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秋天的绝美诗词（浪漫的秋天诗词古句）

longge 12-08 17:47 590 阅读我爱育娃

1，秋夜谢朓〔南北朝〕秋夜促织鸣，南邻捣衣急。思君隔九重，夜夜空伫立。北窓轻幔垂，西户月光入。何知白露下，坐视阶前湿。谁能长分居，秋尽冬复及。寂静的秋夜，蟋蟀

1，秋夜

谢朓〔南北朝〕

秋夜促织鸣，南邻捣衣急。

思君隔九重，夜夜空伫立。

北窓轻幔垂，西户月光入。

何知白露下，坐视阶前湿。

谁能长分居，秋尽冬复及。

寂静的秋夜，蟋蟀在尽情鸣叫。天气渐凉，南边邻家发出急促的砧杵声，正在赶紧敲打新织好的布帛，以制寒衣。

亲爱的人啊！与你相隔千里却惹得我每晚独自空立想念。

凝望北方只有静静的垂帘，不知不觉月已西沉、长夜过半，却毫无睡意。

透过窗纱，清幽的露水早已湿漉了天井边的台阶。

问世间，有哪一对恩爱夫妻能承受这年复一年的分隔远离呢？

秋夜》确实是一首闺怨诗，深刻地描写闺中怀人那种难以驱遣的愁思。

2，沉醉东风·山对面蓝堆翠岫

赵善庆〔元代〕

山对面蓝堆翠岫，草齐腰绿染沙洲。傲霜橘柚青，濯雨蒹葭秀，隔沧波隐隐江楼。点破潇湘万顷秋，是几叶儿传黄败柳。

对面山上弥漫着一层蓝色的烟霭显得翠色越发浓稠，齐腰深的草染绿了沙洲。傲霜的橘柚茫茫然一片青苍，被雨水洗礼过的芦苇显得分外俊秀，隔着滔滔江水隐约可以看到远处的江楼。点破潇湘万顷秋意的，是那几片到处飘飞着的枯黄凋残的败柳叶儿。

“山对面兰堆翠岫，草齐腰绿染沙洲”，这两句写的是远景，透过优美的景色，可以感知诗人愉悦的心境。

傲霜橘柚青，濯雨蒹葭秀”，写的是近景，这才真正体现出了秋意。诗人描写的清新爽朗的景象以及橘柚的颜色，展现了一幅南方的初秋之景。这两句隐隐透露出诗人喜悦的心情。“隔沧波隐隐江楼”，诗人站在江边远眺，隔着烟波浩渺的江面，隐隐看到了矗立在江对面的高楼。

“几叶儿传黄败柳”一句写得秋意盎然，而“点破”一词用得生动传神，既有突然之意，又有自然而然之感。

这首小令远景近景结合，意境高远、广阔，基调明快，生机勃勃，只是在末尾处顺其自然地露出点点秋意。

3，秋浦感主人归燕寄内

李白〔唐代〕

霜凋楚关木，始知杀气严。

寥寥金天廓，婉婉绿红潜。

胡燕别主人，双双语前檐。

三飞四回顾，欲去复相瞻。

岂不恋华屋，终然谢珠帘。

我不及此鸟，远行岁已淹。

寄书道中叹，泪下不能缄。

金风萧瑟，楚木凋零，寒气凛冽。

秋天寥廓，红谢绿潜，万物蛰藏。

胡燕也要回到南方去了，双双在屋檐下呢喃，与主人告别。

他们与主人恋恋不舍，三飞四回头，眼光里充满留恋。

难道他们不喜欢华美的屋子和精巧的珠帘？但是，终归要飞上回南方的路。

我很惭愧，我连胡燕都不如，远离妻子来秋浦已经一年多了。

多少思念，多少感叹，泪下如雨，浸湿湿糊，信不能封缄。

这首诗前四句写秋天到来万物凋残，中间六句特写胡燕依依不舍告别主人向南飞的情状，后四句由鸟及人，触发游子羁旅思乡。全诗写秋景引出咏物（燕子），又由物及人，落笔主旨。

