咏怀经典诗词有哪些（八首咏怀唯美古诗）

秋怀

【宋】欧阳修

节物岂不好，秋怀何黯然。

西风酒旗市，细雨菊花天。

感事悲双鬓，包羞食万钱。

鹿车何日驾，归去颍东田。

宋仁宗庆历五年（1045）八月，“庆历新政”失败，执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护而被捏造罪名，由河北都转运按察使降知滁州。遭贬之后的欧阳修对社会现实有了比较清醒的认识。此诗即作于到任滁州后的一个秋天。

全诗大意：这节令风物难道有哪里不好，为什么秋怀秋思让人忍不住黯然神伤。西风吹动市上的酒旗，细雨中金色的菊花盛放。想到国家大事愁得我灰白了双鬓，白白地耗费朝廷俸禄我感到羞愧难当。什么时候能驾着鹿车，回到颍东过耕田植桑的生活。

历来诗人写秋，大多悲伤之语，抒发惆怅悲怆的情感，如杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。但此诗不同，诗人以“节物岂不好”开篇，似在问人亦在问己，节令风物有哪里不好吗？你看那秋风中舞动的酒旗、细雨中盛放的菊花，秋天的节令风物都是极美好的。所以诗人在“感事悲双鬓”一句中直言自己的“秋怀何黯然”不是悲秋，而是在为国家大事忧愁。诗人忧国忧民，多次呈上奏疏，但朝廷对他的建议都不予理睬，所以诗人才有“包羞食万钱”之感，他觉得自己尸位素餐，享受着国家丰厚的俸禄却于国事无补，故而羞愧。由此可以看出诗人报国无门的苦闷、忧愤，自然也就能理解诗人为何会向往归隐生活了。

和子由渑池怀旧

【宋】苏轼

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

此诗作于1061年，当时苏轼赴陕西凤翔做官，路过渑池，回想当日与弟弟苏辙赴京应试路经此地的场景，有感而作此诗。

全诗大意：人生在世到这儿又到那儿，偶然留下一些痕迹，你觉得像什么呢？我觉得像随处飞翔的鸿鹄，在雪地里这一块那一块地留下脚印。它在雪地留下的爪印是偶然的，因为鸿鹄哪会计较是东还是西。老和尚奉闲已经去世了，只留下了一座藏骨灰的新塔，再也看不见那我们曾一起题过诗的破壁了。你还能记得我们当年赴京应试的崎岖路程吗？路远人疲惫，连驴也累得直嘶吼。

苏轼由苏辙原诗“相携话别郑原上，共道长途怕雪泥”之语中的“雪泥”二字引发联想：人的一生之中所到之处留下的痕迹像什么呢？应该就像飞来飞去的鸿雁偶然之中脚爪踏在雪泥上留下的爪印，指爪印是偶然留下的，鸿雁不会记得，而且那痕迹很快就会消失。此诗开头的这段议论很有哲理性，形象生动，寄意深沉，而“雪泥鸿爪”则作为苏轼诗中很著名的一个比喻流传下来，成为成语。“老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题”是对苏辙诗中怀旧之语“旧宿僧房壁共题”的应和。昔年苏轼兄弟二人在渑池县的僧寺中投宿，在墙上题过诗；但如今老和尚死了，当年题的诗句也找不着了。由此可见，人的一生确如“雪泥鸿爪”，即便偶然之中可以留下痕迹，但终究会在时光中被磨灭，从某种意义上来说，这也是宇宙运行的一部分，无须过分执着于过去，执着于怀念。未来的路充满希望，更值得用心力去开拓。从此诗中也可以感受到苏轼那种积极乐观的人生态度。

纵笔三首（其一）

【宋】苏轼

寂寂东坡一病翁，白发萧散满霜风。

小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。

宋哲宗元符二年（1099），苏轼由惠州贬所再贬儋州，时已六十四岁，老病缠身，正处于“食无肉，居无室，病无药，出无友”的困境。此年岁末作《纵笔三首》。这是第一首。

全诗大意：现在孤苦寂寞的东坡是一个病翁，毛须早已斑白，在风中萧散的样子像霜风一样。我家小儿看到我脸色红润，错以为我还青春不老，我听后不由一笑，他们哪知道是喝酒后的脸红。

前两句主要借助了白描的手法，描绘出了一个饱经沧桑、疾病缠身、满头白发的诗人形象。平平写来，却也大有意味。写本人的老病之相，看似是嗟穷叹老，实则不然，却为后文的反差蓄足了势。后一句，作者笔锋一转，写到了孩童眼中看到的一个气色红润的老人形象，而“一笑”揭示了诗人脸红的原因是因为喝酒，不免又让人心情沉重。诗人变化的语调，使读者的感情也随之起起伏伏。此诗最出色之处，便是刻画出感情的起伏变化、色彩的前后交错、内容的肯定与否定的错落，将东坡旷达的态度与坦荡的胸襟直呈于纸上。

