荼蘼花唯美古诗词（五首宋代荼蘼花诗词）

古代的洛社有一种习俗，每到洛社期间，人们都买来荼蘼木香插在头上，因有“荼蘼木香，事事称宜”之说。因此，荼蘼就有百宜枝杖的美称而成了吉祥如意的象征。宋人张来曾在他的《荼蘼记》中记载：章圣皇帝幸亳祭老子，道经通许，命该地的官员陈留筑宫以待幸。陈留多方了解，询问当地的老人，最后选定了有一棵老荼蘼的地方筑宫。他认为，“以待天子之所，必有珍丽可喜之物，而后敢陈。”荼蘼能接皇帝之幸，足见其何珍贵。

文人墨客更是喜爱荼蘼，杨万里的《诚斋杂记》记载着这么一件趣事，范蜀公居许下时，建造了一座大堂，命名为“长啸”。堂前有荼蘼架，高大广阔，可容下十多位宾客。每到春季花繁时，范公总要宴客其下。有一次，范公在荼蘼架宴客，定约说：“有花坠酒中者，嚼一大白。”正在笑语喧哗之际，一阵微风吹过，花瓣如雪飘似地落下，满座无遗。于是就把这次聚会叫作“飞英会”，一时传为佳话。远在唐代，还有一种礼制，据《景龙文馆记》载： “唐制召侍臣学士食樱桃，饮荼蘼酒。盛以琉璃盘，和以香酪。”后人诗文中有以此为典，用荼蘼祝人之高迁或获得好运气。

小重山·春愁

【宋】吴淑姬

谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难著许多愁。

荼蘼花谢，春天可算彻底结束了，而现在仍有一些残花，缀在枝头之上。槐影被风揉碎，春天被风吹走，黄莺儿虽老，但是啼鸣的声音尚带着娇羞。

我独自倚楼凝望，但见连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，哪里有归舟可见？不如回去放下帘钩，隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思如何能隔得断、挡得住。我这小小的心儿，怎么能载得动许多愁！

吴淑姬为北宋人，生平不详。黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷十录其词三首。《全宋词》补断句一。《永乐大典》卷八零八“诗”字韵引张侃《拙轩初稿》载吴淑姬诗，用陆龟蒙诗“丈夫非无泪，不洒别离间”句，疑即此人。这首《小重山》写的是一个独守空房的女子对远方情人的思念。这类题材，这种离愁别恨，曾被历代多少诗人词客吟咏过，其中不乏名篇佳作。例如温庭筠的《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲。”这两首词，题材完全相同。然有温庭钧这样的妙语在前，后人再作，就非易事。吴淑姬却能别出心裁，花样翻新，谋篇构思，绝无雷同。温词着重写此女子倚楼所见，立足点在楼上；吴词却从庭院写题，再登楼远望，立足点是移动的。温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨；而吴词则将此女子青春将近，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。

用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《横塘路》词中已先见之，但在烟草后着一“浪”字，实属吴淑姬独创。《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四，”即指吴淑姬自铸新词“草浪”，可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。南宋黄昇评论说：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。”

玲珑四犯·被召赋荼蘼

【宋】曹原

一架幽芳，自过了梅花，独占清绝。露叶檀心，香满万条晴雪。肌素净洗铅华，似弄玉、乍离瑶阙。看翠蛟、白凤飞舞，不管暮烟啼鴂。

酒中风格天然别。记唐宫、赐樽芳冽。玉蕤唤得馀春住，犹醉迷飞蝶。天气乍雨乍晴，长是伴、牡丹时节。夜散琼楼宴，金铺深掩，一庭香月。

好一架幽洁芬芳的荼蘼花啊，打从梅花开后，就数她最清雅脱俗了。那缀满了白花的枝枝蔓蔓，看上去就像千万冰雪，在阳光下闪光。挂着露珠的叶片，檀红色的花蕊，散发出浓郁的馨香。也许，她就是仙女弄玉的化身吧？你看，她刚刚告别天宫的琼楼玉宇，来到了人间，她的肌肤是那样的白皙，不施脂粉，更显得丽质天然。日之夕矣，暮色苍茫，鶗鳺在哀鸣，可是她却像没有听见似的，素花绿叶依然在晚风中摇曳，宛如翠蛟白凤，翩翩飞舞。

荼蘼花固然是花中珍品，就连和她同名的荼蘼酒也是别具高格的佳酿。它清凉、芳香，难怪唐代的帝王要用它来赏赐宰相大臣了。酴醿酒可以醉人，荼蘼花又何尝不令人陶醉？她勾引得蝴蝶儿如醉如痴，留住了最后一片春光。在谷雨时节晴雨不定的日子里，只有她成天陪伴着花魁牡丹，与之分享人们的爱怜。夜深了，玉楼上的盛筵已尽欢而散，宫门紧闭，锁住了满庭月色，也锁住了满庭花香。

