关于爱情的经典古诗（表达爱意的唯美诗句）

在我国三千年的诗史中，我们读过太多男人的作品。在浩瀚的诗海中，还有许多女子，用自己的智慧和才华谱写了一曲曲不逊于男子的千古名作。她们或悲伤，或哀婉，或灵巧，或欢喜，从张碧蓝到上官婉儿，从李清照到顾太清，那些灵巧的女子，在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。她们文采风流，同时长得也很漂亮，成为了我国诗坛上一道亮丽的风景。

冰心说：世界上若没有女人，这世界至少要失去十分之五的“真”、十分之六的“善”、十分之七的“美”。事实上，除了真、善、美，女子还给勇、强、刚，她们用自己的人生书写了一幕幕传奇，在男性主宰的世界里，绽放出耀目的光辉。今天，我们来认识这10位女诗人，读一读她们的惊世之作，看看她们的诗眼在哪里？

第一首诗词：隋代张碧蓝《寄阮郎》。

郎如洛阳花，妾似武昌柳。

两地惜春风，何时一携手？

阮郎你风度翩翩，仪容俊好就像那人见人爱的洛阳名花，我就像那婀娜多姿，萦人情思的武昌柳树。生活在两地的你我共惜春风，互相思念，什么时候才能够手牵手在一起呢？

这首诗是写诗人的相思之情，因异地而生阻隔，因阻隔而生相思，阻隔不可逾越，则张力与无奈尽出。词情芳馥，寥寥四句，使人如闻其声，如见其人。语如连珠，把玩不尽其缠绵温润之意。此诗之美，美在阻隔，美在无可奈何。

这首诗的诗眼是“何时”二字，“两地惜春风，何时一携手。”洛阳、武昌两地迢迢千里，“何时一携手”一句，把自己的思念之情推向高潮。此时两人尚未携手，此情就已经如此浓郁。而句中“何时”一词，又含有多少惋惜的清怨？自不待说，面对春色，相思无尽，情思深沉。

作者简介

张碧兰，生卒年、事迹均不详，隋代女诗人。有《寄阮郎》诗传世。

第二首诗：唐代上官婉儿《彩书怨》

叶下洞庭初，思君万里馀。

露浓香被冷，月落锦屏虚。

欲奏江南曲，贪封蓟北书。

书中无别意，惟怅久离居。

秋天又来了，落叶向洞庭湖悠悠飘去，而你却在迢迢的万里之外。寒露带给我凄凉，月儿与我为伴，当月亮落下去，天空是一片虚无。想弹奏一曲江南采莲曲，又急切地写信寄往蓟北。信中没有写别的，只是写了长久以来的相思与惆怅。

这首诗创作于初唐，虽然寄寓了作者对唐中宗的思念，但不是实写自己，而是摹想之作，此诗模仿闺怨诗，写思妇深秋时节怀念丈夫的怨情。全诗深沉开阔，自然真挚，清丽含蓄，对仗工整，富有情味。

该诗通过描写妻子思念丈夫的场景，将“国”和“家”联系在一起，带有一定的政治色彩。这首诗的诗眼是“思”字，“思君万里馀”，一个“思”字统领全篇，丈夫离去之远，愈远则思念愈深。闺房孤寂，由“思”而生怨，表达了诗人的惆怅心情，也表达了诗人对丈夫的关心。

作者简介

上官婉儿|（664年—710年7月21日），复姓上官，小字婉儿，又称上官昭容，陕州陕县（今河南陕州）人，祖籍陇西郡上邽县（今甘肃天水市）。唐代女官、诗人、皇妃。《全唐诗》收其遗诗三十二首。

第三首诗词：唐代武则天《如意娘》

看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。

不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。

相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色；身体憔悴，精神恍惚，只因太过思念你。如果你不相信我近来因思念你伤心泪绝，那就打开衣箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。

武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《如意娘》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。此诗写得曲折有致，极尽相思愁苦之感，明朗又含蓄，绚丽又清新，是上乘之作。

这首诗的诗眼是“不信”二字，“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。

作者简介

武则天（624年－705年），并州文水（今山西文水县东）人。中国历史上唯一一个正统的女皇帝，也是即位年龄最大（67岁即位）、寿命最长的皇帝之一。

第四首诗词：唐代薛涛 《寄张元夫》

前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊。

借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声。

白鹭一会独自立于前溪，一会又路到了后溪巡行。它见惯了穿着红衣的官吏，所以也就处变不惊了。想问一下人间的忧愁与孤寂是什么滋味。那就像钟子期死后，俞伯牙从此不再弹琴的感受一样吧。

张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，同在武元衡府中共事，关系十分要好。之后张元夫在长安朝廷中任职，薛涛三十多岁已退隐浣花溪畔。这首诗淡淡着笔，哀婉流畅，清丽多姿。

