涉江采芙蓉六首古诗（涉江采芙蓉，采之欲遗谁）

中午初夏的太阳，走到池塘边，池塘边有半人高的菖蒲类水草，微风中自然发出簌簌的声响，一种半原始的夏天的蓁蓁感，而水草之外，是荷叶茁生，浮萍乱荡，中间有一枝野荷花，菡萏半开。夏日的晴光和风就这样吹过，我忽然感到一种时空的惘然。

”涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁，所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。“汉末《古诗十九首》

我这里正靠着长江，而这个野水塘，正是长江边上沙洲淤积形成的低洼，古称水泽是也。

无论汉朝离现在多少年，这样原始的面貌，依然可以直追时空。在这样半开阔的江南水泽，菖蒲水草茂盛生长，荷花就这样寂寞地开着。如果我将它采下来，我将送给谁呢？

总有不能相见的人，总有不能忘怀的事。今天的人们有汽车，有各样的交通工具，但是总有些人，总有些事，难以再见，难以成全。我的思念在阳光中随着南风破碎飘扬，那是过去的人和事，飘扬在时光的道路上。它们永远在远方，在看得见看不见的地方隐隐漂浮。

虽然我知道这首诗，是写的真实的汉末的离愁，一个妻子在等待征战的丈夫，她的手触及到这初夏最早的荷花时，是带着惘然和疼痛吧，她的爱，到底能否回来，什么时候回来。

我能够感受的是她未必真的采摘下来，那手在触摸荷花的时候犹疑了一下，如同我此时的惘然，因为无人可赠。寂寞和悲伤都在这阳光里蒸发，化作更浩然的存在，没有什么比此时的相思更加寂寞，也更惘然。

他也许永远都不回来，也许明天回来。但留着荷花吧，留着最初的心。

我不清楚这首歌是谁人所写，但是我知道，这一定是经过了传唱和锤炼。

因为另一个雄浑的男性的声音响起，像旁白，像撕开了思念浪漫惘然的表面，给你看到了悲剧。

一个男人的声音，是这样说着现实。

我在他乡回头，看着故乡，那通往故乡的路长路漫漫，我无法回去。

我和你就像那家乡的荷花，本来是生长在一个池塘里的，但是同样的荷花，同心的荷花，因我的离开，我的永不能归来，我将悲伤终老。

这是最经典的爱情诗，因为里面包含了太多。

女子的思念和思念的浪漫，总带着向上的期翼，还能延伸到远方，一种神性和诗性的美，所思在远道。

而男人则是现实的残酷，我知道我回不来了，永远回不来了，带着永生的绝望。

这首诗是越读越美，越读越悲怆。这是正午的荷花，转眼落入暗夜。

经典虽然无法超越，但是里面多层次的美，吸引一代又一代的读者诗人，于是有了各种《涉江采芙蓉》的续作和仿写。

”上山采琼蕊，穹谷饶芳兰。

采采不盈掬，悠悠怀所欢。

故乡一何旷，山川阻且难。

沈思钟万里，踯躅独吟叹。“西晋 · 陆机 《拟涉江采芙蓉诗 》

西晋的陆机和《古诗十九首》年代不远，应该是理解了这首诗的原貌和内涵，和我一样，他分明知道这是一首男女和歌，于是用晋朝时代，相对浅显的方式，诠释了这首诗。依然分男女两部分。