4，初秋夜坐赠吴武陵

柳宗元〔唐代〕

稍稍雨侵竹，翻翻鹊惊丛。

美人隔湘浦，一夕生秋风。

积雾杳难极，沧波浩无穷。

相思岂云远，即席莫与同。

若人抱奇音，朱弦縆枯桐。

清商激西颢，泛滟凌长空。

自得本无作，天成谅非功。

希声閟大朴，聋俗何由聪。

萧萧的夜雨随风袭入竹林，惊恐的鸦鹊翻飞于林丛之中。

思念的人儿被阻隔在河的对岸，整夜里刮着瑟瑟寒风。

浓浓云雾，茫然无际,苍苍潇水，波涛汹汹。

所思念的人儿怎么说得上遥远？只可惜在座席上不能与他同席共用。

这美人心中怀藏奇妙的乐曲，焦桐木上，紧绷的丝弦根根朱红。

清商曲调在秋空中飞扬激荡，犹如闪动的浮光映射到苍穹。

琴曲得自内心真情而非做作，天然而成岂有半点人为的加工。

但细微的心声被封闭在心里，耳聋的俗人又从哪儿能知情听懂？

此诗前半写思念吴武陵之情。虽距离“岂云远”，但仍是“即席莫与同”。同时并以秋雨秋风、积雾浩波等景物烘托其间，加深了孤寂求侣的思绪。后半以弹琴为喻，亟想从朋友之间获取高山流水的知音之乐。

5，诉衷情·秋情

吴文英〔宋代〕

片云载雨过江鸥。水色澹汀洲。小莲玉惨红怨，翠被又经秋。

凉意思，到南楼。小帘钩。半窗灯晕，几叶芭蕉，客梦床头。

阴云送来阵阵细雨，沙鸥在江面上飞来穿去。水色迷蒙下的江边小洲显得分外宁静。荷花已经残败，那绿色的荷叶又将经历秋天的折磨。

凉爽的秋意也来到了南楼，小楼上帘幕低垂帘钩空挂。伴着半窗昏黄的灯影，听着风吹芭蕉的声音，孤寂的旅人沉沉地进入梦乡。

“片云”二句写江景。汀州之上，水色清澹，云雨徘徊，江鸥翩飞。“小莲”二句写江花经雨经秋之状。上片句句皆透着凉意，过片即名点，谓南楼之人感受到了这些凉意。“半窗”三句写入夜之景，灯晕有色，芭蕉有声，客梦有情。此词上片以一幅淡淡的秋景图，自然地引出来下片一阵淡淡的秋愁，抒发了作者的羁旅之情。展现了秋初行客所见的秋江雨景和独自夜宿的寂寞情景

6，西塍废圃

周密〔宋代〕

吟蛩鸣蜩引兴长，玉簪花落野塘香。

园翁莫把秋荷折，留与游鱼盖夕阳。

这是一首新颖别致的抒情小诗。肃杀悲凉的秋色，凄清哀怨的蟋蟀和鸣蝉声，不知引发了多少诗人心中的惆怅

7，青玉案·与朱景参会北岭

陆游〔宋代〕

西风挟雨声翻浪。恰洗尽、黄茅瘴。老惯人间齐得丧。千岩高卧，五湖归棹，替却凌烟像。

故人小驻平戎帐，白羽腰间气何壮。我老渔樵君将相。小槽红酒，晚香丹荔，记取蛮江上。

寒冷的西风裹挟着细雨呼啸而来，声音好像翻滚的波涛一样。恰好将八九月份的黄茅瘴洗尽。年龄老了，把人间的得失看得一样，无所动心，我要用拜访崇山峻岭，泛舟五湖四海来代替追求画像凌烟阁。

我的老朋友朱景参暂时驻扎在军营中，腰间配着箭，气势是何等壮阔！而我，不思功名，渔樵老去，你千万要记着你还有一个朋友，曾在北岭僧舍，蛮江边上，与你品过小槽红酒，赏过晚秋红荔。

