春色恼人眠不得，月移花影上栏干（10首优美春夜诗词）

春夜

【宋】苏轼

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

苏轼的诗词中，花、月、夜等意象总是呈现出婉转优美的意趣，这些意象结合起来，意境更为悠远隽永。

“春宵一刻值千金”，开篇点题，写春夜之美价值千金，好似有了实际的价值，以实际的钱物描述抽象的美，美的惊心动魄。

“花有清香月有阴”，花香袅袅，月影空灵，仿佛置身于缥缈仙境，怡然安逸。“歌管楼台声细细”，写远处传来楼台上的歌声和乐声，清亮的曲调传到诗人耳中，已是余音微弱，隐隐约约间能听到细细的吟唱，朦胧美更深一层。

“秋千院落夜沉沉”，远处楼阁灯火绚丽，而这小庭院里，一架秋千随风微微摇晃，除此之外别无声响，夜色深沉静默，庭院也像是融入了夜色之中，一片静谧安详，清新高远，回味悠长。

全诗语言明白如话，而立意深沉含蓄，耐人寻味。其中“春宵一刻值千金”更成为千古传诵的名句。

夜直

【宋】王安石

金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

本诗写初春值夜所见所感。宋代制度规定翰林学士需每夜一人在翰林院值班。诗人此时正值政治前景一片光明，因此借春夜景物寄托内心的愉悦之情。

本诗的前两句描写值夜时的所见所感。“金炉香烬漏声残”视听结合，以动衬静。“香烬”和“漏声残”形容夜色阑珊，已将近黎明，可见诗人一夜未眠，暗示了诗人内心有所思所念。“翦翦轻风阵阵寒”写走出户外的感受。“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里用来形容早春黎明前夕的寒风料峭，但在诗中给人的感受却多了几分清爽之意。

“春色恼人眠不得”一句叙事夹抒情，诗人埋怨春色太美使自己一夜无眠自然是没有道理的，实际是含蓄地说明了值夜之人内心难以平静的心情。结尾“月移花影上栏干”以景结情。诗人一夜欣赏着花影从庭院移到栏杆，或许是因为大好的政治形势令人内心激动，难以入眠吧。全诗表达含蓄隽永，情景交融，将诗人的政治际遇与自然景物融为一体，意味绵长。

月夜

【唐】刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

这首诗写诗人在初春的月夜对春回大地的感受。

“更深月色半人家”，开篇即描述了一幅优美静谧的画卷。夜深了，柔和的夜色里，月光照亮了庭院的一侧，一半庭院沐浴在月光中，一半则藏在幽深的夜里。抬头看向天空，“北斗阑干南斗斜”，星空明朗可见，北斗七星横错着排列在北方，南斗六星也斜斜地挂在天上。

“今夜偏知春气暖”，一个“偏”字，传递出诗人趣味盎然的心情。度过寒冷冬日，春日回暖，直到今夜，才感知到春日的气息。原因即是“虫声”的到来。诗人身居屋内，可是虫声像是“穿透”窗纱一般，蓦然响在耳边。虫声一片，展现出勃勃生机，正是春日“新”的象征。从画卷到声音，再到诗人笔下，寥寥数语，达到了诗、画、音合一的效果，一派春夜气息跃然纸上。

春夜

【唐】虞世南

春苑月裴回，竹堂侵夜开。

惊鸟排林度，风花隔水来。

本诗呈现了在林苑中月下漫步的诗人形象，通过竹林、飞鸟、微风、落花描绘了一幅优美浪漫、静谧悠闲的春夜图景。

“春苑月裴回，竹堂侵夜开。”春夜之下，诗人踱步庭中，欣赏这染上月色的苍竹，别生一番趣味。“裴回”一词别有风味，将人月相逐的情境描摹得生动自然，此句诗人以一“月”一“竹”展开诗意，铺写了一幅明月皎洁、茂竹清盛的春夜图景。

“惊鸟排林度，风花隔水来。”夜里偶然卷起一阵凉风，春花零落，和着水波微漾，但鸟儿却受到了惊吓，三两成群的夺竹而去。“风花”一词镌刻了春风温柔的力度，与“惊鸟”形成了鲜明的对比，一果一因的交替，起到了春风未及鸟先闻的清奇妙用。

绝句六首（其六）

【唐】杜甫

江动月移石，溪虚云傍花。

鸟栖知故道，帆过宿谁家。

这首诗是杜甫组诗《绝句六首》中的第六首，写江溪春夜之景。

“江动月移石”，夜间江水流动渐慢，水波平缓，月光铺洒下粼粼微光，映出石影闪动的轮廓，不像是江水在流动，更像是月光移动着岸边的石头，才让石影在水中显现出变幻的情状。“溪虚云傍花”，溪水清澈，天上的云彩在水里依然看得清楚分明，与水边的野草野花相互依偎，景色奇丽，以至于溪水像是空空的一样，以抽象写实景，生动传神。诗人只写漫天夜色的一个微处，用词精妙，毫不着力，更显神韵。

“鸟栖知故道，帆过宿谁家”，鸟儿每日归巢都沿着旧的路径，而诗人乘坐的船只却不知该停靠何处。鸟儿不通人情都有家可归，更衬托出诗人无处可依的寂寥落寞。

春夜别友人（其一）

【唐】陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会在何年。

此诗是一首情深意长的送别诗，为唐代诗人陈子昂在离乡前的宴会上所作。

“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，开篇写离别的筵席上，烛火分明，青烟袅袅，诗人与好友把酒言欢，尽诉离别。“离堂思琴瑟”，诗人虽然身在大堂，但已经开始想念家乡的曲调。“别路绕山川”，想到前往洛阳的路途是那么崎岖遥远，诗人的心中更加哀愁。“明月隐高树，长河没晓天”，此联转写临别之际的室外景致，明月被树枝遮住了，银河也消失在破晓的曙光之中。“悠悠洛阳道，此会在何年”，想到此去经年，路遥人远，诗人今后不知何时才能与好友重聚，离别的感伤油然而生。以问作结，更加突出了诗人对友人的依依不舍之情。