这首诗的诗眼是“绝”字，“借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声。”一个“绝”字表现了女诗人世上再无知音。正因为知音难觅，使得她有很多非常深沉的哀愁与寂寥。薛涛的爱情诗情深意重，每一句都情意绵绵充满了浓浓的爱意，感人至深，最终也是凭借这首诗打动了恋人，成就了一段千古佳话。

作者简介

薛涛（约768～832年），唐代女诗人，字洪度。长安（今陕西西安）人。因父亲薛郧做官而来到蜀地，父亲死后薛涛居于成都。居成都时，成都的最高地方军政长官剑南西川节度使前后更换十一届，大多与薛涛有诗文往来。韦皋任节度使时，拟奏请唐德宗授薛涛以秘书省校书郎官衔，但因格于旧例，未能实现，但人们却称之为“女校书”。曾居浣花溪（今有浣花溪公园）上，制作桃红色小笺写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。成都望江楼公园有薛涛的墓。

第五首诗词：唐代刘采春《啰唝曲之一》

不喜秦淮水， 生憎江水船。

载儿夫婿去， 经岁又经年。

从来就不喜欢秦淮水，生来就恨江上的船。丈夫由秦淮河乘船进入长江外出了，整年整年的不回来。

这是唐代民间女诗人刘采春写的一首五言绝句，妙就妙在“无理”上，超越了常规的想象，但却使人反而觉得情真意浓。全诗不重藻饰，不仗铺叙，但却能以口语逼真地勾示了人物的心态。由于女主人公的所怨远于理，才叫人觉得诗人的妙想独步，思而生趣。

这首诗的诗眼是“不喜”和“生憎”，她在家思念丈夫，盼得心焦了。而说“不喜”秦淮水，“生憎”江上船，实在“无理”，但却见情。迁怨于水和船，乃因为是它们“载儿夫婿去”的。这就为移恨憎之情于物设置了内在的联系条件，使人觉得尽管迁怒得不合道理，却合真情、深情。

作者简介

刘采春，中唐时期江南女艺人。生卒年不详，淮甸（今江苏淮安、淮阴一带）人，伶工周季崇之妻。她既擅长参军戏，又会唱歌。深受元稹的赏识，说她“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。”可见她在当时是一名很有影响的女艺人。说起刘采春，就能想到当代的邓丽君。在唐代，刘采春以靡靡之音，红遍江南。彼时吴越一带，只要刘采春的《曲》响起，“闺妇、行人莫不涟泣”，可见其流行程度。犹如80年代的邓丽君，大街小巷只要《甜蜜蜜》响起，就有人跟着哼唱。

第六首诗：唐代鱼玄机《赠邻女》

羞日遮罗袖，愁春懒起妆。

易求无价宝，难得有心郎。

枕上潜垂泪，花间暗断肠。

自能窥宋玉，何必恨王昌？

白天总是用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，连起来装扮都不愿意。无价之宝容易求得，而有情的郎君实在难以找到。无论是睡觉时，还是赏花时，都会暗暗垂泪，痛断肝肠。既然已有了这样的才貌，战国楚辞赋家宋玉这样的才子是可以求得的，又何必去遗憾高贵俊美的王昌这样的才子？

这首诗是鱼玄机写于公元863年（唐懿宗咸通四年）的冬季。鱼玄机嫁于李亿为妾后，因李忆夫人不容，送于京郊咸宜观为道士。她在绝望之后写下了此诗。此诗诉说了爱情追求的艰难与痛苦。诗人以自己痛苦的经历，喊出被侮辱被损害妇女的苦闷心声，这是对封建社会中妇女普遍遭受婚姻不幸的高度概括。全诗格调哀婉，含蕴深刻。

这首诗的诗眼是“有心郞”三个字，“易求无价宝，难得有心郎。”古代女人毫无地位，常被男人意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。

作者简介

鱼玄机，女，晚唐诗人，长安（今陕西西安）人。初名鱼幼微，字蕙兰，其诗作现存五十首，有《鱼玄机集》一卷。

第七首诗词：宋代女词人李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻地提着丝裙，独自登上一叶兰舟。凝望那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是那排成人字形的雁群南归时候，月光皎洁洒满西边的亭楼。

花自在地飘零，水自在地漂流。一种离别的相思，你我两个人，牵动起两处的闲愁。无法排遣的是——这相思，这离愁，刚刚从微蹙的眉间消失，又隐隐地缠绕上了心头。

这首词是李清照婚后不久所作，描写她与丈夫赵明诚离别之后的情景，寄寓着词人不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。全词不饰雕饰，明白如话，以女性特有的沉挚情感，丝毫不落俗套的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。

