雪花飞下，浑似江南画（18首唯美冬日诗词）

立冬即事二首（其一）

【元】仇远

细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。

小春此去无多日，何处梅花一绽香。

这首诗描绘了立冬时节的景色。首句写小雨，小雨带来了丝丝寒意，但是还没冷到结霜的地步，这是诗人的切身感受。第二句写庭院前的树木，入冬天寒，树叶变得半青半黄，这是从视觉角度写诗人所见。第三句写诗人的感叹，感叹这样像春天似的天气恐怕不多。最后一句从嗅觉角度写梅花传来的缕缕幽香，表达了诗人对梅花不畏严寒、傲然盛开的赞叹之情。

山中

【唐】王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

这首诗描绘了初冬时节山中之景。诗中前两句，寥寥十字，就描绘出典型的初冬之景——清水白石，苍山红叶，色彩鲜明和谐，景物错落有致，很富画意；后两句添写绿树荫浓，翠色欲滴，使得小诗格外清新隽永，情趣盎然，“诗中有画”的艺术特色得到了淋漓尽致的体现。

步出夏门行·冬十月

【汉】曹操

孟冬十月，北风徘徊，

天气肃清，繁霜霏霏。

鵾鸡晨鸣，鸿雁南飞，

鸷鸟潜藏，熊罴窟栖。

钱镈停置，农收积场。

逆旅整设，以通贾商。

幸甚至哉！歌以咏志。

这首诗描绘了初冬时节北方的自然和生活图景。前八句用北风徘徊、繁霜霏霏、鹍鸡晨鸣、江鸟雁南飞、鸟兽潜藏等物象写北方自然风光。九至十二句写农家结束了繁忙的农活，旅店开张的忙碌情景。这是一幅多么美妙的图景！诗篇反映了战后局部地区人民过上了安居乐业的生活，以及诗人渴望国家统一、政治安定和经济繁荣的人生理想。

小雪

【唐】戴叔伦

花雪随风不厌看，更多还肯失林峦。

愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。

这首小诗的前两句写雪景。首句写随风飘舞的雪花姿态很美，让人百看不厌。次句写雪下大了，白茫茫的一片，看不见树，看不见山。

后两句写人，诗人寂寞独坐，屋内凄清，屋外片片飞落的飘雪，给人们带来的是一片寒冷。诗人在这里用飞雪的意象暗喻自己寂寥漂泊的人生，借以烘托内心的幽怨与神伤。

初冬夜饮

【唐】杜牧

淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。

砌下梨花一堆雪，明年谁此凭阑干。

诗的首句用典，点明独酌原因，总领全诗，透露出孤独寂寥的情思。次句承首句实写夜饮，通过叙事进一步烘托忧愁寂寥的情怀。第三句转而写景，独出心裁。诗人独斟独饮，郁结心中的忧愁久久不能排解，于是他停杯罢饮，凭栏而立，但见朔风阵阵，暮雪纷纷，那阶下的积雪像是堆簇的洁白梨花。此处看似纯写景色，实际此时的诗人早已因景生情，愁苦之情溢于言表。末句的问句，凝聚着诗人流转不定的困苦、思念故乡的哀情、仕途不顺的愤懑、壮志难酬的痛楚，令人叹惋。

天净沙·冬

【元】白朴

一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

这首小令选择了一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。开篇首句，就把读者带进了苍凉的氛围之中：在暮色霭霭中显出轮廓的谯门，萦绕在谯门内外悠远而凄苦的号角声，这是画面的一侧。接着诗人将视线转向四方，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的景象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。

白朴生于动乱之年，长于王国之邦，从小就经历了家国破亡之变，在兵乱中逃离，于流离中失母，父亲白华先后任于金、宋、元，这样的经历使得白朴终身没有出仕，他的作品中也常有对人生的慨叹。

江雪

【唐】柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首诗大约作于诗人谪居永州时期，表达了诗人虽处境孤独，但仍傲岸不屈的性格。

开头两句描写雪景，“千山”“万径”都是夸张语。诗人用飞鸟远遁、行人绝迹的景象烘托出一种荒凉寂寞的意境，虽未直接用“雪”字，但读者早已看到了铺天盖地的茫茫大雪，更感受到了凛冽逼人的严寒气息。

