柳絮经典古诗词鉴赏(推荐11首优美柳絮诗词)
今天刷短视频的时候,宿州的一个网友,面对着漫天纷飞泛滥成灾的杨絮,隔着屏幕问大家谁有光头强的号码,叫他抓紧时间来砍树,熊大熊二敢拦着,他来替他摆平。
人间四月,杨絮柳絮满天飞舞,一方面让人觉得好美,另一方面,无孔不入的它们也确实让人生厌,吃个早点它都有可能会飘到你的碗里,而有些人更是对它过敏,出门都不得不带上厚厚的口罩。
相比较来说,古人们面对这飘飘悠悠的小精灵们,却是宽容多于讨厌,怜惜多于憎恶。
在他们看来,柳絮纷飞,要么是春天送给世人们最后的礼物,比如韩信:“谁收春色将归去,慢绿妖红半不存。榆荚只能随柳絮,等闲撩乱走空园。”要么是夏天送来的拜见礼,比如司马光:“更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。”
而柳絮纷纷撒撒,缠缠绵绵,又让人不免起了相思之情,闺阁中人看到它,会想到千里之外谋生创业的丈夫:“落絮无声春堕泪,行云有影月含羞”;多情才子看到它,会想到楚馆秦楼中的恋人:“”羁旅之人看到它,会想起魂牵梦萦的故乡:“”;亡国之人看到它,又会想到不堪回首的故国:“往事思量一晌空,飞絮无情,依旧烟笼。”
今天我们分享11首关于柳絮的古诗词,看柳絮纷飞,赏人情百态。
01:最深情的柳絮
寓意
晏殊 〔宋代〕
油壁香车不再逢,峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后,一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达,水远山长处处同。
“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风”。曾经一度,我以为作者是弄错了时间。
总感觉梨花和柳絮,一个代表早春,一个代表暮春,这两者怎么会交合在一起呢?
但如《镜花缘》所言:“岭上梅开,乃地有南北暖寒之异”,梨花和柳絮其实也是一样,受温度的影响较大,花期相叠,也是寻常之事。
一般来说,这个叠期,是在寒食节前后,所以古人又有“梨花应折尽,柳絮自飞来”之句,苏轼也有“梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城”。
当淡白的梨花遇上淡白的柳絮,白日尚可分辨,到了夜晚,夜风吹来,真让人眼花缭乱,恍如置身于数九寒冬纷飞的鹅毛大雪之中。
这一句,聚集了这四季之中最美好的景物:春花秋月,夏风冬雪。
美好的东西总想着能与心中最珍爱的人分享,但偏偏这唯一的美中不足,就是“你不在我身边”——“油壁香车不再逢,峡云无迹任西东”。
我们之间隔着巫山云海,就连那油壁香车都无法送你来到我身边。
所以我只好先独自欣赏,再把这美景化作文字寄给你,可是这山高水长,又会在哪一天才能送到你的手中呢?
李商隐说:“竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。”相思太远,寂寞太近,相思已是苦累,寂寞更是难耐。
02:最惆怅的柳絮
青玉案·凌波不过横塘路
贺铸 〔宋代〕
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
有人说,男人至死是少年,这句话用来形容贺铸,可是一点都不过分。
虽然他长得很丑,人称“贺鬼头”,但丝毫不影响他有一颗多情的心;虽然他挚爱他的妻子,妻子去世后写下来大宋第二悼亡词“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”,但这也并不影响他欣赏年轻貌美的女子。
60多岁的他,孤身一人,退隐苏州,闲来无事,除了写写诗词,便会和寻常大爷大妈们一般,坐在亭台之中,看看小桥流水,说说人间闲话。
所不同的是,他那颗多情的心,却并没有随着他的容貌而老去,每每有风吹草动,每每有春华秋霜,他还是会泛起浓浓的情思。
江南水乡,正处北纬30度,这里四季分明,气候宜人,春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪,生在这里的女子,也格外的明媚。
操着一口吴侬软语,凝烟聚露的双眼含情脉脉,任是再铁血的汉子,也难挡这般似水柔情的攻击吧。
