踏莎行唯美古诗鉴赏，12首经典《踏莎行》

《踏莎行》词牌名，取自“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”（唐陈羽《过栎阳山溪》）。“莎”（suō）：莎草，是一种常见的野草，广布于热带、温带，其块茎入药，叫“香附”，夏季开花。踏草是唐宋时期广为流行的活动，又叫踏青，北方一般在清明时节前后，所以，《踏莎行》本意即咏古代民间盛行的春天踏青活动。

本期小编精心为大家整理了12篇《踏莎行》，喜欢的朋友可以收藏。

▲ 01《踏莎行▪春暮》

宋▪寇准

春色将阑，莺声渐老，红英落尽春梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵相照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

【赏析】

这首词题为”春暮“，上片写景，抓住春暮景物的特点加以形象描绘，情景交融，充满画意；下片着重抒情，虽是抒发儿女情长，但话语明白畅晓、疏淡清丽。

通篇都是写女主人公在红英落尽、芳歇春去时节中的伤感，暗寓一种青春易逝、美人迟暮的情绪。因此可能是作者罢知青州时的依托之作，依托少妇比自己，所望密约者比朝廷，即终是恋君。

▲ 02《踏莎行▪小径红稀》

宋▪晏殊

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【赏析】

这首词描绘暮春初夏景象，上片写郊外景，下片写院内景。一方面流露出对春暮夏初时节，富于活力的自然景象的欣赏，另一方面含有对逝去春光的惋惜，抒发对时序流逝的惆怅和淡淡的轻愁。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这两句给整幅画面注入了活力与动感。

▲ 03《踏莎行▪祖席离歌》

宋▪晏殊

祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。

画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

【赏析】

这首词写饯别、依依相送和别后的怀思，情景逼真，含蕴无尽，如妙手绘丹青，一幅春江送别图宛然立于眼前，令读者如同置身其中，真切地感受到作者的缱绻深情。这首小词“足抵一篇《别赋》”（唐圭璋）。

无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。自上句“平波远”三字化出别后的思量，作者放纵自己的想象，让此情随波而去，绕遍天涯，使得相思相望之情，无时无处不在。

▲ 04《踏莎行▪碧海无波》

宋▪晏殊

碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。

绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

【赏析】

这首词作于天圣五年（1027），作者贬知宣州途中。晏殊因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。

此词写离愁别恨，侧重轻别，有其个性；它从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，婉转含蓄；而结笔为最妙，蕴藉而韵高，尤堪玩赏。

梧桐叶上萧萧雨，表面看似直写景物，实际上景中有情，情景浑涵，合成一片而不露痕迹，意味更为深长。

▲ 05《踏莎行▪候馆梅残》

宋▪欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

【赏析】

这首词是欧阳修的代表词作之一。在婉约派词人抒写离情的小令中，这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。上片通过所见所感，写陌上游子的离愁；下片通过怀想，写闺中少妇对陌上游子的深切思念。上下片结尾的比喻和想象所展示的情意和境界，让读者感到词中所展示的画面虽然有限，但情境却是无限的。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。以虚的“离愁”，化为实的“春水”，比李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”更显自然。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。作者深入到思妇的心灵，不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出她的一汪深情，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的游子飞向天涯，让人感觉“似乎可画，却又画不到”。

▲ 06《踏莎行▪郴州旅舍》

宋▪秦观

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

【赏析】

绍圣四年（公元1097年）作者因新旧***争先贬杭州通判，再贬监州酒税，后又被罗织罪名贬谪郴州，削去所有官爵和俸禄；又贬横州，此词就是离郴州前所写。

这首词最佳处在于虚实相间，互为生发。上片以虚带实，下片化实为虚，以上下片的两结句饮誉词坛。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。将情景拉入到了悲凉之谷底，“可堪孤馆”和一个“寒”字，写尽了词人心中的孤苦凄凉，杜鹃啼血，本就凄凉又怎堪残阳日暮。自古日暮是归途，词人或许是在感叹自己生命将暮，或许在感叹仕途将暮。独在异乡，偏听子规，子规子规，何时子归。诗人或许又在感叹自己离别亲人，远离家乡的哀愁吧。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正如郴江原本是绕着郴山而转的呀，谁会想到如今竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢？

▲ 07《踏莎行▪杨柳回塘》

宋▪贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

【赏析】

这是一首咏物词。词中将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子，借以寄寓作者沦落不遇的身世感慨。词的上阕描画了荷花就象一位美女，无人欣赏，无人爱慕，饱含零落的凄苦。通过美人的自嗟自叹，表达自己年华虚度的怅惘。下阕借美人之口言志：即使凄风冷雨，我也不在百花争艳的春天开放，我宁愿盛开在炎炎的夏日。荷花、美人、君子，形成了完美和谐的统一。