六月二十日夜渡海

【宋】苏轼

参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。

云散月明谁点缀，天容海色本澄清。

空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。

九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

东坡一生仕途不顺，在职期间屡次遭到贬职，最后一次更是在年迈之时被贬到当时还是蛮荒之地的海南岛。元符三年（1100），当时苏轼遇赦北归，离开栖居多年的儋州，在经过琼州海峡时作此诗。可以看作苏轼对其一生患难生涯的总体认识。

全诗大意：天上星辰转移，已经快到三更时分。虽然经历了凄风苦雨，天色总算已经放晴。乌云散去，明月当头，此时还有什么能点缀天空呢？殊不知天空与大海本就应一片澄澈。我虽怀抱孔子的救世之志，却也仿佛听到了黄帝时期演奏的优美音乐。这次被贬南荒虽然是九死一生，但我也决不悔恨，因为这一次是我一生最奇异的壮游。

诗句开篇点明时间，利用时间渲染氛围。参星横斜，北斗星转向，正值夜深时分。此刻黑夜将过，迎接黎明，运用比喻的修辞手法，以天空星象的转变暗喻诗人的政途将会获得新生，迎接黎明。雨停风止，天空终于放晴，苦雨大风是诗人仕途的写照，狂风暴雨是诗人人生的坎坷，“晴”字在此是双重解释，一为天晴，二为心情放晴。颔联同样有一语双关之意味。此时新政失败，苏轼得以归京，而这是何人助力？诗者不免疑问。下句的“本澄清”自问自答，政乱诬陷就如同那蔽月的浮云，终会消散。本诗的首联、颔联均采用比喻的手法，其中首联两句皆为暗喻。两联看似写景，实则写意，这也算是诗人对自己过去经历的一个简要概括。颈联借用典故，以孔子之口表达自己的政治立场。子曰：“道不行，乘桴浮于海。”同样，乘桴也是多重解释，既有因政见不同而流露出的出世思想，又照应标题，准确表达出正在渡海的情景。轩辕是黄帝的代称，炎黄大败蚩尤，创造华夏文明，听闻乐声和润悠扬，此时诗人联想浮翩，一派政局平和的场面浮现。尾联中“九死而不恨”与屈原的“虽九死其犹未悔”有异曲同工之妙，虽是贬谪到偏远的南方，但我仍然不因政见不同被贬而感到悔恨，表现出诗人坚定的信念和宏伟的人生抱负，以及豁达的人生态度。

登快阁

【宋】黄庭坚

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

黄庭坚在诗歌领域与苏轼齐名，并称“苏黄”。同时又是江西诗派的开山祖师，与杜甫、陈师道、陈与义合称江西诗派的“一祖三宗”。该诗作于诗人任泰和知县期间。

全诗大意：处理完公事，就登上江阁，看那晚上的风光。只见群山的树叶都已落尽，显得天地格外的辽阔，一道清江在月色下更是特别澄净。因为佳人，早已不再抚琴，如今置身于美酒之中。期待着乘上归船，吹着长笛，将一片心肠寄放在山水之间。

江西诗派的诗风以好用典故而著称。首句即出自《晋书·傅咸传》“生子痴，了官事。官事未易了也，了事正作痴，复为快耳”。诗人以痴儿自许，认为自己就是一个认真处理官事才安心的人。其中也透露出不得纵情山水的些许无奈。第二句“倚晚晴”自然带出颔联，其中“倚”字绝妙，从杜甫《缚鸡行》“注目寒江倚山阁”化出，含有倚阁与赏晚晴两个动作。三、四句写景，无边落木，天高山远，澄江奔涌，月光皎洁，意境辽阔而浩大，风景清秀而空灵。寓情于景，表达出诗人对于自然风光的喜爱，其归隐之心可能即由此愈加热烈。颈联由写景转至抒发感慨，但绝不直白，以巧妙运用典故来言志。第五句化用《吕氏春秋·本味》“子期死，伯牙断琴绝弦，终不复琴”。这里提到的朱弦代琴，所谓佳人，实为知己之意。黄庭坚此刻便以当代的伯牙自居，弦为知己者绝，人因美酒而喜。显示出诗者因旁无知己，借酒消愁的感慨。第六句用阮籍青眼之事，表明自己好恶，表达自己对闲适生活的喜爱，不愿驻留官场同流合污的情怀。尾联以鸥鸟盟誓表示自者毫无利禄之心，借指归隐。“归”字直抒归隐之意，伴有长笛之乐，富有清新脱俗之感，更显意味无穷。

怀远

【宋】陈师道

海外三年谪，天南万里行。

生前只为累，身后更须名。

未得平安报，空怀故旧情。

斯人有如此，无复涕纵横。

陈师道，苏门六君子之一，江西诗派的代表人物之一，与苏轼亦师亦友，一生安贫乐道，闭门苦吟，专力为诗。该诗作于苏轼被贬至海南的第三年。

全诗大意：你已经被贬到海南有三年之久了，只身前赴遥远的万里南方。生前被名声所拖累，死后还能再需要所谓的名声吗？我还没有收到你的平安信，只能想想当年的旧情。如此人物居然有如此命运，唯有老泪纵横而已。

