海棠本无情，只因染了人间愁（六首海棠花古诗词）

春似酒杯浓，醉得海棠无力。

春光浓似酒，宜醉不宜醒，就连枝头的海棠花都醉得半睡半醒，花朵低垂，娇美无力。

如此妩媚动人，难怪唐明皇看到醉酒沉睡的杨贵妃，会惊呼“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”

由此，海棠春睡的典故，就在唐诗宋词里像水墨一样氤氲开来，占尽了春光与诗意。

其实，在古人笔下，海棠花开的美丽，并非千篇一律。有人爱其妩媚，就有人爱其高贵；有人爱其热烈，就有人爱其清雅；有人爱其矜持，就有人爱其风流。

在不同的诗人眼里，海棠花开在不同的时间与环境里，就有不同的韵味与意境。

而这一切，无非是文人墨客自己心境与人格的投射，随着岁月流转也就被赋予了不同的文化内涵。

今天我们就以六首古诗词为例，一起走进海棠花开，看这春色如许，体验不同的浪漫与诗意。

1.海棠春睡，香雾缭绕，最是妩媚

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

—宋·苏轼《海棠》

海棠，对于苏轼来说是一朵解语花。

东风袅袅，春光正盛。夜已深，风初定，月光虽已转过回廊，可海棠花开得正盛，那沁人心脾的幽香弥漫在雾气里。这长夜漫漫，唯恐海棠花沉沉睡去，因此高举红烛，他也要欣赏此刻的灿烂芳华。

苏轼与海棠花的结缘，正是44岁被贬黄州之后。在最落魄的时候，苏轼在荒山野岭里看到了在京都才有的海棠花开，顿时有一种惺惺相惜之情：

嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。

雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。

海棠花迎着风雨怒放的姿态，不就是自己当下贬谪黄州的写照，从此苏轼将海棠引为知己。

在这首诗里他反其意而行之，灵活运用海棠春睡的典故，将海棠比喻成美人，昏昏欲睡在香雾缭绕的春夜里，足见其妩媚。

古人秉烛夜谈，只为及时行乐。如今潦倒困顿，苏轼秉烛赏花，依然自得其乐。他就像这春夜海棠，即使身处黑暗，也掩饰不住自己骨子里的幽幽暗香。

2.海棠微雨，傲然独立，最是雅致

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

—宋·陈与义《春寒》

在陈与义笔下，在濛濛细雨中傲然绽放的海棠，有着掩不尽的文人风骨。

二月的巴陵还是春寒料峭，风雨里的寒意让人望而却步，不肯走出去。可园中却有一树海棠，在濛濛细雨中迎风绽放，丝毫不担心那如胭脂红艳的色泽，会被雨打风吹去。

这在寒风细雨中的海棠花开，分明就是诗人经历过靖康之难之后，自我志向的写照。

金兵南下，北宋灭亡，南宋政权尚在风雨飘摇，一向师尊杜甫的陈与义又怎愿苟且度日。

在这山河破碎之际，陈与义正如这微雨海棠，在风雨中自有风骨与雅致。

3.海棠半掩，冰清玉洁，最是风流

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

—清·曹雪芹《红楼梦·林黛玉咏白海棠》

在《红楼梦》里，大观园女子在海棠诗会上咏颂的白海棠，就是她们个人性格与命运的写照。

就像林黛玉的这首《咏白海棠》，最是风流别致，写尽内心的孤高自许和空灵飘逸。

闺门半开湘帘半卷，高洁优雅的白海棠就这样盛开在眼前。如此冰清玉洁，必定是以玉为盆碾冰为土才能遗世独立。还要从梨花那偷来三分洁白，梅花那借来一缕香魂才能罢了。

这就是林黛玉，起笔就把白海棠高洁孤傲的品性勾勒了出来，而非直言色泽洁白。而到了颈联，你就像月中仙子披着一身自己缝制的素衣，衣袂飘飘。既突出了海棠之洁白，又彰显了海棠之空灵。

