温庭筠十首经典古诗词（秾艳精致，流丽华美）

菩萨蛮

【唐】温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

此词写一美人晨起化妆的生活情态。首句“小山重叠金明灭”，先从写景起笔，描绘晨曦初现与画屏相映生辉之状，明丽之色现于笔端。盖古者帷屏与床榻相连，欲写屏内之人，先描屏上之景。“鬓云欲度香腮雪”句，写美人初醒娇卧未起、乱发掩盖在其脸上的情形。此处写乱发，用以呼起下文“弄妆”之意。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”二句，承上写美人初起娇慵的情态，为一篇之枢纽；欲起则“懒”，弄妆则“迟”，美人之娇慵可以想见。

换头以下，全从“弄妆”衍生而出：“照花前后镜”见其装扮之仔细，“花面交相映”则妆成之象，且寓寄着孤芳自赏之意。末后“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”二句，则自起床、化妆、照花，直写到穿衣。但须知此二句是借物写意，美人换了衣服后，见罗衣上成双的鹧鸪，乃陷于缠绵悱恻的沉思，而其怨情不待明言即可知矣！

此词由景写到人，由帷屏上日光的明灭闪烁，写到屏内之人的懒起、梳洗、弄妆、穿衣，层次井然，内容虽只写一美人的晨妆，却能从寻常的事物、寻常的动作中，写出伊人无限的怨情绮思，表面看来似不经意，而其实针线绵密；其观察之细微、描写之精美，实大有不可及之处。俞平伯《读词偶得》云：“此篇旨在写艳，而只说‘妆’，手段高绝。”

菩萨蛮

【唐】温庭筠

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。

藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。

此首写美人的娇困及其婀娜多姿的情态。首二句“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦”以想象中最明净的境界起笔，本是写“枕”与“衾”，但因用“水精”“颇黎”“鸳鸯锦”等词，遂唤起一种极华丽的意象。中间着上“暖香惹梦”一语，蓦地幻化出一幅美人娇困的素描，“暖香”乃入梦之因，着一“惹”字而神情全出。这是写帘里的情景。下接“江上柳如烟，雁飞残月天”二句，忽然宕开，从帘里转写到帘外，且由华丽转为凄清，意谓：“帘内之情秾如斯，江上之芊眠如彼”（俞平伯语），此处以外界景物寄托深闺遥怨，意象凄美。

换头以下，写其妆成之象：“藕丝秋色浅”状其衣裳，“人胜参差剪”状其首饰。末二句“双鬓隔香红，玉钗头上风”，又推进一层，由妆饰见其情态：“双鬓”一语下接“香红”，香红指所簪之花，是以形容词代替名词，中间着一“隔”字，则两鬓簪花如画，气味馥郁如闻如见；“玉钗头上风”着一“风”字，则步履之际钗头上参差之人胜袅袅翩翩，颤摇于和风骀荡之中不言可知，而其人之婀娜多姿亦可仿佛其一二了。

此词全以诸名物的色泽及其所组成的意象取胜。上半阕所标举的名物，如“水精帘”“颇黎枕”“暖香”“鸳鸯锦”“烟柳”“残月”，其色泽或为明或为暗，或为浓或为淡，皆于矛盾中见和谐，似相反而实相成；下半阕以“藕丝”“人胜”“双鬓”“玉钗”诸名物，与“秋色”“香红”诸颜色，“参差剪”“头上风”诸情态词，唤起人的意象，激发人的幻想，可谓精微高妙！

菩萨蛮

【唐】温庭筠

蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。

翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知，月明花满枝。

此词写一美人追念过去与意中人短暂相聚、随即别离的相思情怀。前两首皆以物为开端，以妆为结束，此则以妆为起笔。

上半阕起句“蕊黄无限当山额”，先说她眉间涂饰着无限的黄色花粉，足见其华贵和摩登。“宿妆隐笑纱窗隔”是说隔着纱窗隐约闻其笑声，由此可揣度其间必有男士在内。故下文道出“相见”二字，叙明彼此的相聚；下接“牡丹时”三字，显出他俩相见是在一个牡丹盛开的春天。不明说“春天”，而说“牡丹时”，使人另有一种富丽温馨的感觉。“暂来还别离”是写他俩相见不久又要分离的情形，其中着一“还”字，一片惜别的深情跃然纸上。以上所写，皆是追忆昔夕的情境。

下半阕乃正写其怀人的情思：“翠钗金作股，钗上蝶双舞”二句，仍由妆饰写起，说她发上的首饰是以金作股的翡翠钗子，钗饰并非金雀，而是一双翩翩飞舞的蝴蝶。结尾“心事竟谁知，月明花满枝”二句则融情会景，点出伊人的心事。读者不难想象到，伊人在梳妆的时候，见了钗上的双蝶，一种形只影单的孤独感早已涌现于心中，而其怀人的深情亦必蕴藏于心灵深处了。以“月明花满枝”反透伊人怀念之情，妙在含蓄浑厚，而不流于浅露。

