关于夏天的诗词名句（描写夏天的优美古诗）

夏天的诗词名句

炎炎夏日，对于我们普通人来说，最难忘的恐怕是酷热。但是诗人就不一样了，他们都有一双发现美的慧眼，纵然是炙热，也能从中发现难忘的“瞬间”，让我们感受其中的美好，纵是几百年、甚至是上千年过去，我们仍然能读到夏天的美，诗词的美。

1. 《夏日偶成·深院尘消散午炎》，黄幼藻

夏天炎热，对我们来说，美好的事情莫过于凉风阵阵，而更美好的事情，莫过于凉风里带了阵阵的荷花香。明代女诗人黄幼藻为我们记录下了这样的美好瞬间，她在《夏日偶成·深院尘消散午炎》中写到：

深院尘消散午炎，篆烟如梦昼淹淹。

轻风似与荷花约，为送香来自卷帘。

轻风似与荷花约，为送香来自卷帘

“深院尘消散午炎，篆烟如梦昼淹淹”，在大宅深院里，自然空气比较清新，灰尘消散，连夏日正午的炎热也消散了；香盘上烟雾缭绕，就像幽梦一样，日昼漫长，人昏昏。

“轻风似与荷花约，为送香来自卷帘”，正当人迷迷糊糊的时候，一阵轻风吹过，它似乎与荷花约好了：轻风为我卷起了门帘，荷花为我送来了清香，顿时让我精神一振，尽情的享受这夏天午后的美好！

一个夏天，轻风自有时，荷花自有时，轻风荷香也自有时，我们所欠缺的，是一双慧眼，是一双妙手，能够记下这美好的瞬间：“轻风似与荷花约，为送香来自卷帘”！

2. 《居洛初夏作》，司马光

夏天的花儿，虽然没有春天那样百花齐放，争奇斗艳；虽然它们品种不多，但各具特色。比如，向日葵花儿，就是一身金黄，象征了富贵，更是一颗丹心向太阳，象征了执着和坚持。宋代政治家司马光就非常喜欢它，在《居洛初夏作》中写到：

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮随风起，惟有葵花向日倾。

惟有葵花向日倾

“四月清和雨乍晴，南山当户转分明”，初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。

“更无柳絮随风起，惟有葵花向日倾”，到了四月了，往日那些随风飘荡的柳絮已经没有了；只有葵花，它永远是向着太阳的方向开放。诗人看似平平常常的景物描写，这两种植物也很普通、很常见，但表达了诗人内心的坚持，诗人不希望做一个像柳絮那样，毫无自己的主见，只是随波逐流的人；而是要像葵花那样，永远坚持自我，永远向皇帝忠诚。

一句，“惟有葵花向日倾”，刨去诗人的政治理想，光是风景，也是足够吸引人的。葵花，永远是夏天一道靓丽的风景线。

3. 《夏雨后题青荷兰若》，施肩吾

夏天的荷塘，永远是我们的最爱，而雨后的荷塘，更是一见就让人终生难忘。唐代诗人施肩吾的《夏雨后题青荷兰若》，便为我们永久记录下了这个美好的瞬间：

僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。

微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。

微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银

“僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘”，夏天雨后的清凉，在竹林中则更甚，经过大雨洗涤，竹子显得特别翠绿。

“微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银”，更让人难忘的是，在田田的荷塘，微风忽起，莲叶起伏，就向从青玉盘中泻水银，让人感觉整个透心凉！

一句，“青玉盘中泻水银”，这种清凉，让人一辈子都忘不了！

4. 《茉莉·荔枝乡里玲珑雪》，许棐

国人对茉莉花的喜爱，要上溯千年。茉莉花代表了纯洁，人们经常拿它跟雪比较。其次，在炎炎夏日，茉莉花也为人们带来了丝丝清凉。宋代诗人许棐在《茉莉·荔枝乡里玲珑雪》中写到：

荔枝乡里玲珑雪，来助长安一夏凉。

情味于人最浓处，梦回犹觉鬓边香。

荔枝乡里玲珑雪，来助长安一夏凉

“荔枝乡里玲珑雪，来助长安一夏凉”，“荔枝乡里”，说明茉莉花原产自南国，“玲珑雪”，是说花儿小巧，像雪一样洁白。茉莉花从南方，来到长安，给长安带来了炎热夏天的一丝丝清凉。