该词有着诗的刚健语气与情调。此词通过自己与友人的对比写出作者对友人建功立业的向往之情，表达了词人渴望建功立业的心情以及故作豁达潇洒的姿态。

8.玉京秋·烟水阔

周密〔宋代〕

长安独客，又见西风，素月丹枫凄然其为秋也，因调夹钟羽一解

烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧碪度韵，银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻别。一襟幽事，砌蛩能说。

客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽。谁倚西楼淡月。

轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋蟀仿佛在替我低声诉说。

客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。

此词抒写客中秋思，应是宋亡前客居临安时作。上片从秋容、秋声、秋色几个方面绘出一幅高远而萧瑟的图景，衬托作者独客京华及相思离别的幽怨心情。下片感慨情人疏隔、前事消歇，“怨歌长、琼壶敲缺”句又不仅限于寄托离愁别恨，也隐含着长年沉沦下僚，郁郁不得志的喟叹。结尾画出侧耳细听远处萧声悲咽，举头凝望朦胧淡月的主人公的幽独形象，凄寂情状不言自见。全词以描写结合抒情，呈现出一幅凄清的秋景图，有力的衬托作者内心的愁情，唤醒词人的沉思，来表现游子的孤寂。

9，秋柳四首·其二

王士祯〔清代〕

娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。

浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。

空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。

若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。

秋天凉凉的露水快要结成白霜，万千柳条正随风飘拂于池塘的岸边水上。

水中的荷叶好似妇人所用的化妆镜，那水边的黄竹可以做成少女的箱子。

可惜板渚、隋堤景色依旧，再不见穿着华美衣衫的贵家少年穿梭往来。

倘若有幸经过洛阳这让人羡慕的风景地，定会满怀感情的踏访永丰坊。

这四首诗，意韵含蓄，境界优美，咏物与寓意有机地结合在一起，有着极强的艺术感染力。更叫人叹绝的，是全诗句句写柳，却通篇不见一个“柳”字，表现出诗人深厚的艺术功底。

第二首的“空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王，”是说隋炀帝命人在隋堤琅琊上种植的杨柳还在，但昔日的繁华已经不知到哪里去了。“不见琅琊大道王，”犹言不见此等美好景象。

10，秋闺思二首

张仲素〔唐代〕

碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。

梦里分明见关塞，不知何路向金微。

秋天一夜静无云，断续鸿声到晓闻。

欲寄征衣问消息，居延城外又移军。

斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。

在梦中，分明看到的丈夫所在的关寨，可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。

秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移，这衣物该寄到何处。

这组诗都是抒发思妇情怀的。第一首诗，诗人以深情而洗练的笔墨，表现了闺中思妇的幽怨；第二首诗，诗人用委婉的笔法，写出了思妇的忧虑和怨嗟。两首诗都写得回环曲折，深婉动人。

11，晴江秋望

崔季卿〔唐代〕

八月长江万里晴，千帆一道带风轻。

尽日不分天水色，洞庭南是岳阳城。

这首诗的意思在初秋的一个晴天在长江边眺望长江。表达了对长江磅礴气势和浩浩荡荡的赞美之情。赞叹长江的一望无际。

12，诉衷情·送述古迓元素

苏轼〔宋代〕

钱塘风景古来奇，太守例能诗。先驱负弩何在，心已誓江西。

花尽后，叶飞时。雨凄凄。若为情绪，更问新官，向旧官啼。

钱塘江风景从古至今都可称为奇丽，按照惯例，太守都能用诗词表情达意。我这个背负弓弩的先驱在哪里？我的心已飞到钱塘江以西。

春花落尽之后，绿叶翻飞之时，细雨凄凄。眼下我正怀着怎样的一腔情绪？怎敢面对新官，向着旧官的背影哭哭啼啼！

上片写对钱塘江风光和长官诗才的赞赏，下片借当前萧瑟凄凉的秋景，烘托辞旧迎新时难堪的情绪。全词采用用典的写作手法，有对风景的赞美，也有对人物的评价，更有细致的心理刻画，言简而意长，表现出作者高度的艺术概括能力。

