细雨斜风流光散，多少荷花怨落红（六首愁怨经典古诗词）

满载一湖山色，平铺十里荷香。

又到了荷花盛放的时节，古典诗词里荷花的千年幽香，也在这个盛夏荡漾开来。

在诸多诗词中，李商隐笔下的荷花最令人忘怀。他不仅赞美其幽香，“都无色可并，不奈此香何”，也爱其从荣到枯的四时光景，从枝叶到花瓣的美好生命。

“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷”，芙蓉塘外的春雨轻雷，唤醒了他心底的旖旎情思，一寸相思一寸灰。

“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，世人大都关注荷花独秀，而李商隐却认为花叶常相映才是最美风景。

到了秋冬世人皆为菡萏香销而心生迟暮之感的时候，李商隐却推崇，“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。”

这一留，就走进了林黛玉的心里。她平生不喜李义山，却独爱此句。这一爱，又惊得贾宝玉要赶紧撤掉拔枯荷之人。

李商隐与林黛玉这样的妙人，听的哪是雨打枯荷，而是各自的满怀心事与一世离索。李商隐更是在荷花上寄寓爱恨悲欢，“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。”

当与心爱之人离别，李商隐难忘那芙蓉如面柳如眉，“水仙欲上鲤鱼去, 一夜芙蓉红泪多。”

此生与爱妻共结连理，李商隐唯恐美好落空，“此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”

一朵芙蕖，开过尚盈盈。就是这样一朵荷花，开在不同人心间，摇曳出别样风情。

1.怅

涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，怅望凉风前。

—唐·李白《折荷有赠》

《古诗十九首》里的思妇涉江采芙蓉，是因为所思在远道，每采一朵芙蓉，就会想起俊秀的夫容。

李白同样也是涉江采荷，欲赠隔远天，情意相通，却下笔不凡。首句“涉江玩秋水”，就给人以豪放不羁之感，仿佛世间万物对于李白来说都是信手拈来，带着赏玩的意味。

而这秋水江天，李白最爱水中那抹红蕖鲜，它正是心爱女子亭亭玉立和高洁清远的诗意化身。

所以李白也想折花赠美人，聊表相思之情。只是在攀折荷花时叶子上的水珠四处滚动，无法成圆，已经预示了美梦难成。

这样的一语双关，可不正是“佳人彩云里，欲赠隔远天”的现实写照。寻常诗人写佳人难求，一句“所谓伊人，在水一方”就能表达阻碍之深重遥远。

可李白偏不，佳人不但要美如花，还隔远天，而且躲在彩云里。这样的追寻，不可望不可即。

大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。李白所追寻的美人如花隔云端，美好也易碎，浪漫也艰难。

如此相思难见，李白只有把这满心惆怅寄与这秋夜凉风，斜倚西风独自凉。

这样的折荷赠别，饱含对佳人的赞美与深情，也流露着李白自我的执着与坚贞，为爱情，也为此生大鹏难展的理想落空。

他是天生的诗仙，却不是理想的政治家，可仍要飞蛾扑火般追寻。从赐金放还到参与永王叛乱，他就像永远的少年。

李白的怅惘，一生裹挟在牛李之争的李商隐也曾在荷花上寄寓，“深知身在情长在，怅望江头江水声。”

2.恨

两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

—唐·杜牧《齐安郡中偶题二首·其一》

公元842年，40岁的杜牧正值壮年，却因为宰相李德裕的排挤，迁官外放到黄州任刺史。

那个时候的黄州还叫齐安，“孤城大泽畔，人疏烟火微”，不适合生存，多是贬臣放逐之地。

从小读兵书，23岁就写出名传千古的《阿房宫赋》，26岁又进士及第，本就是京兆杜氏出身的杜牧，又怎会甘心命运这般安排呢？

只不过这些不满与愤恨，杜牧从不直言，多蕴含在怀古诗中，如“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”

同样在这首诗里，杜牧也是托物言志，将自己贬谪的苦闷和不遇的愤恨，诉诸在满池绿荷里。

溪桥日落时分，杜牧望着余晖慢慢西斜，当其距地两竿的时候，半缕轻烟笼罩在岸边江柳处。“两竿”与“半缕”，足见诗人观察之细致，用词之精准，还有内心之迷惘。

可就是这样的日暮光景都能捕捉得如此精确的诗人，却将视线一转，望向那满江绿荷，徒增说不清到不明的恨意无限。

“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，这哪是秋荷因为西风乍起而不断翻转，分明就是诗人自己在不断回首，回望曾经在长安的意气风发，重温曾经在扬州的放荡荒唐。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。这样的牢骚之语，也只有怀才不遇的人才能听懂吧。

好在此次黄州刺史任期，杜牧没有放纵挥霍，而是恪尽职守，治理得井井有条。三年任期归去，杜牧赢得了“有才名，多奇节，吏民怀服之”的千古美名。

此后，杜牧又辗转池州、睦州等江南之地，一生才学仍就无法得以尽情施展，这样的怀才不遇之恨依然在心中萦绕。

晚唐才子陆龟蒙也曾借助白莲，抒发不遇之恨，“无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。”