这首诗词的诗眼是“才下眉头，却上心头”一句。相思之情，特别是心心相印的思念情，是人类最普遍的情感之一。一旦萌发，难以消遏，它铭心刻骨，像游丝一般地粘附着。它可以从外在情态的“眉头”消除，却又会不自禁地钻入“心头”，因而在艺术上有更大的吸引力，凝为审美的晶体，于是这首词就产生了永久的艺术魅力。

作者简介

李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

第八首诗：宋代严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

碧梧初出，桂花才吐，池上水花微谢。

穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。

蛛忙鹊懒，耕慵织倦，空做古今佳话。

人间刚道隔年期，指天上、方才隔夜。

梧桐树叶才刚刚长出碧绿叶片，桂花才吐蕊，池塘上略微有些凋谢的莲花。此刻正在合欢楼中穿针引线，抬头望去，只见高悬的明月像玉盘那样洁明，那清辉如水一般流泻而下。

蜘蛛忙着吐丝结网，喜鹊却懒懒的，都没有搭起鹊桥。牛郎没心思耕田，织女也顾不得纺织，只为了能在七夕这一天相会，可是看来，他两人的佳期却难被成全了。人间过去一年，天上才过去一天。

这首词是有一年阴历七月七日，官府宴请宾客，严蕊在席间伴酒，席上有个叫谢元卿的，久闻严蕊词名，便以《七夕》为题，限令用她自己的姓氏为韵，命严蕊即席赋词，严蕊于是填了这首《鹊桥仙》。该词咏七夕牛郎织女爱情故事，却不正面接触故事，而是从侧面轻轻叙说，新颖的角度给人全新的感受。

这首词的诗眼是“高泻”两字，“正月露、玉盘高泻”，一轮明月刚刚露出在庭园的上空，它象玉盘那样洁明，从高空泻下银光。“高泻”，月光一泻千里，在夜空中是那样的美。由于用了“高泻”这个动词，就使“正月露、玉盘高泻”句成为动句，形象逼真、生动，给人一种新生的感觉。

作者简介

严蕊（生卒年不详），原姓周，字幼芳，南宋中叶女词人。严蕊善操琴、弈棋、歌舞、丝竹、书画，学识通晓古今，诗词语意清新，四方闻名，有不远千里慕名相访。

第九首诗：宋代朱淑真《秋夜》

夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

夜晚辗转反侧难以入睡，秋天的晚上夜气清凉。剪了很多次烛花马上就到了三更天了。窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上，而从梧桐缝里看上去的月亮依然是那么明亮。

这是一首写思念意中人的诗，全诗次序井然，先由屋外（秋气清）而室内（烛花频剪），又由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。

这首诗的诗眼是“凉”字，“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”一个“凉”下得独特，照应首句的“秋气清”，以触觉状态写视觉形象。从窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影，斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席，今夜谁都不会给她送来温暖。这情景令人凉从心生。这一句明写屋内月色之凄美，暗表人心之失落，虚实相生，韵味悠远。

作者简介

朱淑真（约1135年-约1180年），号幽栖居士，宋代女词人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），生于仕宦之家。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。

第十首诗词：清代顾太清《鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图》

新秋逢闰，鹊桥重驾，两度人间乞巧。

栏干斜转玉绳低，问乞得、天机多少？

闺中女伴、天边佳会，多事纷纷祈祷。

神仙之说本虚无，便是有、也应年老。

这年秋天逢闰七月，鹊桥再次“重驾”，人间有了两次乞巧活动，随着栏杆斜转看到群星很低，女子们希望乞得幸福找到如意郎君，不知乞得了多少天机？

画中仕女们，七巧节在天边约会，但妇女们也未必总是幸福，原因是世间总是“多事纷纷”。神话故事，本来“虚无”，“便是有”，牛郎织女“也应年老”了。

这首词作于丁酉，道光十七年（1837年），顾太清三十九岁。这是一首题画词，画为云林所绘《闰七夕联吟图》的仕女图。七夕联吟的是画的主题，所以词人从七夕写起。启发人思考，有很深的思想主题和现实意义。

这首词的诗眼是“便是有、也应年老。”神话故事，本来“虚无”，“便是有”，牛郎织女“也应年老”了。词人舍弃了历来对于这种爱情美的歌颂，而别出机杼地引导出了一个富有哲理性的命题，即美丽的愿望，在人间常常是难以如愿的，并对于男女婚姻爱情的幸福的追求寄予同情。

作者简介

顾太清（1799-1876），名春，字梅仙。原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人。她为现代文学界公认为“清代第一女词人”。晚年以道号“云槎外史”之名著作小说《红楼梦影》，成为中国小说史上第一位女性小说家。