13，菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚

张孝祥〔宋代〕

庭叶翻翻秋向晚。凉砧敲月催金剪。楼上已清寒。不堪频倚栏。

邻翁开社瓮。唤客情应重。不醉且无归。醉时归路迷。

上片写时令，渲染出晚秋光景，“不堪频倚栏”一句用意深婉。下片写题意“赴东邻之集”，“不辞”两句，弥见主人邀客情重，设辞有味。

14，促织

杜甫〔唐代〕

促织甚微细，哀音何动人。

草根吟不稳，床下夜相亲。

久客得无泪，放妻难及晨。

悲丝与急管，感激异天真。

蟋蟀的叫声十分微细，那哀婉的声音多么动人！

它在寒冷的野外草丛间叫得不畅，移到床下来叫，仿佛与我的心情相同。

唉，久客他乡的我怎能不闻声而泪下？被遗弃的妇女或寡妇也在半夜里难以安稳睡到天明。

想那哀切的丝乐和激昂的管乐，也不如这天真的声音如此感人。

此诗是诗人听闻蟋蟀而感秋之作。首联写蟋蟀哀音的不同寻常，中间两联写蟋蟀鸣声不断对人们心绪的影响，尾联以蟋蟀叫声不受礼俗影响作结。全诗运用衬托、互文等手法，抒发了诗人的羁旅愁怀之感。

15，早秋三首

许浑〔唐代〕

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。

残萤委玉露，早雁拂银河。

高树晓还密，远山晴更多。

淮南一叶下，自觉老烟波。

一叶下前墀，淮南人已悲。

蹉跎青汉望，迢递白云期。

老信相如渴，贫忧曼倩饥。

生公与园吏，何处是吾师?

蓟北雁犹远，淮南人已悲。

残桃间堕井，新菊亦侵篱。

书剑岂相误，琴樽聊自持。

西斋风雨夜，更有咏贫诗。

其一《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。结尾二句是诗的点睛之笔。本诗的最后一句，还为第二首诗预留了表现空间，起到了承上启下的作用。

其二第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?三、四两句作了解说，可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情。五、六句，引古人以自况，到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相如贫病交加的艰难，穷困时更加体会到东方朔的苦辛。诗的最后从古人想到自己的未来，以反诘的语气作结。

第三首，开头两句，又以“悲”字领起。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。三、四句景物描写，通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。最后只好暂且以琴和酒，聊以消遣自持，并且在西书房中一个风雨交加的夜晚，写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫，达人知命”的旷达态度，从而结束了全篇。

16，四园竹·浮云护月

周邦彦〔宋代〕

浮云护月，未放满朱扉。鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。秋意浓，闲伫立，庭柯影里。好风襟袖先知。

夜何其。江南路绕重山，心知漫与前期。奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞犹在纸。雁信绝，清宵梦又稀。

轻轻将月亮遮住，浮云似有意怜惜明月，不让她的光辉全部洒满朱扉。暗壁、破窗，鼠摇、萤度，萤是在不知不觉中进入书帏。主人公在幽寂的、静得怕人的室内再也呆不下了，只好步到中庭，悄立树阴，忽觉襟袖之间一阵好风吹来，当此深秋，独自悄立闲庭。

夜已经是什么时候了呢？伊人在江南，想去寻找你，当初曾和她预约重逢日期，现在由于岁月推移，人事变化，恐怕已难于实现了。无奈，想到现在要是能和她再通书信的话，那虽不能见面，也可以鱼来雁往，互诉相思，也是一种安慰。然而鱼沉雁杳，连做梦梦到的相逢也越来越少。

该词上片描写清秋夜色和书斋中的惨淡情景，下片转写静夜中的乡思。这首词不像周邦彦的其他词那么富丽鲜艳，而是抒情真挚深刻，风格清丽典雅。

17，秋晚登楼望南江入始兴郡路

张九龄〔唐代〕

潦收沙衍出，霜降天宇晶。

伏槛一长眺，津途多远情。

思来江山外，望尽烟云生。