三、四句刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，万籁俱寂，几乎没有任何生命的江边，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，头戴斗笠，在茫茫大雪中独自垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，含蓄地表达出诗人傲岸清高的精神面貌。

夜雪

【唐】白居易

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

这首诗作于白居易被贬为江州司马时。当时诗人的心情本就压抑清冷，再加上夜间大雪，更显孤寒难耐。诗题为“夜雪”，所以诗人没有进行正面描写，而是采用了侧面烘托的手法。

首句通过一个“冷”字，不仅点出雪天，而且暗示雪大。这个“冷”字不仅指空气寒冷，而是已感衾冷，可见雪落时间已久。其次，“复见窗户明”一句从视觉角度说明了夜雪之大。夜深却见窗明，正是深厚积雪的强烈反光给暗夜带来的光亮。最后两句从听觉角度表现雪大，因为只有厚厚的积雪才能将竹枝折断。

白雪歌送武判官归京

【唐】岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

这是唐代诗人岑参的代表作。它既是一首边塞诗，又是一首送别诗。这首诗以“雪”为线索，描绘了边塞的风雪与严寒，表现了送友惜别的深情。前十句从不同侧面写雪，写漫天大雪中边地的壮丽景象。后八句写送别，写送别武判官的情形，表现了朋友间的深情厚谊，抒发了无限惆怅之情。

这首诗气势宏大，写景既从大处落笔，又从细处着墨，把美丽的雪景写得形象生动，同时写景中又抒发了因友人返京而产生的无限愁情，可以说是景中含情，达到了“一切景语皆情语”的艺术境界。其中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，以春花喻冬雪，以春景写冬景，运用比喻、联想，取喻新、设想奇，比喻中含有广阔而美丽的想象，同时字里行间又透露出蓬勃浓郁的无边春意。既写出了诗人的欣喜之情，又表现了边塞特有的奇异风光。

全诗内涵丰富深远，色彩绚丽，气势磅礴，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。

辛酉冬至

【宋】陆游

今日日南至，吾门方寂然。

家贫轻过节，身老怯增年。

毕祭皆扶拜，分盘独早眠。

惟应探春梦，已绕镜湖边。

这首诗以质朴而深沉的语言写出了诗人冬至日在家中的日常活动，结尾的梦境拓展了诗意，也符合冬至到、阳气始生、春将归的自然规律，同时包含着诗人的人生感触。

稚子弄冰

【宋】杨万里

稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲。

敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。

诗人从各个角度描写了孩子玩冰的场景，突出“稚”字，充满乐趣：心情方面，寒天“弄冰”，童心炽热；颜色方面，“金”盘“彩”丝穿“银”冰；形态方面，是用“金盘”脱出的“银钲”，圆形；声音方面，有“玉磬穿林响”的高亢，忽又转作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具，声意俱美，淋漓尽致地表现出孩子们以冰为钲、自得其乐的盎然情趣。

全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却冬日的严寒，保持一如既往的活力和快乐。诗人发自内心地尊重儿童天真的本性，把孩子玩冰的情趣描绘得栩栩如生。全诗摄取瞬间快景，避开直接描写，用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻，以老者的眼光描绘出稚子的情趣。

小至

【唐】杜甫

天时人事日相催，冬至阳生春又来。

刺绣五纹添弱线，吹葭六琯动浮灰。

岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。

云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯。

全诗紧紧围绕“小至”时令，融叙事、写景、抒情于一体，洋溢着浓浓的生活情趣。首联，是说冬至后白昼渐长，春天也即将来临。诗人以咏叹笔调点明“阳生春来”，与冬至的诗题紧扣，为总起句。中间两联是分承：颔联，用刺绣添线写出了白昼渐长，直承首联“冬至”的自然节令特征；颈联，用河边柳树泛绿，山上梅花欲放，生动地写出了冬天里孕育着春天的景象。尾联以抒情结尾，写诗人由眼前之景唤起了对故乡的追忆，虽独处异乡，但云物不殊，所以诗人教儿斟酒，举杯畅饮。“事”“景”“情”三者交相辉映，互相烘托，反映了诗人悠然的舒适心情。