与此同时，你又是这么多愁善感，就像清秋深闺里的怨女，轻轻擦拭着泪痕。从这开始，白海棠已然有了黛玉的影子。而到了尾联，娇媚羞涩默默无语不知同谁诉说，倦倚西风不知日已黄昏，已是花人合一，寄人篱下的寂寞与哀愁呼之欲出。

这样的海棠半掩，自有一种风流，她叫林黛玉。

4.海棠半开，含苞待放，最是妖娆

著雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。

谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。

—唐·何希尧《海棠》

唐代诗人何希尧认为，海棠半开时，最为妖娆。

海棠未开，不见花色绽放，实然无趣；海棠怒放，又值春色将尽，几多凋零。

而那含苞待放的海棠花朵，在春风细雨里亭亭玉立，多像绰约多姿的少女。那一低头的娇羞，便盛却人间所有的温柔。所以多么想学汉武帝金屋藏娇，东风深锁，海棠不落。

无独有偶，一生最爱海棠的郑谷，也爱这海棠半开，“秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。”

写出问世间情为何物的元好问，也只爱海棠半开，“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。”

元好问还一再劝说，“爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风”，将自己暮年时的与世无争、独善其身之志倾诉到海棠半开里。

《菜根谭》曾云，“花看半开，酒饮微醉，此中大有佳趣。若至烂漫酕醄，便成恶境矣。”

或许诗人眼里最为妖娆的海棠半开，追求的就是一种恰如其分的平衡，留有余地的遐想。人生就是如此，求上得中，求中得下，求下而不得，总是难以如人所愿。

5.海棠经雨，绿肥红瘦，最是伤感

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

—宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

李清照笔下的海棠经雨，没有胭脂透，而只是绿肥红瘦。

昨夜一番疾风骤雨，她又是一场酩酊大醉，直到清晨醒来依然难胜酒力。可这些并不重要，重要的是院内海棠花是否盛放如旧。不懂惜花的侍女，只是敷衍地答道海棠依旧。而李清照却心知肚明，已是拥红堆雪，空有枝头繁盛。

只有心思敏锐、爱花惜花的人，才能想到绿肥红瘦。简单的四个字，就将生命的盛放与凋零书写到极致。半卷宋词，一生诗书，我们再也走不出属于生命共有的绿肥红瘦里。

“长记海棠开后，正伤春时节”，这样的绿肥红瘦，是惜春伤春的诗心，更是渴望永恒的痴念。就像王安石儿子王雱笔下，“海棠未雨，梨花先雪，一半春休”，都在为美好终将消散而一生怅惘。

6.海棠美人，春心一片，最是动人

褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。

自今意思和谁说，一片春心付海棠。

—明·唐寅《海棠美人图》

明代才子唐伯虎，根据杨贵妃海棠春睡的典故，绘画一幅，题诗一首。

由此海棠花开与美人独立的诗情画意，到达了顶峰，就像唐伯虎给后人留下了千古风流。

还如这首诗里，东风虽然褪去了海棠宛如胭脂的容颜，就像美人卸去了红妆，可依然魅力不减，吸引了成群结队的蝴蝶和蜜蜂在这里采粉酿蜜。

只有在东风独立的美人，不知道满腔心事说与谁听，只能将自己的一片春心默默倾诉给这一树花开的海棠。

在唐伯虎的点染下，这幅海棠美人，早已不是杨贵妃的香梦沉酣、宿醉未醒，增添了几分斯人独憔悴的我见犹怜。

或许苦于知音少，或许悲于君恩断，或许愁于红颜老。但不管是哪种，一片春心付海棠的不只是美人，还有诗人自己一生无法摆脱的无奈。

海棠美人，春心一片，纵观古今，有谁能逃离这种无法言明的孤独与寂寞、怅惘与无奈。

这就是古人笔下的海棠花开，有美人睡，胭脂醉；有风流半掩，妖娆半开；有绿肥红瘦，有美人依旧。

我们在字里行间感受到的不只是海棠花开的万种风情，还有诗人词者的一片冰心在玉壶。

海棠本无情，只因染了人间愁。愁思散入春风，我们躲进诗书。

只愿余生所有的海棠花开，都有晏殊笔下的海棠流年：

看叶嫩，惜花红。意无穷。

如花似叶，岁岁年年，共占春风。