她脚步轻盈的走过横塘路,曼妙如风,微微带起的尘土,也有了芬芳的香味。她这锦绣华年是和谁一起度过的呢?是在月下桥边的花院里,还是在朱门深宅之中?或许,只有春风才知道吧。
随着她的离开,他的思绪也如同那天上飘飞的云彩伸展起伏。冥思苦想,从朝阳初升到暮霭沉沉,还是想不到一个接近她的法子,无奈之下,他只好挥起彩笔,写下心中对她的喜欢和思念。
若要问起他的愁情究竟有多少?就像那一望无垠的烟草,满城翻飞的柳絮,梅子黄时的绵绵细雨。
夕阳无限好,只是近黄昏。对于美好的事物,有时候也该去想想是否和自己相匹配,占取得好,是“忘年情话”,占取得不好,是“一朵梨花压象床”,是“驴粪蛋上下了霜”,反让人觉得尴尬和别扭。
03:最相思的柳絮
折桂令·春情
徐再思 〔元代〕
平生不会相思,才会相思,便害相思。
身似浮云,心如飞絮,气若游丝。
空一缕余香在此,盼千金游子何之。
证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。
女子最美的年华,是“豆蔻花梢二月初”,而女子最煎熬的年华,也是在这“碧玉堂深清似水”之时。
青春,仿佛是女子的一场渡劫,若生而有幸,遇到那有缘又中意的人,一生幸福,若迟迟不见那如意郎君,则是“寂寞梧桐深院锁清秋”。
懵懂之时,她嫁给了他,那时候的少女,尚未怀春,只知道从此告别父母,此生长相伴,唯有他一人。
而偏偏是到了春心萌动的时刻,枕边之人又将离去。这世上最让人无语的事,估计就是从出生到现在都不知道什么是相思,才刚刚懂得什么是相思,却让她深受着相思的折磨。
别后方知君之好,可惜君已在远方。
从别后,忆相逢。几回魂梦与君同。她的身体就像是飘浮的云,她的心就像纷飞的柳絮,她的气息,就像是一缕缕游丝。
就像是《聊斋志异》里孙子楚和阿宝的故事一样,他走后,她的魂魄也跟着一起离开了,深深的庭院闺房之中,空剩下一俱无情的躯干,朝夕殷勤的盼望,他何时才能归来呢?
若是白昼,人声鼎沸,莺啼鸟鸣,还能消解那心中的苦闷,那到了夜晚,灯光半昏半暗,月亮半明半亮,万籁俱寂之时,才是最受折磨之时。
思念是最温情的等待,可也是最磨人的等待,思念的煎熬,只有思念的人,才能最为真切的感受得到。
04:最迷茫的柳絮
采桑子·高城鼓动兰釭灺
王国维 〔近现代〕
高城鼓动兰釭灺,睡也还醒,
醉也还醒,忽听孤鸿三两声。
人生只似风前絮,欢也零星,
悲也零星,都作连江点点萍。
“人间只似风前絮,欢也零星,悲也零星,都作连江点点萍。”每每读到这一句,都觉得王先生的用笔之深情。
那是一种穿越了宇宙洪荒、超越了人间生死、跨越了物种百态的大胆和想象。
若说,《庄子》的“人生天地之间,若白驹之过隙,忽然而已”和苏轼的“人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥”,尚且是人和动物之间的类比,那“人间只似风前絮,欢也零星,悲也零星,都作连江点点萍”则是“人活一世,草木一秋”的飘忽不定和转瞬即逝。
明明许下了宏大的目标,要立志去实现,可偏偏造化弄人,甚至和你对着来,终究是敌不过命运的齿轮,零落成泥碾作尘,化为连江点点萍。
晨钟暮鼓,最是惊人心魄。面对着和自己意志完全相反的现实,你醉也好,睡也好,要想把愁情烦事都忘了,却是最难,最后想着还不如做一朵飘飞的柳絮,随风飘飘天地任逍遥。
05:最悲凉的柳絮
过零丁洋
文天祥 〔宋代〕
辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死?留取丹心照汗青。
对于久在他乡的人,最见不得的,便是异乡和他乡都有的东西。
我曾经刷到过一个嫁给北欧的四川妹子的短视频,春日里,她挟着自己的丈夫去河边挖菖蒲根,
北欧空气清新,风景如画,即便是不开美颜特效,随手一个截图,都能用来做屏保。
妹子看到香蒲,先是惊喜,再是回忆自己的童年和小伙伴们一起挖野菜的点滴,最后的语气里有点哽咽,她坦言,想家了。
就如这柳树,“万条垂下绿丝绦”,看似柔情似水,却有着强大的生命力,天南海北皆能生长,无心插柳柳成荫。
他乡春日,柳树新绿,很难说不回想到故乡池塘边的那一棵。
甚至还有人以此为曲,此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。
而对于亡国之人来说,更是不堪回首,柳是旧日柳,人是昔日人,而国,却是他人之国。