“情味于人最浓处，梦回犹觉鬓边香”，茉莉花最让人情浓的地方是，它的花香，纵然你观赏完花儿后，回家睡了一觉，梦醒后，你仍然觉得头发边上的茉莉花香。

一句，“梦回犹觉鬓边香”，是让国人骄傲了千年的天香！

5. 《初夏·等闲过了一年春》，戴复古

每到初夏，人们总是会吟诵“红了樱桃，绿了芭蕉”。初夏的风景，除了“红了樱桃”，还有开了芍药。初夏的风光，也不比春天差。宋代诗人戴复古在《初夏·等闲过了一年春》中，就非常怀念初夏：

等闲过了一年春，雨后风光夏景新。

试把樱桃荐杯酒，欲将芍药赠何人。

欲将芍药赠何人

这首诗，意境很委婉。先是“等闲过了一年春”，有一种淡淡的春愁；接着是“雨后风光夏景新”，一场大雨，就把诗人淡淡的春愁一扫而尽，诗人又欣赏起焕然一新的夏景来。

“试把樱桃荐杯酒，欲将芍药赠何人”，诗人陶醉在“红了樱桃”的美景中，饮了一杯又一杯的美酒，正准备兴尽回府时，却见那鲜艳的芍药，不比那国色天香的牡丹差一分，顿时就醉了。这么美的芍药花，我要和谁一起欣赏呢？俗话说，“宝剑赠英雄”，我要把这美丽的芍药送给谁呢？

“试把樱桃荐杯酒，欲将芍药赠何人”，樱桃有一种让人沉醉的美，而芍药则有一种让人无法独占的美！

6. 《即事·燕子将雏语夏深》，汪藻

春天是愁的，李商隐说了，“芭蕉不展丁香结”，而夏天则不一样了。宋代诗人汪藻在《即事·燕子将雏语夏深》中写到：

燕子将雏语夏深，绿槐庭院不多阴。

西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心。

西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心

“燕子将雏语夏深，绿槐庭院不多阴”，诗人听到啁啾的鸟鸣声，互相应和，进而观察到庭院里大燕子带着小燕子在练习飞行。乳燕出巢，夏愈深。诗人又看到庭中的绿槐，枝繁叶茂，只是庭院里的树不多，也可能院落有些大，深夏暑热，树阴显得不够多，若是能覆盖整个庭院，才是舒爽。

“西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心”，下了一场雨，但没有人注意到，西窗下的芭蕉，不知不觉就长大了许多，把它在春天里藏起来的数尺心，尽情的展现给了我们。

一句，“展尽芭蕉数尺心”，让我们感觉到夏天的热情奔放！

7. 《得胜乐·夏》，白朴

一年四季，唯有夏天，最能解放人的天性。只有在夏天，人才能够摆脱衣服的束缚，可以随随便便套一件衣服，也可以“披襟散发”，甚至可以裸露大部分的身体，做到最大限度的自己自在。元代诗人白朴在《得胜乐·夏》中写到：

酷暑天，葵榴发，

喷鼻香十里荷花。

兰舟斜缆垂扬下，

只宜辅枕簟，向凉亭，披襟散发。

喷鼻香十里荷花

“酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花”，酷暑天，不必说那向日的葵花，也不必说火红的榴花，也不必说那喷香十里的荷花。

“兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟，向凉亭，披襟散发”，单是把兰舟斜系在垂杨下，在凉亭里，就着凉席，枕着凉枕，披襟散发，就已经让人无比神往了。

什么时候“只宜辅枕簟，向凉亭，披襟散发”？唯有夏天！

8. 《夏夜·夏夜追凉月满庭》，云岫

夏天的月，不像秋月那么清高，也不像冬月那么孤冷，夏月往往让人感觉到一丝丝的清凉，特别是后半夜的月，清凉得让人心静。宋代诗人云岫在《夏夜·夏夜追凉月满庭》中写到：

夏夜追凉月满庭，谢家池上旧山青。

自惭无物堪酬对，只把禅心伴月明。

自惭无物堪酬对，只把禅心伴月明

“夏夜追凉月满庭，谢家池上旧山青”，夏夜，诗人信步追凉，月光满中庭；放眼望去，谢家池上青山依旧青翠。

“自惭无物堪酬对，只把禅心伴月明”，月光如水，让诗人渐渐心静下来，这么好的月光 ，诗人想对它应酬答对一下，但面对如此美好的月色，自惭自己没有能力酬对，只能将自己的一颗禅心、一颗纯洁的心沐浴在月光下，陪伴明月。