据作者自序，这是一首专供帝王后妃们对酒赏花时付诸歌伶当筵演唱、聊佐清欢的应制之词。这首词之于咏花，可以说达到了穷妍极态的艺术境地，短短百余字的篇幅，却栩栩如生地向人们描绘了晨露朝晖中的荼蘼，晚风暮霭中的荼蘼、夜色月光中的荼蘼，脉络极为分明，笔墨极为周至，真不愧为一篇优美绝伦的《荼蘼赋》。

荼蘼是春末夏初时开放的花朵，从古老的《诗经》 开始，荼蘼便出现在诗词中，《诗经·郑风·出其东门》 云：“出其阒阇，有女如荼，匪我思且。缟衣茹虑，聊可与娱。” 荼，即荼蘼。在二十四番花信中，荼蘼排倒数第二。所以每年荼蘼开放的时候，也意味着春天的花期即将结束，最繁盛的时期要过去了。古人将荼蘼花熏香或浸渍的酒称为荼蘼酒。王仲修有诗写荼蘼酒云：“卷幕风来满殿凉，晖晖红日上回廊。郢坊初进荼蘼酒，别是人间一种香。”（《宫词》）此酒极名贵，原为皇室贵族才能享用之美酒。《新唐书》中记载：宪宗皇帝曾“遣使者赐酴醿酒”予宰相李绛。唐无名氏 《辇下岁时记》 也有“赐宰臣以下酴醿酒”的记载。

这首词代表了南宋咏物词的风格：精致的勾勒、重重的渲染，极尽描摹之能事，铺写酴醿之方方面面，公允雅正，富丽堂皇。清人张德瀛《词徵》卷五：“万俟雅言，晁瑞礼在大晟府时，按月律进词。曾纯甫、张材甫词，亦多应制体。它如曹择可有酴醿应制词，宋退翁有梅花应制词，康伯可有元夕应制词，与唐初沈、宋以诗夸耀者相颉顽焉。风气之宗尚如此。”这首词如同大部分应制词一样，是一首没有真情与个性的作品，我们可以将其作为一幅工笔重彩的宋代院画派作品来欣赏，工稳华美是它的长处，也给它带来无法避免的短处。

荼蘼

【宋】朱淑真

花神未怯春归去，故遣仙姿殿后芳。

白玉体轻蟾魄莹，素纱囊薄麝脐香。

梦思洛浦婵娟态，愁记瑶台淡净妆。

勾引诗情清绝处，一枝和雨在东墙。

韶华易逝，青春不再，岂不令人伤感。庆幸司花之神窥知我的心事，特意派遣仙姿般的荼蘼在众芳衰败后斗艳吐芳，留住春天。这荼蘼身姿轻盈，洁白如玉，宛如月亮般晶莹，把她摘下来装进薄薄的素纱囊里，带在身上，象麝脐一样的幽香，经久不散。月夜的荼蘼春睡，犹如梦中常思念的洛浦女神般娇艳无比；而清晨的荼蘼犹倦梳妆，含愁回忆瑶台仙境的生活。荼蘼玉消琼碎，似愁人倦睡，引起我神迷魂断，那东墙边一枝孤寂的荼蘼花瓣潸潸滴下的是雨水，也是我的眼泪啊！

朱淑真是南宋著名的诗人和词人，生于仕宦之家，相传嫁于商人，终生不乐，抑郁而终。她的诗和词，大都抒发个人爱情生活的郁闷之情，过于伤感，这首《荼蘼》，就是她的一首怨切伤春之作。荼蘼花暮春才开，诗人想到，荼蘼花谢春尽后，便是黄梅细雨时，伤春之情油然而生。这首和泪凝愁而成的《荼蘼》，个中郁闷、幽怨、凄楚，“别是一般滋味在心头”。

临江仙·荼蘼有感

【宋】张元干

莺唤屏山惊睡起，娇多须要郎扶。荼蘼斗帐罢熏炉。翠穿珠落索，香泛玉流苏。

长记枕痕销醉色，日高犹倦妆梳。一枝春瘦想如初。梦迷芳草路，望断素鳞书。

伊人被啼莺惊醒之后，依然不肯起身，对着屏风发呆。她觉得这莺鸟的恰恰啼鸣，仿佛发自屏风上绣着的山水之中。娇美的佳人本当由情郎陪侍，如今却孤身一人，焚香的炉子早已闲置，但荼蘼的花香花影还是透进闺阁之中，翠绿的花影扑上窗闼，清甜的花香弥漫了衾帐。

她尽管经常以酒浇愁，却依然长夜难眠，往往在独自饮泣中散尽醉意，以至天色亮了也疲于梳妆打扮。回想当初绽蕾吐蕊时的娇姿艳色，而今早已因折枝而枯萎，怎不令人心生顾惜与感伤？情郎如今早已不知流落何方，魂魄入梦也无处追寻，她是多么渴盼得到亲人的音讯啊！

