别的感伤；过片以后折入梦境的回顾和思索，最后回到现实，以痛绝之语作结，由此显出沉郁顿挫的风致。

7、《书窗即事》

朱淑真 〔宋代〕

花落春无语，春归鸟自啼。

多情是蜂蝶，飞过粉墙西。

花瓣静静飘落，春天无声无息；鸟儿好像不知道春要归去，还在那里独自啼鸣。只有小蜜蜂和蝴蝶甚是多情，飞过白色的墙壁去追寻春的足迹。

这首写春归之景的小诗，把春天、鸟儿、蜜蜂、蝴蝶当做人来写，使整首诗充满了生气。

8、《早春喜晴即事》

朱淑真 〔宋代〕

山明雪尽翠岚深，天阔云开断翳阴。

漠漠暖烟生草木，薰薰和气动园林。

诗书遣兴消长日，景物牵情入苦吟。

金鸭火残香阁静，更调商羽弄瑶琴。

春回大地，万物复兴。去年的雪而今已消融殆尽。遥山叠翠，远水澄清，本是一派欣欣向荣的景象，但在诗人眼中，却不禁涌出一股淡淡幽愁。

任是良辰美景，而于如有隐忧的人来说，梁间燕语是对孤独者的嘲讽，柳外莺声是对失意人的奚落。物本无心，观者有意，于是也只好暂借这欢喜之景寄我哀思，稍遣愁情。

9、《独坐感春》

朱淑真 〔宋代〕

翠密藏鸦绿柳堤，伤春懒矣步桃溪。

梦回窗下日当午，鶗鴂一声林外啼。

若要识得东风面，光是闻听处处鸟啼，惊问花落多少，还不足以知春的全貌。乘着和风暖阳，傍花随柳，着意处皆为鸟啼虫唱，入眼物尽是杏雨梨云，如此也只能用万紫千红来囊括这数不尽的繁华。

而繁华过后，又转生凄凉，尽管盛景吟咏不尽，但又无一物可解我千结。此时林外一声鶗鴂，又报芳菲歇。本自伤春，春又归去，又平添几许闲愁。

10、《春日书怀》

朱淑真 〔宋代〕

从宦东西不自由，亲帏千里泪长流。

已无鸿雁传家信，更被杜鹃追客愁。

月落鸟歌空美景，花光柳影漫盈眸；

高楼惆怅凭栏久，心逐白云南向浮。

刘禹锡曾说‘自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝’，秋天的肃杀自是不如春天的温存让人舒心，故而喜春厌秋的人多。而杜甫在春日中仍然‘感时花溅泪，恨别鸟惊心。’可见情不因境改，纵是山河壮丽，也难抚平一颗创伤的心。