其实，何止是禅师，我们一个普通人，看到了那么圣洁的月光，也会纯洁到像一个孩子，也会“只把禅心伴月明”！

9. 《夏秋之交小舟早夜往来湖中绝句》，陆游

个人以为，我们每一个不在海边长大的人儿，一生都至少要在海边宿营过一次。在海边，枕着波涛入眠，就像回到了一个最温暖的港湾，就像在妈妈的怀抱，你纵然压力山大，也会如释重负；就像小时候，我们无论闯了多大的祸，只要回到了妈妈的怀抱，就像一切都没有发生过一样。大诗人陆游在《夏秋之交小舟早夜往来湖中绝句》一诗，讲的是他在湖上过夜，一样的感受：

梦笔桥东夜系船，残灯耿耿不成眠。

千年未息灵胥怒，卷地潮声到枕边。

卷地潮声到枕边

“梦笔桥东夜系船，残灯耿耿不成眠”，诗人在梦笔桥东停泊了船，想在此过夜，但残灯耿耿，心事重重，让诗人无法成眠。

“千年未息灵胥怒，卷地潮声到枕边”，“灵胥”，“灵胥”，相传伍子胥死后为涛神，“灵胥怒”，借指波浪，浪涛。“卷地潮声到枕边”，潮声一次次地洗刷了你心中的心事，最后让你安然入眠。

“卷地潮声到枕边”，绝对是一个终身难忘的夏夜体验！

10. 《蔷薇·万卉春风度》，吴融

绝大多数人喜欢百花齐放的春天，因此，有太多伤春的诗词。但实际上，夏天的花儿也不少，蔷薇便是其中的一种。唐代诗人吴融特别喜欢蔷薇，把它比作“四大美人”中的西施，而且是新妆中的西施。他在《蔷薇·万卉春风度》中写到：

万卉春风度，繁花夏景长。

馆娃人尽醉，西子始新妆。

馆娃人尽醉，西子始新妆

“万卉春风度，繁花夏景长”，这两句来比较春花和夏花，春天来了，春风一度，万花尽开，但很快会凋谢；夏花则不一样，夏花繁华，一般花期还长。

“馆娃人尽醉，西子始新妆”，“馆娃”，春秋时吴王夫差为西施建造，吴人呼美女为娃， 馆娃宫为美女所居之宫。蔷薇开了，吴国故宫人人皆醉；那盛开的蔷薇花呀，就像当年的西施，刚刚新妆的样子。

一句，“馆娃人尽醉，西子始新妆”，极尽所能的描绘了蔷薇花的美，也极力的描述了人们对蔷薇花的热爱！

11. 《夏雨归牧图》，唐寅

夏天多暴雨，但是跟其他三个季节不同的事，夏天在外，即使淋了雨，也关系不大，甚至还特别清凉解暑。这不，夏天在外遇雨的牧童最有感触。明代诗人唐寅在夏雨归牧图》中写到：

狂风骤雨暗江千，萧籁山中夏亦寒。

独有牧童牛背隐，归来一笠带沦烟。

归来一笠带沦烟

“狂风骤雨暗江千，萧籁山中夏亦寒”，古诗云，“山雨欲来风满楼”，每次暴雨来临，必定是狂风骤雨，千江万山昏暗；暴雨过后，那是山中一片狼藉，纵然是夏天，那也是凉飕飕的，甚至有点寒冷。

“独有牧童牛背隐，归来一笠带沦烟”，暴雨刚过，外面还是人迹罕至，只有滞留在外的牧童，躲在牛背后面，缓缓归来，只见他头戴一笠，笠上还带了一圈一圈的烟云。

一句，“归来一笠带沦烟”，把夏天雨后的美好，尽显眼前！

12. 《夏夜即景·一钩新月上窗棂》，费墨娟

夏夜，除了娟娟明月的美好，还有一个自带灯笼的精灵，那是我们童年最美好的回忆。毕竟，那个年代，谁没有在夏夜捕捉过萤火虫呢？晚清女诗人费墨娟，在《夏夜即景·一钩新月上窗棂》一诗中，把我们的思绪，拉回了那个无忧无虑的年代：

一钩新月上窗棂，团扇轻摇出画屏。

自笑痴情犹未改，也随弟妹扑流萤。

自笑痴情犹未改，也随弟妹扑流萤

“一钩新月上窗棂”，想想就是太美，窗外的风景太美，新月似钩，勾引我们走出家门。“团扇轻摇出画屏”，诗人轻摇着团扇，走出布满了画屏的闺房。其实，闺房就很美，有美丽的窗棂，有漂亮的画屏，但是夏夜更美，吸引了诗人走到户外。