菩萨蛮

【唐】温庭筠

翠翘金缕双鸂鶒，水文细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。

绣衫遮笑靥，烟草黏飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。

此首写美人的春恨。起笔亦由妆饰写起，“翠翘”“㶉鶒”皆为妇女头上水鸟形的钗饰。“水纹”以下三句，突转入写景，由首饰上假的水鸟联想它飞渡到春天的池塘上，又说起池塘上春花的烂漫来。这是静物感情化的运用。既云“翠翘”，又云“春池”，非仅止于联想，同时亦隐示美人游春之景，故下半阕“绣衫遮笑靥”上承“翠翘”句而出，“烟草粘飞蝶”上承“水纹”句而出。“青琐”以下点明春恨缘由。“青琐”是宫门的代称，“玉关”是情人行役所在的代词；“青琐对芳菲”有良辰美景虚设之意，“芳菲”一词乃从上阕“海棠梨”生出。最后以“音信稀”三字作结，点清题旨，申明作意。

菩萨蛮

【唐】温庭筠

杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。

玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。

此首写美人的春思。起笔二句由远处泛写，取残更清晓之景；其关合本题，均在有意无意之间。“杏花团香雪”“绿杨陌上”是春意甦醒之象，此与王昌龄《闺怨》诗“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”取意相同。“灯在月胧明，觉来闻晓莺”二句，写其在下半夜恍惚醒来之光景；此时室内残灯尚在，窗外月色朦胧，莺声烦乱，美人心中想必有如金昌绪《春怨》诗所谓“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之情涌起矣！

换头“玉钩褰翠幕”写晨起之象；“妆浅旧眉薄”写宿妆之象，即另一首所谓“卧时留薄妆”之意；“镜中蝉鬓轻”写晨妆之象；“春梦正关情”点明题旨，对镜妆梳而关情断梦，怨情之深不难想象得知。

菩萨蛮

【唐】温庭筠

南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。

无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无憀独倚门。

此首刻画出一位美人在春日黄昏时愁情无赖的形象。起笔提出“满地堆轻絮”与“一霎清明雨”组成一种惨淡的景象，已足反映出伊人心境的怅惘，这是主观的情与客观的景相交融的表现。“清明雨”之所以令人“愁闻”，是因为它容易使一个孤独之人联想到“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”的情景。下接“雨后却斜阳，杏花零落香”二句，陆续写景，这里作者取了一个与上文相反却可相调和的雨后明丽的景致，组织配合，形成一种意境，使读者自己去领略其中的情意。由“斜阳”的残晖、“杏花”的“零落香”，可以形成一种怎样的意境呢？那就是引发人产生“美人迟暮”的感触了。此时的光之残晖，“香”之“零落”，不正是美人自身的写照吗？以上皆是由景透情的写法。

下半阕才直叙人事。“无言”一词由前文“愁”字引出，是愁情的形象化；心中有愁，故匀脸而无言。“枕上屏山掩”亦是“愁”的烘托，欲写屏内之人，兼写周遭之景以作陪衬。结尾“时节欲黄昏，无憀独倚门”二句，明示篇旨，并点时令；“黄昏”二字呼应“斜阳”，“无憀独倚门”则活绘出伊人空虚怅惘的一幅小像。

更漏子

【唐】温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

此首写秋思——透过秋天景物写孤寂女人凄清的苦情。

起首三句先由室内景物着笔：“玉炉香”是衬，“红蜡泪”是主，“偏照画堂秋思”是主语的引申补述。从炉香的缭绕、残烛的垂滴，充分表现出凄凉的情调。因为“玉炉”“红烛”“画堂”诸词，虽然显示伊人住处的华丽、物质生活的美好，然而“泪”与“秋思”却是感情上与精神上不足的一面。“眉翠薄，鬓云残”二句，承上“照”字引出，写出伊人的容饰，而由容饰的淡残不整，反映出伊人心境的孤寂凄苦。“夜长衾枕寒”则刻画出伊人形单影只、孤枕难眠的情形；“夜长”二字直与开端两句相呼应，然后乃知玉炉香袅、红蜡泪垂，正是此人夜长之所见，而情景之凄寂、秋夜之漫长，从而可知。

下半阕“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”三句，与前结有岭断云连之妙，是作者借外景映衬伊人凄苦的心境。“梧桐”一语，一面点“秋”，一面教人想到西风梧叶的凋零，想到秋天最易惹人悲愁的情味。“三更”是“夜长”的具体感觉，更何况是下雨的夜晚，于是“梧桐树”“三更雨”组合起来，就造成了一种“秋雨梧桐落叶”或“疏雨滴梧桐”的冷清情境了。作者在此能将所要抒发的情意，找到一个相称的客观景物作映衬，构成一个耐人回嚼的想象，以加深伊人凄苦的心境，这是本首词的特点。