“山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍”。无论是柳絮,还是浮萍,本是最为寻常之物,但“最是人间寻常物,最是岁岁绕心头。”
“惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。”这都是自己曾经征战过的地方,那血雨腥风历历在目,然而血流成河、尸横遍野,也换不来故国的只点山河。
人心如此,身存又有何意义呢,倒不如以身殉国,让自己的魂魄,随着已亡的故国,一起封存成为历史,让自己的名字和自己的祖国,一起留存在后人的丹青记忆之中。
06:最轻浮的柳絮
绝句漫兴九首·其五
杜甫 〔唐代〕
肠断江春欲尽头,杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流。
若说这世上最轻浮的东西,柳絮说是第二,没人敢说第一。
明明是很粗壮的树,却偏偏要学蒲公英,结出这么轻盈的种子,随风一吹,就满天飞舞。
明明是随便一插就可以活,却偏偏要弄出很多薄如蚕丝的絮,恨不把天下都据为己有。
明明已经等闲缭乱了,还闲自己不够惹人注目,还偏偏爱吸附在人的头发、衣衿之上,你说他无脑吧,它懂得以风为信,以水为媒,你说它聪明吧,它又老让自己丧生于人畜的掸抹之间。
它就是这么调皮,这么轻佻。
人们看到落花,多是惋惜春之将逝,而看到柳絮,可能是忙着躲避它的挑逗,无暇静下心来生出三春欲尽伤感芳妍之情了吧。
又或许,这如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞的柳絮,是春天不忍看到人们的伤离别,而故弄出来的一场虚假的繁华,遮住你的眼,蒙住你的心,等你看得清辩得明时,夏天也会不知不觉的走到了你的身边。
07:最透彻的柳絮
东栏梨花
苏轼 〔宋代〕
梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪,人生看得几清明。
我们谈诗谈词,不管是什么选题,总有一个人让我们无法回避,他就是苏轼。
风花雪月有他,禅意生明有他,人间烟火有他,红尘恩怨还有他。
他仿佛以66年的生命,经历了所有人的喜怒哀乐悲欢离合,他还善于提取,仿佛一辈子都在思考,直到把世间万物参透,熔炼成只言片语。
他就像是哲学和文学在人间的化身,蜻蜓点水一阵子,留下涟漪万万年。
这首诗,若不说创作背景,你是否会想到一个垂垂老者,站立在梨花林中,面对着雪一般纷纷扬扬的落花,想到了自己的怅惘一生,有所思有所悟,而发出这样的感慨?
可其实写这首诗的时候,苏轼才30余岁,只不过是一场平常到不能再平常的官职交接,连“乌台诗案”都还没有发生,他就有如此至深的感悟了。
清明年年如期而至,梨花岁岁伴着漫天飘扬的柳絮,而如寄的人生则只有一个盛年,诚如他在另一首诗中所叹:“梦里青春可得追?”这正是这首梨花诗深藏着的绵绵不尽的情思,它寄托了他的人生感悟,是他清明人生细腻而真实的写照。
08:最凄婉的柳絮
踏莎行·情似游丝
周紫芝 〔宋代〕
情似游丝,人如飞絮。泪珠阁定空相觑。
一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。
雁过斜阳,草迷烟渚。如今已是愁无数。
明朝且做莫思量,如何过得今宵去。
有句歌词,前段时间一直很火:“柳絮飘满天,是我对你的思念,随着风飞了很远很远飞了多少年”。
写的真好,也很押韵,但和这首词比起来,却少了很多的韵味。
只一句“情似游丝,人如飞絮”便将情之牵惹、人之飘泊写的凄婉无助。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。
离别之时,是无语凝噎。
一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。上天设定的离别景色,总有“杨柳岸,晓风残月”,总有“留恋处,兰舟催发”,烟柳留人,兰舟却在催发,道是有情却无情。
夕阳斜照下,大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲,草树在烟雾之中显得迷离,离愁就像是被烟雾笼罩郁积一样,多得不可胜计。
都说,处理相思,时间往往是最好的药,明日可待,但是今夜又如何熬得过去呢?