“自笑痴情犹未改，也随弟妹扑流萤”，夏夜果然旖旎，一钩新月还不够看；那些打着灯笼的精灵啊，让我又回到了那个懵懂的年代，也跟随着弟妹去扑流萤。瑰丽的夏夜，永远装着我们童年的梦！

“自笑痴情犹未改，也随弟妹扑流萤”，任何的年龄，任何的夏夜，只要看到了流萤，我们就又回到了无忧无虑的童年！

13. 《夏日山中·瀑近书皆润》，赵汝鐩

炎炎夏日，在山中避暑也是一个不错的选择。宋代诗人赵汝鐩的《夏日山中·瀑近书皆润》就描写了山中夏日的惬意日子：

瀑近书皆润，林深簟更凉。

山中无一事，夏日觉尤长。

瀑近书皆润，林深簟更凉

“瀑近书皆润，林深簟更凉”，有了山林，在树荫下，就已经没有那么酷热了，况且还有瀑布，在瀑布旁边读书，连书都是湿润的；而这个瀑布又在山林深处，在这里铺上凉席，则凉席更凉了。

“山中无一事，夏日觉尤长”，我在山中除了看书、休息，就没有别的事。诗人惬意人生，夏日悠悠，可能诗人在上午就不知不觉睡去，一觉醒来，却已经日下三杆了。这不禁让诗人感叹，“夏日觉尤长”。

一句，“夏日觉尤长”，让我们回到了童年那个午睡到天黑的时代了！

14. 《初夏·绣帘风影警花铃》，金逸

其实，夏天的美好，最好是初夏。初夏，还没有盛夏的炎热，但已经有了夏天的气息，也稍微带了春天的尾巴。初夏的午后，有了夏日的幽静，也有春日的空灵。清代女诗人金逸在《初夏·绣帘风影警花铃》中写到：

绣帘风影警花铃，庄蝶才分梦亦醒。

一缕茶烟人不到，绿阴如水漾空庭。

绿阴如水漾空庭

“绣帘风影警花铃，庄蝶才分梦亦醒”，风吹窗帘，淡影飘飘，花铃清脆。诗人从梦中醒来，她像庄子梦蝶一样，醒了才知道，自己不是蝴蝶而是人。

“一缕茶烟人不到”，诗人来到中庭，沏上一杯茶，一缕茶烟飘飘荡荡，要等的人，他还没来到；“绿阴如水漾空庭”，庭下绿荫如水荡漾在空荡荡的中庭，就像是绵绵的河水，荡漾在大河一样。

一句，“一缕茶烟人不到，绿阴如水漾空庭”，茶烟荡漾，绿荫也是荡漾，诗人的心儿是不是也在荡漾？

15. 《偶成·烈日炎炎可畏时》，陈毓瑞

夏日炎炎，且夏日漫长，下一局棋可能是夏天最好的娱乐活动。清代诗人陈毓瑞在《偶成·烈日炎炎可畏时》描述了那个时代的文人如何消夏：

烈日炎炎可畏时，浮瓜沈李寄幽思。

客中无计消长夏，半卷残编一局棋。

客中无计消长夏，半卷残编一局棋

“烈日炎炎可畏时，浮瓜沈李寄幽思”，“浮瓜沈李”，指以寒泉洗瓜果解渴，后代指消夏的生活。烈日炎炎，天气可畏；诗人准备了瓜果来解暑，寄情幽思。

“客中无计消长夏，半卷残编一局棋”，夏日太长，无以消夏，诗人利用大把的时间来研究“半卷残编”，当需要休息的时候，诗人又弈棋一局，既消夏又得到休息，一举两得！

“半卷残编一局棋”，是文人夏天的理想生活！

16. 《广陶渊明·夏云多奇峰》，郭祥正

夏云跟其他季节的风云比起，也是别具一格。一般来说，由于视线原因，夏云一般比较高，比较远；而且颜色也比较蔚蓝，更容易让人联想到山峰。宋代诗人郭祥正在《广陶渊明·夏云多奇峰》中就描写了夏夜的风采：

夏云多奇峰，高低千万重。

巫山何处是，神女竟难逢。

巫山何处是，神女竟难逢

“夏云多奇峰，高低千万重”，由于夏天视野比较广阔，而夏云要么是蔚蓝色的，要么是白色的，因此，“夏云多奇峰”，夏云看起来多像一些奇峰，而且这些奇峰，“高低千万重”，就像群山连绵，连绵不绝。