此诗题目有很强的指明性，“怀远”顾名思义是怀恋远方的人，开篇点题，为读诗指明方向。全诗采用纪实的手法，内容简洁明了，通俗易懂。“海外三年谪”直接点明该诗的创作背景，说明苏轼被贬海南满三年的状况。古时人们地理思想尚未成熟，又因海南与陆地板块相隔琼州海峡，所以此时诗者便在这里写到海外，意思是路途遥远的意思，与现代海外释义有所出入。“海外”二字恰与下句呼应，点明“万里”，这里点明诗人对好友的关心，也表示出长期未见好友的思念。苏轼是宋代著名的文学家，名望极高，但是他的才名却没有在政治上给他带来什么实质性的好处，反而仕途艰难，所以将这大好的名声生前视为拖累，身后视为无用。古时地域封闭，交通发展落后，苏轼前往海南的道路异常艰辛，而正是这道路的坎坷导致两人的交流也变得无比困难，所以陈师道很难得到苏轼的消息，也就有“未得”的出现。交通不便，再加上苏轼是被贬之身，两人不可能时时来往，所以，诗人只能终日想象，怀恋旧情。尾联诗人以自己的视角的感叹结尾。“斯人”指苏轼，大文豪苏轼都落得这番下场，不免心生感叹，加之两人亦师亦友，也替苏轼感到可惜。

春日二首（其一）

【宋】晁冲之

男儿更老气如虹，短鬓何嫌似断蓬。

欲问桃花借颜色，未甘着笑向春风。

晁冲之，出身于文学世家，诗风偏向江西诗派，亦多有清丽之作。此诗作于其晚年，立意新奇，并大有深意。

全诗大意：作为男儿，到了晚年，还依然意气如虹。虽然头发稀疏，又怎么能比作折断的蓬草呢。想到要向桃花借点颜色来让我的面庞更为红润，只是不肯甘心向春风献笑。

首句开篇见义，一个老当益壮的英雄之气扑面而来，而其中的“更”字透露出诗人无论年岁如何老迈都不可能颓唐的决心。第一句作为第二句的例证，特举老人常见的稀疏头发，说即使其像断蓬也毫无关系，因为其心中有如虹的豪气在。如果说前两句是胆气雄健的宣言，第三句就有了调皮的味道，诗人居然异想天开地想向桃花借份颜色，来使自己“老来俏”，与上文有了强烈的反差，使全诗饶有趣味，但也就仅止于此。第四句顺着三句意脉而来，言其最终还是不肯借颜色，不是桃花不肯，而是其不愿意有桃花色，以免有向春风献媚之嫌。联想到诗人的身世与时代，当时晁氏诸人卷入新旧***争而纷纷被贬，晁冲之隐居于野，不与当权派合作，正是不甘“笑向春风”的表现。此诗在幽默活泼的同时给人以剧烈的人格洗礼，可谓举重若轻，极具匠心。

对酒

【宋】陈与义

新诗满眼不能裁，鸟度云移落酒杯。

官里簿书无日了，楼头风雨见秋来。

是非衮衮书生老，岁月匆匆燕子回。

笑抚江南竹根枕，一樽呼起鼻中雷。

陈与义，两宋之交著名诗人，是“江西诗派”的重要代表人物。其诗早期清新俊逸，后期诗风转向沉雄厚重。此诗表现出宋代士大夫典型的生活情态。

全诗大意：满眼都是新诗的材料，可我一时不能剪裁，且看那飞鸟与浮云的倒影落入我的酒杯。这官场的文书堆案好像没有了日，让人厌倦。一抬头，风雨袭来，一年的秋天又要到来。人间是非不断，我这一介书生已渐渐老去；岁月匆匆而过，昔年的燕子又飞回来了。就让我索性将一切烦恼都抛到脑后，喝着美酒，枕着那江南竹根枕，美美地睡上一觉。

此诗的句法安排最具匠心，灵动新巧，是江西诗派诗风的典型代表。首联运用倒装句式。以正常语序，本应先写次句的满眼风光，再写首句的无力为诗，而诗人这样一倒装，将其懊丧感呈现得极为醒目，诗歌亦显得突兀而奇崛，令人印象深刻。颔联与颈联都是一句写情，一句写景，一句写人情，一句写自然，前后语意的割裂使用使得诗歌意脉更为跌宕而流畅，同时愈加表现出诗人对现实生活的厌倦与对自然界的向往。尾联方在诗中第一次使用正常的语序，表达着放弃世间烦恼而向梦乡寻得暂时一乐的快意感，自然不用太过用力，别出新格，可以说，内容与形式得到了完美的契合。总而言之，这首诗属于拗体，采用了不同常规的结构形式，显得兀傲奇崛，是江西诗风的正宗代表。所以有学者称赞其为“学许浑诗者能之乎？此非深透老杜、山谷、后山三关不能也”。

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