这首《临江仙》是张元干吟咏荼蘼花的一首词作。词作咏花，其实是写人，闺中思妇，是张元干词作中的典型形象之一。荼蘼开花之时，已是暮春时节，故前人常将荼蘼作为春芳告歇的象征。而春天的离去，最能触动人们的离愁别恨，瞥见荼蘼花开，闺中思妇怎能不倍觉伤感？词作即刻画了思妇伤春怀人的惆怅怨恨。

词的上片写思妇的慵懒，侧重表现她对外界的感受；下片写思妇的怅怨，侧重表现她的内心活动。既生动细致地刻画了思妇伤春怀人的幽怨情境，也婉曲真切地吐露了思妇难耐独宿的绵绵哀伤。其情思铺排淋漓尽致，感情渲染深挚悱恻。词中日高贪睡，犹倦梳妆的少妇，因人不归，日日醉酒，瘦如花枝。词人对思妇内心的独白未着一字，只写尽了她的日常情态，但结句几字却让人感受到女子的相思之愁，渺渺无极。辞来吐，意已出。显示出极为深厚的艺术功力，确是咏花喻人的佳作。

酴醾花

【宋】曹勋

清明池馆，芳菲渐晚，晴香满架笼永昼。翠拥柔条，玉铺繁蕊，袅袅舞低襟袖。秀蓓凝浩露，疑挂六铢衣绉。檀点芳心，体熏清馥，粉容宜捻春风手。

肯与芝兰共嗅。向夜阑凝月，素芳依旧。剪取长梢，青蛟喷雪，挽住晓云争秀。楼上人未去，常恐风欺雨瘦。红绡收取，举犹喜，窨得醺醺酒。

在清明时节，池馆中的一些早花开始凋谢了，而满架的荼蘼却在青天丽日下芬芳吐艳，尽日散发出袭人的芳香。它那翠绿的叶子簇拥着柔软的枝条，那盛开的花朵洁白如玉，花蕊繁密，显得纷乱拥挤。在微风中它越发轻盈柔美，如同秀丽的舞女，动作轻盈、姿态袅袅。秀丽的花蕾带着很多晶莹的露珠，越发轻而又薄，如同佛经中所说的轻轻的带皱的六珠衣。她的花蕊呈浅红色，遍体散发的香气清纯洁净，而一脸细腻的脂粉似是春风着意为之撚搓出来，又为它涂上的。

这种花和芝兰一样香气馥郁，耐人玩味。在破晓之前的时间里，它那洁白的花色凝聚着月光，同白天一样明丽醒目。洁白如雪的花朵下面是青翠而又蜿蜒如蛟龙一般的枝茎，初看起来如同青色蛟龙在喷雾。洁白的花色可与破晓之时那明亮的白云相比美。楼上之人久久不愿离去，流连忘返，担心风雨来袭，那千姿百态的荼蘼花难免要露落凋残，委身泥土。用红绡收起飘零的花瓣，举杯畅饮之时，心中充满喜悦之情，因为它已酿成醇香的荼蘼酒。

这首《酴醾花》是曹勋吟咏荼蘼之作。词作极写荼蘼花的柔美姿态、特殊芳香，是描写荼蘼的作品中较有特色的佳作。这首词在描摹物态上很见功夫，写荼蘼之叶，谓之“翠拥柔条”，既写出其青绿可爱之色，又表现出它的繁密。写荼蘼之色，谓之“玉铺繁蕊”，既写出它洁白如玉的色相，又表明它的繁盛。再如“檀点芳心”和“粉容宜捻春风手”等等都是极为精妙的佳句。词作前三句，着重描写环境，“清明池馆”句点明时节、地点，“满架”则写出荼蘼花开时的形态，极言花势之盛。接下来“翠拥柔条，玉铺繁蕊，袅袅舞低襟袖”三句着重描写荼蘼的柔美姿态，“秀蓓凝浩露，疑挂六铢衣绉”句则写荼蘼花沾满露珠之后的形态。“檀点芳心，体熏清馥，粉容宜捻春风手”进一步描绘荼蘼色、香、态，“檀点芳心”写花蕊之色；“体熏清馥”写荼蘼之香；“粉容宜捻春风手”写其粉容滑腻之态。下片开头一句“肯与芝兰共嗅”继续描写荼蘼之香。接下两句写荼蘼在夜里的形态，再后边三句“剪取长梢，青蛟喷雪，挽住晓云争秀”描写荼蘼花枝之态。“楼上人未去，常恐风欺雨瘦”，侧重描写人的惜花之心。词的最后三句，意境翻新，由惜花怜花之情一变为喜悦之态，一扫封建文人在荼蘼凋落之时常有的消极愁绪，也许这正是此词的积极意义之所在。