女子上山采这白色的花朵，广袤的山谷流淌着溪水，地气丰饶，兰花开放，开放的自然还有水中的荷花。

只是荷花长在水中央，而兰草和琼蕊又太细小，芬芳的花朵，馥郁的香气，让我怀念心爱的情人和丈夫。

男声起来，我在他乡，故乡何其旷远，山高路远，我的思念飞过万水千山，我却只能他乡咏叹。

这首诗，更像是盛世的分离，男子只是离开家乡，在远方滞留，男女的相思是悠长而惆怅的，但是和《古诗十九首》的涉江采芙蓉比起来，底色嘹亮。

是的，虽然山长水远，到底还是有着团聚的希望和那天。

”浮照满川涨，芙蓉承落光。

人来间花影，衣渡得荷香。

桂舟轻不定，菱歌引更长。

采采嗟离别，无暇缉为裳。“陈朝 · 祖孙登 赋得《涉江采芙蓉诗 》

到了南北朝，大约也没有多少人真正读懂涉江采芙蓉的深意，而江南多荷花，又每年多采莲盛事，不过是借用《涉江采芙蓉》的采莲外表。倒是写的江南莲花和采莲的美。

夏天水满长川，连太阳都仿佛是满的，照在了一江荷花上，而盛开的荷花承受着阳光的沐浴。

人们划着小船，往来穿梭在荷花影中，那衣裳都沾染了荷花的香气。

轻盈的小舟，在荷花中出没，听得见那民歌在水面起伏，欢声笑语。

采到了荷花，已经黄昏，是要分别的时候，有人说最美的女郎荷花荷叶做衣裳，都忙着采荷花莲蓬去了，谁还顾得上另外的漂亮？

这倒是和美，因为是集体采莲，往往一村一家人都在一起，真实到不必要作态，穿精致的衣裳。至少这里的人们是没有离愁的，或者有，也不是汉末那种。

”涉江采芙蓉，江上零露滋。

方舟不能度，日暮白蘋悲。

清波有鸣鸿，荡漾安可期。

幸因南风逝，寄言钦所思。“北宋 · 晁补之《 拟古六首上鲜于大夫子骏 其五 涉江采芙蓉 》

这是宋朝的涉江采芙蓉，已经超越了男女的相思，而是用莲花表达友谊。

我打算下水去采一朵芙蓉给你，可是江上正是露水深重的时候。

有船，也不能渡江，因为雾气深重，而黄昏来了，无限的浮萍摇曳，照见我的思念和悲伤。

我听见在水面有只孤独是大雁在鸣叫，他是等待着知己和同伴的归来。

幸好这江上有南风阵阵，可以将孤雁的叫声传达到北方啊。

这是对知己朋友的思念，北方路远，只能将如雁的心情，如花的心意，通过书信传达给你。

因为你是我最愿意送荷花的朋友。荷花未采，我心依然。

”涉江采芙蓉，芳蕤荫幽沚。

相思不相见，芬香欲谁遗。

秋容感人心，浪浪睫涵泪。

不如膝上琴，哀音入君耳。“南宋 · 洪适《拟古十三首 其六 涉江采芙蓉 》

这是一首伤别怨离的诗。

我去江上采芙蓉，芳草开满了幽深的水泽。

我和你相思不相见，采下的荷花，又能送给谁呢？

那荷花的秋天的清美，如此感动人心，那荷花中的露水，如同我的眼泪。

我恨你不在身边，我恨我不是你膝上的琴弦，可以被你经常弹奏，可以发出我的哀鸣。

人生没有生死之患，就是离别之伤了。

无非是相思不见，但是至少知道对方还在。要不是个薄情郎，空负女子相思。

朴素的爱情，是愿相守。只是物质越丰富的年代，感情越浮浪，谁动了相思，谁就最痛苦。

”江干有芙蓉，泽畔多芳芷。

涉江复泛泽，采以致君子。

延伫天之涯，相隔乃万里。

远道不得达，惆怅情何已。“明 · 姚光虞 《拟古十九首 其六 涉江采芙蓉 》

到了明清两代，涉江采芙蓉刻意淡化了里面爱情的成分，大多数宣扬的是男人之间的友谊。反正先秦屈原也爱芳草荷花，宋朝男子也以花饰为美，荷花多拟君子，所以仿写的《涉江采芙蓉》重在君子知己的相思守望，也标榜自己和对方的高洁。

江边有芙蓉，水泽多芳草，我就是要涉江采芙蓉，来致敬君子你。

只是我们在天南海北，相隔万余里。

就算采下荷花，也寄不过去，这让我惆怅不已。

虽然后世的仿写《涉江采芙蓉》，各有千秋和表达方式，但是在情感深度和表达方式上，都是无法和《古诗十九首》中的《涉江采芙蓉》相比的。有时候我真的疑惑，后来那些人真的读懂了最早的涉江采芙蓉了吗？