柳絮唯美诗词四首（秋去春来双燕子，愿含杨花入巢里）

太阳逆光打在柳树上，碧玉一样的春景里，忽然有了异样之处，因为那挂在绿色枝叶间的丝丝絮状是什么？等回头对光一看，是柳絮。有风轻起，空中偶尔会有柳絮飞过。

柳絮不美，甚至有点破坏柳树本来的翠色，然而柳絮是柳成熟的果絮，随着柳花不断成熟，漫天柳絮的季节也就到了。

古人对于柳絮谈不上热爱。但写柳絮的词或者包含柳絮的词也不少，因为这是有柳树的地方，春天，尤其是晚春一道不能忽略的现实风景。古人将树木之爱用到了极致，因为必须包容它的一切，包括柳絮。

柳絮又叫做柳花。但实际柳花在柳絮之前，和初生的柳叶同生，花朵毛绒鹅黄。早春和仲春时节所谓的鹅黄柳，有大半是柳花提供娇嫩的色彩。

“菀菀黄柳丝，濛濛杂花垂。”就是说的是最娇嫩的早春柳花。

但是这种柳花存在时间太短，而人们往往以为柳树成熟的果絮是柳花，因为那样更直观，它们到处飞呀飞。

柳絮之所以常常出现在文学作品里，实在是和柳树之古老相关，诗经之前记录了三千年前，柳就是田园必备的家常树种，昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。柳树提供田园所需要的木材，还有最古老的叶子作为食品，柳枝插地成活率高，保水土，护家园，树冠舒缓优美巨大，是建筑，园林，山林，农居必备的树种，以致于迁徙和离别，都会带上或赠送故乡的柳树，愿意他异乡落地生根，又不忘故土。

但凡有柳树的地方，肯定会有柳絮。而柳絮也意味着春天到了深处，是清明左右的物候和花候，成为一年时光的坐标。

古人并不太喜欢这种轻薄的飞花，因为实在不够美，但是却能领会这飞花里的漂泊之感。

“长相思。好春节。

梦里恒啼悲不泄。

帐中起。牕前髻。

柳絮飞还聚。游丝断复结。

欲见洛阳花。如君陇头雪。”南北朝徐陵《长相思 二》

长相思，我在这深浓的春色里思念你。只能躲在梦里哭泣，却人前强颜欢笑。我睡起来，推开窗户，只看到满窗的柳絮，飞着飞着聚集在一起。可是柳絮会飞，而我想见到你，却等白了头发。

“阳春二三月,杨柳齐作花。

春风一夜入闺闼,杨花飘荡落南家。

含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。

秋去春来双燕子，愿含杨花入巢里。”北魏胡太后《杨白华歌》

这首诗初看起来并不觉得什么，但是放在特定的背景下，别有一种震撼。传说这首诗词是北魏胡太后胡充华所作。魏国有一大将叫杨大眼，其子杨华，杨华意气风发，能够驾驭烈马，且容貌伟岸而英俊。父子二人深受皇帝和皇后的喜欢。胡太后丈夫去世后，爱上了英俊的杨华。但是父亲杨大眼去世后，杨华连夜率领部队投奔了梁国。面对情郎的骤然离开，胡太后面对满宫的杨柳飞花，岌岌可危的江山，崩溃不已。写下《杨白华歌》，让宫女昼夜连臂踏歌。场面壮观。

阳春二三月，杨柳都飞花，

随着春风吹闺阁，杨花飘落在别家。

谁家女儿脚无力，拾得杨花泪满面。

那双双对对的燕子，你们把杨花衔到巣里吧！

这说了什么意思？有人看出了热烈，我看到的悲催和绝望和慈悲。胡太后借杨花说自己也说的是爱人。在背叛和辜负间，她看清了两个人无奈的命运，她和杨华都是身不由己的柳絮。杨华背叛了她，但是又能好到哪里去？她自己深闺无路，静等灭顶之灾，无人保护。但是她还是在疯狂与绝望中表达着永远实现不了的愿望，愿意有一方宁静的家园，收纳两朵漂泊的柳絮。

有人以伦理说事。说是胡太后逼迫杨华。或者是吧，可是谁不会为这样的绝望伤心动容？

一个女子，面对背叛，孤立无援，面对漫天飞絮，歌不能尽气，遂狂舞，是疯狂是绝望是深情也是无奈。我从来没有看过除此之外更壮观的歌唱柳絮。

柳絮自然是作为一道古人春天不能回避的风景。

“三月尽是头白日，与春老别更依依。

凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。”唐白居易《柳絮》

白居易的柳絮写得格外有情。那是满城烟柳满皇都。柳絮飘花，也意味着春将去。白居易的白头是双关，一是柳絮是柳之白头，二是白居易本来也因为读书，一直有少年白，所以他对柳絮别有感情，请你用你的惆怅和飞舞替我挽留春天吧！

“粉堕百花洲，香残燕子楼。

一团团逐对成球。

飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。

草木也知愁，韶华竟白头!

叹今生，谁舍谁收?

嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。红楼梦曹雪芹林黛玉《唐多令》

这首是曹雪芹红楼梦中著名的柳絮词，以林黛玉的口吻，用飞扬的柳絮来形容林黛玉漂泊的内心。林黛玉虽然身为翰林之女，然而家道中落寄人篱下，命运和婚姻不能自主，随着年龄增大，婚姻必然成为她一道不得不面对的命运，但是完全凭借他人，也不知道花落谁家。对于人格独立但是百般不能自由的她，一方面叹息柳絮能够飞扬，另一方面也哀挽它和自己一样漂泊的命运吧。

林黛玉死在最美丽的华年，或者她累了这种被桎梏被摆布的生活，最终在春天归去之前，化作了飞向天空的柳絮。

但是因为曹雪芹林黛玉的人设过于缥缈纤弱，我个人最爱的柳絮诗词还是胡太后的《杨白华歌》，那是春天漂泊的狂雪，在极度的伤心后，还有美丽的愿望。