“巫山何处是，神女竟难逢”，这一座的奇峰，哪一座是巫山呢？那个“巫山云雨”的神女呢？我们怎么不能相逢呢？

一句，“巫山何处是，神女竟难逢”，让夏云，想想都是美的！

17. 《忆王孙·仲夏即事》，方彦珍

采莲，应该是一件很古老的农事。早在《汉乐府·江南》就有写到，“江南可采莲，莲叶何田田”；南北朝时期的《西洲曲》又写到，“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”，这些都是让人朗朗上口的名句。清代诗人方彦珍的这首《忆王孙·仲夏即事》，讲述的是大家结伴采莲的故事：

当空红日暑增炎。小艇深湾清沼边。

女伴相将戏采莲。

味偏妍。一半清心一半甜。

女伴相将戏采莲

“当空红日暑增炎。小艇深湾清沼边”，夏日炎炎，划着小艇到湖中采莲是一件不错的工作。“女伴相将戏采莲”，关键是采莲的女伴众多，大家一起游戏嬉闹，消磨了那些悠长夏日。

“味偏妍。一半清心一半甜”，采莲的当时还可以尝一尝莲子的味道，嫩嫩的莲子啊！味道好极了，一半是清心的味苦味道，一半是甜甜的味道，就像初恋的味道！

18. 《夏日陪王君玉汎舟鉴湖》，黄庚

夏日游湖是再好不过的了，一可以避暑，二可以欣赏荷花，这两个好处是其他季节游湖没有的。宋代诗人黄庚在《夏日陪王君玉汎舟鉴湖》中写到：

波光万顷接天光，画舫归来载夕阳。

一棹湖心天不暑，万荷风裹满身香。

一棹湖心天不暑，万荷风裹满身香

“波光万顷接天光，画舫归来载夕阳”，夏日鉴湖万顷波光粼粼，阳光强烈，因此，万顷波光接天光；我们看到画舫归来，还载着夕阳。

“一棹湖心天不暑，万荷风裹满身香”，在湖心，摇一下船桨，天就没有那么炎热了；湖的四面，是万株荷叶，微风吹过，荷叶都裹上了人身，而人身上却带了满身荷花清香，让让心儿醉了。

夏日游湖的滋味，尽在“一棹湖心天不暑，万荷风裹满身香”之中！

描写夏天的古诗

俗话说“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”（范成大《喜晴》）

夏天以雨作序，当梅雨初晴，万物明朗，嘉树清圆，不觉夏已深，

而夏天的无数美好，也将无私的馈赠所有人。

夏季的物语：

01.

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

——(周邦彦《满庭芳·夏景》)

周美成是驾驭语言的大师级词人，也是体物入微的一流艺术家，当然，他也是个化用前人成句的高手。

“风老莺雏”化用杜甫“风蒲燕雏老”，“雨肥梅子”化用杜甫“红绽雨肥梅”，此二句看似写莺雏梅子，实则点明时令乃夏天。

莺雏在春风中褪羽成长，经过雨水滋润的梅子肥硕饱满，这两句不仅是当下态，还有一个时间的进行态，动物与植物经春至夏的时间变化，“风老”和“雨肥”是这个时间进行态的标志，也是春夏时令的代表意象。

“老”不是衰老，是成长、成熟，万物在春风中成长，经夏雨而滋润，在骄阳中焕发出勃勃生机，以及旺盛的生命力。夏雨初晴的树木，在正午强烈的阳光透射下，冠盖亭亭的树叶、树阴，清圆通透，展现着鲜明而盛丽的夏季物语和生命美感，同时也给人一种“清凉恬淡”心理感受。

美成用“嘉木”、“清圆”二词形容夏木，不仅是炼字修辞，更是一种对夏季万物的生命礼赞和审美体验的结果。

02.

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

——(周邦彦《苏幕遮·燎沉香》)

“燎沉香，消溽暑”，写夏天的湿热，让炉中的沉香似乎也带着潮气。接着用拟人化的情感，写鸟雀在雨后鸣叫，“呼”“窥”“语”三字表现出生命的灵动和喜悦，这是移情于物了。

“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”

雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭，本已美极，而一个“举”字，更使得静态的画面一霎鲜活起来。荷花亭亭，出水高洁，水波澹荡，生机盎然。

这里的“清圆”既可理解为水清荷圆，也可解为池水清澈平静，一种清新而圆满的美好。

03.

乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午。

晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。

——苏轼《贺新郎·夏词》

04.

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

——苏轼《鹧鸪天》

05.

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。

水枕能令山俯仰，风船解与月徘徊。

——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝·其一》

坡仙之词，常有绝去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。

06.

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

——杜甫《绝句漫兴》

杨花满地，似铺白毡，荷叶尚小，状如青钱。白色与青色相映，呈现出明丽的色彩，以及轻松明快的氛围。诗人所呈现的色彩，以及表达色彩的色调，都是受作者心灵的支配。

杜工部对色彩的运用和把握，熟悉他的人都是很清楚的，相当精准以及有力度，能够在还原色彩的同时，提升色彩的明丽度和饱满度，比如“种竹交加翠，栽桃烂漫红”、“江碧鸟愈白，山青花欲燃”。

07.

墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。

——(张蠙《夏日题老将林亭》)

08.

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

——(朱淑真《即景》)

09.

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

——范成大《四时田园杂兴》

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夏天的味道：

10.

梅子留酸软齿牙, 芭蕉分绿与窗纱。

——杨万里《闲居初夏午睡起 · 其一》

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夏天的凉意：

11.

岩溜喷空晴似雨, 林萝碍日夏多寒。

(方干《题报恩寺上方》)

这让我想起孟浩然的“香炉初上日，瀑水喷成虹”，同样是写山间瀑布，当然“岩溜”可以看成是微型瀑布，山岩上的飞泉凌空喷下，用“喷空”是形容水流湍急，悬空而下，白珠四溅，在阳光的照射下，氤氲的水汽，使晴光散成虹霓，如同太阳雨一样。“林萝碍日”，是说林间的藤萝，枝蔓缠绕，遮天蔽日，人步入其间，顿生寒意，冷沁肌骨。

12.

过雨荷花满院香, 沈李浮瓜冰雪凉。

——李重元《忆王孙·夏词》

在炎炎夏日，冰镇后的西瓜、水果谁不爱呢？

当然，古代普通家庭是没有冰块这种奢侈品的，最常见的方法是把瓜果侵泡在冰凉的井水中，效果也是不错的。

13.

竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

——杨万里的《夏夜追凉》

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夏天的声音：

14.

荷风送香气，竹露滴清响。

——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

孟诗此句，有“金石宫商之声”，诗中“送”、“淡”乃去声，“滴”乃入声，音与境合，尤其一“滴”字，真使人感到唇吻心田之间有竹露清脆又细微滴落的清响。

荷香淡雅，“风送”时闻；竹露滴池，声音本应极细微，作者却以“清响”名之，这是境与心合，只有悠闲宁静的内心，才能滴水可闻，细香可嗅，于静中得清音，

顿感此外更无声息，沈德潜《唐诗别裁》评曰：“一时叹为清绝”。

余评之曰：“已臻神韵一格，虽是诗，却有天籁之音。读完悦耳清心，妙不可言。”

15.

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

——辛弃疾·《西江月·夜行黄沙道中》

洋溢着田园气息、一派丰收年景的夏夜，让我们体会稻花飘香里另一种恬静自然的生活美。

16.

牧童骑黄牛,歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉,忽然闭口立。

——(袁枚《所见》)

17.

别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

——苏舜钦《夏意》

18.

纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

——陆游《初夏绝句》

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夏天的香气：

19.

月明船笛参差起，风定池莲自在香。

——秦观《纳凉》

21.

嫩绿桐阴夹道遮，烂红野果压枝斜。

日烘细草香无价，况有三枝两朵花。

——杨万里《午憩二首·其一》

20.

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起, 满架蔷薇一院香。

——高骈《山亭夏日》

绿树“阴浓”一指树之繁茂，二表时令乃盛夏午时。楼台倒影“入”池塘，这个“入”字，是很微妙的，也是有着时间的变化，因为楼台倒影不是一开始入池塘的，而是随着太阳的逐渐高升，位置的变化，而逐渐“映入”池塘的。

“水精帘动”，不是指悬挂的帘子，而是指烈日照耀下的池塘，晶莹光亮，当微风徐来时，碧波粼粼，整个水面就如同风中轻晃的“水晶帘”。

而且比较微妙的是，盛夏的风往往是很细微的，正因为这样，所以人会先看到“水晶帘动”，才感受到“微风起”。而满架蔷薇，在炎热的气压下，是氤氲在一起，不容易散发的，当风吹池水，拂过蔷薇架的时候，浓郁的香气才会飘散开来，漫溢在整个院子。