结尾“一叶叶，一声声，空阶滴到明”三句，复由“夜长”引起，配合梧桐夜雨，使情思更加深远。至此，教人想象到那不眠的人儿，在痴迷的苦思中，听着数着窗外的雨声和叶声，由三更到天明。这无情的声音，不仅在空阶上滴着，同时也在伊人的心坎上滴着！而伊人默默地隐忍着、承受着离情之苦，不难想象得知。

更漏子

【唐】温庭筠

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

本首是写春思——透过春天的景物，写一位孤寂女人怀念行役在外的意中人。

起笔“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递”三句，先铺写春日凄寂的景象。其细微处是把柳丝的形貌与春雨的声音，都以委婉的笔致描绘出来了。这是一种空寂的景况，而这种景况之所以被渲染出来，主要是那迢递漏声的刺激作用。“花外”二字显示出伊人住处的佳丽，“漏声迢递”一语则使人感到一种孤寂生活的情调。底下“惊塞雁，起城乌”，即惊起塞雁城乌之意，此二句是虚写，也是由漏声所引起的想象，隐示伊人所思念之人为行役在远方。下接“画屏金鹧鸪”一句是实写，点出伊人所萦思之事乃属于艳情，而这种艳情是由眼前画屏上的金色鹧鸪鸟所唤起的。

下半阕“香雾薄，透帘幕”二句承前结，直写伊人所居室内之景——香雾浮动迷蒙，透过层层帘幕。接以“谢家池阁”一语，写其居室的豪华；上用“惆怅”二字，则伊人长夜寂寞难耐之苦，不言可喻。惆怅之余，愈复无可聊赖，于是“红烛背，绣帘垂”，欲于睡梦中忘此难耐之苦，然而睡梦中仍亦不得解脱，故有“梦长”的感觉。梦而着一“长”字，则怀人之深长、梦境之委曲，可以想见。续以“君不知”三字，流露出怨情，但怨而不怒，令人无限低回。

此词上半阕首三句从感觉上着笔，次三句从想象上着笔，角度虽有不同，但都能适切地表现出相思的意象。下半阕写情，不用直笔，而以景透情，使怨情自然而然地流露出来，诚如周济《介存斋论词杂著》所说的“酝酿最深”了。

更漏子

【唐】温庭筠

星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。

虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

此首写的是暮春季节里那种百无聊赖的相思柔情。起首二句提出“星稀钟歇”，表示漏尽更残，而伊人的孤寂未眠已溢于言外。“帘外晓莺残月”承上而来，是补述语；“晓莺”原是一种春的象征，然而下接“残月”二字，却又使人联想到人生的缺陷，这已经足以暗示生活的失常了。底下“兰露重，柳风斜，满庭堆落花”三句，复写出暮春衰残的景象，加深其愁云惨雾的气氛。由“残月”设想到“露重”，由“风斜”设想到“花落满庭”，凡此，皆为下文抒情先铺设一个适当气氛的景况。

下半阕直叙人事，使主题渐趋明朗。“虚阁上”着一“虚”字，则其孤寂可知；登阁凝望，而惆怅之情仍似去年，则其相思之绵长可以想见。“春欲暮，思无穷”二句，收结上文。“旧欢如梦中”一句，则抚今追昔，对美好时光的消逝发出无限的感叹和追恋。

一般说来，温词铸语造境的技巧，其特征在于客观的现实与主观的心情能够取得一致的交融，而又各有脉络可寻，本首即如此。

梦江南

【唐】温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

此词写一位痴于爱情之女子，伫盼其意中人归返的一段深情。由“梳洗罢”三字可知她从早晨一起来就在盼望，由“斜晖”一词可知她一直盼望到夕阳西沉。在这一段漫长的时光中，她独自凭倚在“望江楼”上，痴痴地凝望着，眼里心中除了江帆而外，再无旁注。“过尽千帆皆不是”的“千”字，不仅形容江帆之多，更主要的是暗示其精神之专注、等待之情深，因为每艘经过的船只她都没有轻易放过；“皆”字不仅形其等待之情苦，更显示其失望之情甚，因为她好不容易才见到一艘艘的江帆驶近，却都见不到船只上有她所伫盼的意中人。千帆过尽，而人儿杳然，唯见暮色苍茫之中，悠悠江水之外，映入眼帘的只有一片孤寂荒凉的“白洲”而已，怎不令她伤心而为之“肠断”呢？“斜晖”句足见其望之失，“肠断”句足见其情之苦。

此词写伊人由情痴而生失望，由失望而生悲苦的心理变化，极尽曲折细腻之能事，真可说得上“一往情深”了。