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。作者巧妙地将荷花开放和凋谢的时节与它的品质、遭际命运联系在一起，一方面表现出美人、君子不愿趋时媚俗的品质；另一方面又显示出他们年华虚度、失时零落的悲哀。

▲ 08《踏莎行▪庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》

宋▪辛弃疾

夜月楼台，秋香院宇。笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许。

随分杯盘，等闲歌舞。问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。

【赏析】

篆冈，是稼轩在上饶 带湖别墅中的一个地名。小酌，即便宴。这首词就是在这次吟赏秋月的便宴上写成的。

作者借咏节序来寄寓对现实生活的深沉感慨，在写法上欲擒故纵，章法曲折，采用了反跌之法，巧妙融化前人诗句，辞意含蓄，以比兴之体寄托政治情怀。

重阳节近多风雨，化用北宋诗人潘大临咏重阳的名句“满城风雨近重阳”，“借古人之境界为我之境界”。（王国维《人间词话》）。

辛弃疾之所谓“风雨”，一语双关，既指自然气候，也暗喻政治形势之险恶。稼轩作此词时，国势极弱，国运日衰，而向来北兵也习惯于在秋高马肥时对南朝用兵，此词实际上表达了作者对当时政局的忧虑之情。

▲ 09《踏莎行▪雪似梅花

宋▪吕本中》

雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。

记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。

【赏析】

吕本中的诗词以构思精巧见长，大多写得词浅意深，别有风味。上片以“似”与“不似”写梅与雪交相辉映的奇绝之景，下片则点明词人心事的由来。两阕的末句尤为警策。

雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。此句写梅与雪交相辉映的奇绝之景，白梅、莹雪，构造出一个玲珑的仙境，纯美如画。

到今犹恨轻离别。此句写词人的离愁别恨，情从景生，天然浑成，将离愁别恨委婉道出，有一种朦胧美。

▲10《踏莎行▪

自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》

宋▪姜夔

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

【赏析】

作者二十多岁时在合肥（宋时属淮南路）结识了某位女郎，后来分手了，但他对她一直眷念不已。淳熙十四年（1187年）元旦，姜夔从第二故乡汉阳（宋时沔州）东去湖州途中抵金陵时，梦见了远别的恋人，写下此词。

华胥：好梦。据《列子》记载：黄帝曾梦游华青氏之国，故写好梦云“分明又向华胥见”。

这首词紧扣感梦之主题，以梦见情人开端，又以情人梦魂归去收尾，意境极浑成。

词的后半部分，尤见幽绝奇绝。离魂暗逐郎行远，在构思上借鉴了唐传奇《离魂记》，记中载：倩娘居然能以出窍之灵魂追逐所爱者远游，着想奇妙；在意境与措语上，则又融合了杜诗《梦李白》“魂来枫林青，魂返关塞黑”、《咏怀古迹》“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”句意，妙在自然浑融，不著痕迹。

▲ 11《踏莎行▪雪中看梅花》

元▪王旭

两种风流，一家制作。雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。

虽是一般，惟高一着。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。

【赏析】

早春时期，词人外出游玩，途中观赏到梅花的精致与雪花的灿烂，因而兴致大开。于是词人借物咏志，写下了这首词。

这是一首咏物之词，运用了托物言志的手法。与众不同的是，他不是只咏雪或只咏梅，而是花开两朵，两朵俱美，两种风格，都是大自然的杰作。

梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。

两种美丽的花朵，一是梅花，她挑战着寒冷的世界，以自身的豪气，呼唤着天地中生命的色彩、呼唤着天地中美丽的春天，也呼唤着天地中美丽的百花；

另一是雪花，她把单调的冬天变成飞花溅玉的世界，这就是异中有同。雪与梅各展所长，只要都是一流，又何必在意第一第二呢。这就是美丽的雪花，不卑不亢，绝无对梅花的嫉妒，只有与梅花的互补。即使不得第一，绝不与第一对立。这就是雪花，甘做背景、甘做配角，恬淡中显示雪花的美丽。

▲12《踏莎行▪月华如水》

清▪纳兰性德

月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。塞鸿一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦。

韵拈风絮，录成金石，不是舞裙歌袖。从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。

【赏析】

这是一首怀人之作，上片写的是月下美景，下片转写词人所思之人。全词哀婉曲折，百转千回，令人动容。

谁与问倚楼人瘦，由写景过渡到抒情，表达了词人孤寂、落寞的心情。

从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣。

“负尽”一词道尽感伤懊悔之情。

作者想起：爱妻温婉有才，饱读诗书，从前能陪伴时，自己却没能长相厮守；如今已然人去楼空之时，却叹岁月无情。作者怪责自己，辜负了旧时的美好时光。

生活安逸美满的时候，总觉得月亮是圆的，殊不知它无时无刻不在变幻着样子，终有一天，会被黑夜吞噬。从前见到圆月之时，认为是理所应当的，没能记住它的美满，现在回忆起来，总觉得遗憾。

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