春夜洛阳城闻笛

【唐】李白

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

这是一首描写思乡之情的诗歌，短短的一首七言绝句，写出了热爱故乡的崇高情怀。

从题目上我们就能看出，作者是因为听到笛声有感而发，“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。“谁家玉笛暗飞声”从笛声落笔，“散入春风满洛城”，已经是深夜，忽然传来断断续续的笛声，触动了诗人的羁旅情怀。听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀。于是第三句“此夜曲中闻折柳”点出了《折杨柳》曲。古人送别的时候会折柳枝，因为“柳”代表“留”，盼望亲人早日归来。第四句“何人不起故园情”更是进一步点出了思乡情。

夜到渔家

【唐】张籍

渔家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人犹未归。

竹深村路远，月出钓船稀。

遥见寻沙岸，春风动草衣。

这是一首春夜寄宿的记叙诗。诗人以朴实无华的语言和白描的手法描绘了渔民生活的一个侧面，流露出作者对渔家深深的同情。

“渔家在江口，潮水入柴扉。行客欲投宿，主人犹未归。”开篇交代旅行的诗人行至僻远的江口处，现出一间简陋的茅舍，起落的潮水不时扑打着柴门。天色已晚，诗人便想在这渔家借住一宿，向内窥望，屋里阒无一人，久久等待的诗人见主人迟迟不归，心情也变得焦躁起来。“欲”字暗示时已临晚，而一“犹”字，则透露出主人在江上打鱼时间之长，其劳作之辛苦不言而喻，二字同时写出了诗人焦急等待的情状，透露出诗人对渔民的怜悯同情。

“竹深村路远，月出钓船稀。”暮色中竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜒伸展，前村还在远处。眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。一“远”一“遥”，相互补充，诗人一望再望，心情也愈加焦急。“月出”也是日落，表明夜幕降临和诗人等待时间之久，“钓船稀”则和“主人犹未归”句前后呼应，隐隐写出对主人不归的担忧疑虑。“遥见寻沙岸，春风动草衣。”终于远处一叶扁舟向这边行来，渔人正在靠岸泊船，春风徐徐吹来，一解渔夫的疲乏。“春风”二字活泼圆转，极富神韵，凝聚了诗人对渔民的深深的情意。

天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会

【宋】张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

这是一首暮春伤怀诗，抒发了词人因春光流逝、往事成空而产生的绵绵感伤。

“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？”上阕前两句写词人借听曲饮酒排遣心中的烦闷，但酒入愁肠愁更愁，酒醒之后反而又生出无尽的苦闷。自然界的春天去了又来，而人生的春天却一去不复返。“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”“晚”字一语双关，既表明了天色已晚，又隐指自己已至暮年，点明了感叹时光流逝、嗟老叹卑的词旨，流露出无限哀伤叹息之情。

下阕抒发词人因景所生之情。“沙上并禽池上暝”通过双宿双栖的禽鸟反衬作者形单影只的孤苦无依。“云破月来花弄影”一句颇可玩味。张先有“张三影”的称号正出于其三句含“影”的名句。（另两句为“娇柔懒起，帘压卷花影”和“柳径无人，堕絮飞无影”）此句中的“弄”字用拟人的手法，赋予花与影以生命力，仿佛都成了有知觉和情感的人。月光之下，晚风之中，花动影舞，顾盼生情，将一派春夜月下花前的美景生动呈现在读者的眼前。热闹欢乐的场面也为之前感伤消极的情绪平添了几分喜色。但晚景的欢娱毕竟是短暂的。“人初静”交代府中的酒宴歌舞结束之后，人纷纷散去，一切又归于沉寂。“明日落红应满径”一句写词人的想象，刚刚还在月光中婆娑弄影的花朵，经过一夜春风的摧残，想必最终也是落红满径吧。全词寓情于景，蕴涵着词人对春光易逝的感伤及对人生迟暮、无所凭依的无奈叹惋。

谒金门

【唐】韦庄

春漏促，金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹，梦魂相断续。

有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿。闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。

这首词描写香闺女子的寂寞之情，词人先借物写情，再由物及人，描写逐渐深入，将女子强烈的孤怨之情层层递出。

“春漏促，金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹，梦魂相断续。”深夜里，女子挑尽金灯的余烬，方才睡去，但断断续续传来的急促的滴漏声和窗外竹林婆娑之声，扰得人心神不宁，让女子的梦魂也是时断时续。“春漏促”与“风撼竹”具有以动衬静的效果，既凸显了春夜的寂静，又写出了女子纷乱不宁的心绪，难以入睡。

“有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，”这个如花似玉的美人日日夜夜独宿于这香闺之中，无人交心，奈何只得借琵琶消遣度日，弹着与往日情郎共赏的曲调，一片愁容。一个“孤”字，不仅是女子处境的孤独，也是其复杂心绪的凝结。而在这“娇娆如玉”和“孤”的矛盾中，又显示了她内心的怨情。“寻旧曲”一词语义双关，既是对欢乐时光的回忆和眷念，又是女子孤独与凄凉的依托，夹杂着女子深深的痛楚。“远山眉黛绿”通过描写女子的情态收尾，将闺中女子的愁容怨态表现得淋漓尽致。