这首词,化用了柳永的《雨霖铃》,虽不可说是“青出于蓝而胜于蓝”,但其用情之深,化工之妙,几可比肩。
09:最调皮的柳絮
剪牡丹·舟中闻双琵琶
张先 〔宋代〕
野绿连空,天青垂水,素色溶漾都净。
柳径无人,堕絮飞无影。
汀洲日落人归,修巾薄袂,撷香拾翠相竞。
如解凌波,泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。
金凤响双槽,弹出今古幽思谁省。
玉盘大小乱珠迸。酒上妆面,花艳眉相并。
重听。尽汉妃一曲,江空月静。
春末夏初,柳絮纷飞的季节,也正是各种野菜药草成熟之时。
每每此刻,总有豆蔻少女,新妆少妇,姑嫂相唤,三三两两,去挖野菜,采草药。
此情此景,倒真的有点像印象派画家莫奈笔下的油画,光影交错间,尽显人间的烟火气息。
看,绿色的原野与天相接,青色的天空笼罩水面,白茫茫的江水波光浮动,一派明澈洁净净。
岸边柳荫小路上空无一人,柳絮随风飘荡,地上不留一点踪影。
站在船头望去,越过水中的小洲看到落日下归家的人群:妇女们束着修长衣带,衫袖轻飘,竞相在芳洲上采香草、拾翠羽。其中有人步履轻盈,涉浅水而来,在春天夜晚时登上停靠于雾气笼罩的洲渚停船上。
她们刚刚整理完身上的彩带红绳,聚合于船仓彩绘的屏障内。
风停夜静时,从屏障内忽然传出两位琵琶女奏响的乐曲,饱含古往今来的失意文人和沦落天涯的歌女郁结的情思,有谁能够领悟?琵琶的乐声嘈嘈切切,犹如大小珍珠落到玉盘的声音。如同醉意上了琵琶女的面颊,她们美艳的双眉紧紧聚拢。
听着听着,就似乎跟着飘飞的柳絮,穿越了千古。那浔阳江头的江州司马,那“犹抱琵琶半遮面”的琵琶女,就宛如一出活生生的电影,展现在了面前。
这首词在写法上受白居易《琵琶行》的影响甚大,但作者并没有一味摹仿,而是另出新意。以铺叙的写法,把春郊月夜、柳花烟渚,以及在此背景上活动的人物,描画得有神有形,栩栩如生。
10:最矛盾的柳絮
采桑子·群芳过后西湖好
欧阳修 〔宋代〕
群芳过后西湖好,狼籍残红。
飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去,始觉春空。
垂下帘栊。双燕归来细雨中。
欧阳修在《醉翁亭记》里说:“禽鸟知山林之乐,而不知人之乐;人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也。”
太守乐啥,当不是简简单单的游山玩水,也不是简简单单的赏花观草,如是那样,“游人不管春将老,来往亭前踏落花。”的确能让太守很不开心,回去后会立马下令,在花草丛中插上各种标识牌,禁止采摘踩踏。
他在醉翁亭如此,在丰乐亭如此,晚年寓居西湖,同样如此。
对于苏杭的赞赏,古人自来没有吝啬,只有攀比,你写的深沉,我就以浅显且广为流传胜你,你大手笔写景抒情,我就以最简洁又最美的文字赢你。
所以说到杭州,我们想到的是白居易的“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。”是苏轼的“欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜”。
那最美的时节,人们已经写尽,那自此词穷吗?否。欧阳修觉得,百花凋零之后西湖的景致依然很美,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目,飞扬的柳絮好似细雨迷蒙。垂落的杨柳纵横交杂,在和风中随风飘荡,摇曳多姿。
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才放下帘栊。
正如朱自清《荷塘月色》所言:“我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理。”
11:最羞涩的柳絮
浣溪沙·门隔花深梦旧游
吴文英 〔宋代〕
门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。这一句真的惊艳到我了。
我们可以把落絮比作飞雪,比作棉花,甚至可以比作相思,比作人生,却都不如这比作“春之泪”来得直接。
前面我们说,春天是怕我们太伤心,所以才会在离别之前,送上这一场绚丽的繁华,可是也有可能是春天也是对我们不舍,柳絮纷飞,是她在无声的流泪呢?
夜空里飘着几朵云,月儿穿梭在云朵之间,那不是月亮在害羞,而“欲拒还休”,而含羞半遮面?
这两句把离愁幻化成情天泪海,真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”,“死别已吞声,生别常恻恻”。
这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪,怎么能忘怀呢!
有所思,故有所梦;有所梦,更生思绪。无昼无夜,度日如年,这刻骨相思是够受的。
如此心境,自然感觉不到一丝春意,所以临夜东风吹来,比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。