四时田园杂兴（其六）

【宋】范成大

放船闲看雪山晴，风定奇寒晚更凝。

坐听一篙珠玉碎，不知湖面已成冰。

这首诗描绘了冬季雪后初晴，在湖面上泛舟漂行的景象。在这首诗中，诗人为读者绘制了一幅湖山雪景图。画中有人，有景，有动，有静，有声，有色，通过视觉、听觉、触觉等多方面描写，把冬季严寒的意境生动形象地刻画了出来，是描绘冬景诗中的佳作。

对雪

【唐】高骈

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。

如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。

这是一首独具匠心的借景抒怀之作。诗人通过对路上飘雪后的情景的描写，表达了期望白雪能够盖住人世间所有罪恶的愿望。诗的前两句写诗人独坐窗前，欣赏着雪花飘落窗边，窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都明亮了。后两句写诗人想到此时若登上高楼欣赏郊外野景，那野外崎岖的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是茫茫无边的洁白天地。诗人是多么祈盼白雪能掩盖世上的一切丑恶，让世界变得与雪一样无瑕美好啊！结尾句表达了诗人内心的愤愤不平。

山中雪后

【清】郑燮

晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

这首诗描绘了一幅冬日山居雪景图。

诗歌前两句描绘出一幅雪后初晴、大地银装素裹、天寒地冻的画面。后两句运用衬托的手法突出了天气的寒冷，又通过天气的严寒反衬出梅花不畏风雪、迎寒开放。“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则突出了梅花坚强不屈的性格。

诗中，诗人由大雪之后的寒冷，写到梅花迎寒开放，看似写景状物，实则见景生情，将景与情交融在一起，委婉地表达了诗人清高坚韧的性格和洁身自好的品质。

逢雪宿芙蓉山主人

【唐】刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

这首诗描绘了一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村的所见所思。首句中“日暮”点明时间是在傍晚，“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山迷茫辽远，暗示旅途中行路的艰辛，形象地写出了诗人急于借宿的心情。次句点明投宿的地点。主人家原本简陋的茅舍，在寒冬中显得愈发贫寒。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的意境。

后两句写诗人留宿之后的情景。诗人进入茅屋已安顿就寝，忽而听到屋外犬吠声不止。诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪回来了吧。这两句从听觉的角度落笔，呈现出一个犬吠人归的场面。

这首诗用笔凝练，描绘了一幅以旅客暮夜寻宿、主人风雪归家的寒山夜宿图。本诗按照投宿的发展顺序而作，表达了诗人对劳动人民贫寒生活的深切同情。

观猎

【唐】王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

这首诗写了一场完整的狩猎活动，前四句写射猎的过程，后四句写将军收猎回营的情景。没有大场面的描写，只有细节的点染。“角弓鸣”“鹰眼疾”“马蹄轻”三个细节将狩猎情景写得有声有色，令读者有身临其境之感。“忽过”“还归”抓住的是将军回营途中最有代表性的动作，让读者似乎感受到了将军飞驰而过产生的风。

全诗一气呵成而又层次分明：以动景起句，渲染气氛；中间四句以飞动的意象、明快的节奏，生动逼真地展现了将军打猎、归营的情状；以静景结尾，首尾回环映照。

总之，此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手法来描摹人物，栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿，表达出诗人渴望征战沙场，期盼建功立业的思想感情。

点绛唇·梅

【宋】朱翌

流水泠泠，断桥横路梅枝亚。雪花飞下，浑似江南画。

白璧青钱，欲买春无价。归来也，风吹平野，一点香随马。

这是词人雪中游湖观花而作的一首咏梅词。上阕写词人看到的意境，状物绘景，短短四句，有声有色地现出一幅寒梅傲雪图；下阕写词人于雪中感受的春意，和观梅归来喜悦的心情。

全词语言清新明丽，素雅恬淡，却意蕴深远。词的上阕属景语，下阕属情语。不管是写景还是抒情，都用疏淡笔墨。空白较多，引人遐想与深思，有如一幅写意的水墨画，也与咏梅题材相称。