3.怜

去时荷出小如钱，归见荷枯意惘然。

秋后渐稀霜后少，白头黄叶两相怜。

—宋·宋祁《秋塘败荷》

因为“红杏枝头春意闹”，和与欧阳修合修的《新唐书》，宋祁留下了“红杏尚书”的美名。

其实纵使没有这个美名，宋祁也足以流传千古。无论是不欲以弟先兄而状元郎被哥哥抢去的科举轶事，还是提出“三冗三费”的一针见血，足以让宋祁声名远播。

但见惯了太平盛世的宋祁，也逃避不了岁月流逝的摧残。就像此诗的荷花，当初宋祁离开的时候还小如铜钱，如今归来已是满目萧索，让人无限怅惘。

可这还不是最凄惨的时刻，恐怕秋意渐浓风霜愈深之时，荷花会衰败得更加触目惊心。

到了那时，就只剩下黄叶对白头，雨中寥落月中愁，两两相对又相怜。

时光没有脚印，可这枯荷与衰红已经告诉了我们了岁月流走的答案。而人们不想面对的生命衰败之感，这满池黄叶与一头白发又提醒着我们不得不去正视它的存在。

人们怜惜荷花的凋零，荷花仿佛又怜悯人的白头，说到底都怪岁月太无情。

而这种生命的沧桑无力之感，不只荷叶可以寄寓，孤灯夜雨也能传达，就像司空曙所言，“雨中黄叶树，灯下白头人。”

4.怨

一曲菱歌恨未终，所思人隔若耶东。

秋风昨夜湖南过，多少荷花怨落红。

—明·苏民怀《采莲曲·其四》

古典诗词里的采莲女大都美好又快乐，如李白笔下“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。”

还如白居易笔下，“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，遇到心上人静默欢喜又激动万分。

可苏民怀笔下的采莲女就没有这么欢快，一则她思念的人远在若耶溪之东，不知何时归来。

一个“隔”字，已经将空间上的阻隔与心理上的煎熬，有力地传达出来，更何况还有一个“恨未终”。

二则昨夜秋风秋雨愁煞人，不只吹乱了满湖落红，更吹乱了镜中朱颜改，美人也迟暮。

这种相思难相见的怨恨，正是：镜中愁绝采芙蓉，冷落怨秋红。

古典诗词里的采莲女，采摘的不只是莲花，还是自己对心爱男子的一片芳心，取“莲”谐音“怜”之意。

他们最美的期盼，不过：愿君早旋返，及此荷花鲜。

5.愁

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

—南唐·李璟《摊破浣溪沙》

南唐中主李璟的这首秋荷之词，被王国维盛赞:大有众芳芜秽、美人退暮之感。

世人写秋荷大都重在描摹翠减红衰之貌，而李璟不仅写出了这种外在的衰败，还取其神，道出精神上的萧瑟。

“菡萏香销翠叶残”，就连荷花的香气都被秋风消磨殆尽，失去了精神气，可不正是西风愁起绿波间吗？

更令人悲凉的是，不只这荷花已衰败，就连赏荷的人也不敌这似水流年，匆匆老去，让人不忍直视。

细雨梦回之时，多情的人才惊觉思念的人还远在边塞，只能独倚小楼，遍吹笙曲，任凭漫漫长夜滚滚寒珠打湿玉笙，寒气逼人也。

寒冷的雨夜，幽咽的笙乐，流不尽的泪水，诉不尽的相思，化作栏杆一夜愁。

如此相思愁苦，正如辛弃疾笔下“根底藕丝长，花里莲心苦。只为风流有许愁，更衬佳人步。”

6.苦

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

—宋·贺铸《踏莎行·杨柳回塘》

贺铸笔下的荷花，写得极为别致，不言翠减红衰，不言美人迟暮，而说红衣脱尽芳心苦。

莲花美艳，莲心寒苦，本就是自然规律。可经贺铸这么一点染，仿佛荷花败落，红衣脱去，芳心才苦。

如此莲舟不来，蜂蝶不慕，这莲花自开自落的愁苦，正与词人怀才不遇的幽怨暗自契合。

贺铸作为贺知章的后裔和宋太祖贺皇后的族孙，才华自然卓绝，出身亦是不凡，奈何他个性耿直，不为权贵折腰而终身仕途坎坷。

故而在贫苦潦倒之时，贺铸也会借助莲花自我反思，如果当初放下身段，是否就不用忍受芳心自苦，是否就能避免“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”的悔恨。

但莲花出淤泥而不染是本性使然，贺铸狂放孤傲也是天性如此，即使重新选择，他大概率也不会改变初心。

就像我们很多人悔恨那条未选择的路，都是带着已有的经验与经历去解读。可放在彼时彼刻的情境下，没有这些东西作为参考，也还会做同样的选择。更何况，很多人把自己的本性难移给剔除在外，而这是最无法轻易改变的东西。

此外，古人还喜欢用莲心苦比喻男女相思苦，“花心多怨，妾心多恨，胜似莲心苦。”

这就是古人笔下的荷花，承载了不同的生命体验，有旧恨新愁，有离合聚散，有诉不尽的苦，说不尽的怨。

但愿历经风雨，我们看过翠减红衰，尝过莲心自苦，寻到属于自己的宁静归途：

一念心清净，处处莲花开。