过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠（温庭筠10首经典诗词）

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晚唐时期，诗坛上产生了两位各有千秋的诗人，一位是爱情诗，朦胧王子李商隐，一位是花间派婉约诗人温庭筠，二人并称“温李”，他们是一对难兄难弟。

温庭筠出身没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，被誉为“花间派”鼻祖。

“花间派鼻祖”温庭筠，经典诗词十首，让我们告之爱人：玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

——《商山早行》

这首诗是温庭筠在离开长安前往襄阳投奔徐商时，经过商山时所作。

这首诗描绘了一幅乡村黎明时的美丽风景画。虽然诗名叫做“早行”，但是诗歌正文并没有直接出现“早”字，而是通过描述霜、茅店、鸡声、人迹、板桥和月等具有初春山村黎明特色的景物来暗示主题。

诗中描绘了鸡叫了，天还没有完全亮，残月挂在茅店的上方，而赶路的人已经开始出发了。他们走过被霜覆盖的木板桥，留下了清晰可见的足迹。这些细节展现出旅途中凄清的早行景色，让读者感受到在外游子的孤独和思乡之情。

整首诗歌流露出一种人在旅途的失意和无奈，以及思乡之情的深深表达。它通过细腻的描绘和深情的抒发，展现出诗人对故乡的眷恋之情，以及他对旅途中的孤独和失落的深刻体验。

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

——《新添声杨柳枝词二首·其二》

这首词以女子的口吻，表达了她对情郎的深深眷恋和离别前的叮嘱。

夜深人静之时，点亮烛火，殷殷嘱咐；离别在即，她希望他不要忘记归期。她用精巧的骰子来比喻自己的相思之情，骰子上的红点就像她心中的相思红豆，深入骨髓。郎啊，你知不知道我对你的眷恋是刻骨铭心啊，她问情郎是否理解她的这种情感，是否知道她的相思之苦。

最精粹的笔墨是那句“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？”它用相思子的形象来寄托女子的挚爱深情，使读者深刻感受到她的相思之苦。

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

——《望江南·梳洗罢》

这首小令描述了一位女子在望江楼上等待归人的情景。她梳洗整齐，精心打扮，然后独自倚栏远望，期待着爱人的归来。然而，时间过去了，成百上千的帆船从江面经过，却始终没有看到期待的身影。

夕阳斜斜地照在江面上，流水悠悠地流淌着，小洲上长满了茂盛的白蘋，这些都是引起她对过去时光回忆的景物。而那些过去的美好时光，曾经与爱人共度的时光，如今却只剩下她独自一人。这种思念和孤独的感觉使她心痛不已，让她感到肝肠寸断。

尽管这首小令没有华丽的词藻和惊人之语，但它却流露出一种清新、健康、朴素的情感。在温庭筠的作品中，这首小令可以说是别具一格，展现了他清丽闲雅的一面。整首词充满了情感和真挚的情感，通过简洁而深刻的文字表达了爱的等待和孤独的痛苦。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

——《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

这首《菩萨蛮》以细腻的笔触和精美的语言，描绘了闺中思妇一天开始的独处时光。

清晨，思妇慵懒地醒来，枕边散乱的头发在如雪般白皙的面庞上飘动。她无意间在镜中瞥见自己的花容月貌，与此时的人面相互辉映，不禁感叹自己比花儿还要艳丽。

这时，窗外忽然传来了鹧鸪的双双鸣叫。思妇的思绪被这声音打断，想起了自己心爱的人。他是否也如这鹧鸪一般，成双成对，让她不由得感到一丝寂寞和思念？

接着，思妇慢慢起身，开始了新的一天。她精心地贴好绣花罗襦，一丝不苟地装扮自己。这个过程中，她一丝不苟地装扮自己。这个过程中，她对自己的热爱和关注可见一斑。

温庭筠的这首词，并没有直接抒发闺怨之情，而是通过描述思妇起床前后的一系列动作和服饰，让我们得以窥视她内心世界的孤独和寂寞。同时，词中的金鹧鸪也寓意着思妇对爱情的渴望和思念。以物寄情，更见蕴意。

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

——《更漏子·玉炉香》

温庭筠创作了六首主题相似的《更漏子》曲。这首《更漏子》以更漏的夜景为背景，描绘了“画堂人”的秋思和离情。

夜深人静，那是一个孤独的女主人，她独自守着空荡荡的房屋。她的心被秋雨和梧桐的细碎响声打碎，这些声音不解她的心事，反而残酷地将她的心搅碎。

“秋思”是一种难以捉摸、无法用言语表达的情感，它深深地隐藏在人的内心深处。这种情感无法通过红蜡来“照”见，红蜡无法照亮她的内心世界。

然而，词人却坚决地将这种情感与室内的华美陈设联系起来。在这个美丽的画堂中，只有玉炉散发的香气和红蜡的烛泪陪伴着女主人公度过寂静的夜晚。

此时此刻，是红蜡在流泪，还是女主人公在流泪，已经变得不重要了。唯一重要的是，我们已经深刻感受到了女主人公深深的秋思和离情之痛。

宋代女词人聂胜琼的《鹧鸪天·别情》中的名句“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，正是从温庭筠这首《更漏子》中汲取灵感而来。这句话充分表达了女主人公的离情别绪和深深的思念，她的眼泪和窗外的雨水一起滴落，直到天明。

冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

——《瑶瑟怨》

这首诗描绘了一个女子在秋夜中的别离悲怨。尽管诗中没有出现“怨”字，但通过一系列秋夜景象的描绘，如冰簟、银床、碧空、明月、轻云、南雁和潇湘等，以及玉楼的存在，都流露出深深的离人幽怨。

诗题为“瑶瑟怨”，暗示了诗所写的是女子别离的悲怨。瑶瑟是一种华美的玉瑟，常与悲怨之声联系在一起。诗中的轻柔朦胧月色，以及秋意、碧空、明月、轻云、南雁、潇洒和玉楼等元素，构成了一幅清丽寂寥且带有哀伤情调的唯美画面。

这首诗给读者留下了深刻的印象，展现了诗人对美丽秋夜中蕴含的悲怨之情的敏锐感知和深刻理解。

苍莽寒空远色愁，呜呜戍角上高楼。

吴姬怨思吹双管，燕客悲歌别五侯。

千里关山边草暮，一星烽火朔云秋。

夜来霜重西风起，陇水无声冻不流。

——《回中作》

这首诗描绘了边塞在日落时分，草木凋零，烽火点点，戍守边关的士兵们倍感孤独和悲凉的景象。诗人的笔触从边塞的辽阔苍茫，到自身的愁怀，再到对盛唐荣光的追忆，以及自己才学无法施展的悲凉，将边愁的沉重表达得淋漓尽致。诗人对边塞的描绘，充满了悲壮的气息，反映了他在官场失意、辗转流离的凄凉心境。

溪水无情似有情，入山三日得同行。

岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。

——《过分水岭》

这首短诗描绘了一条流淌在分水岭下的溪流。虽然溪水无情，但诗人却感受到了它的有情。这条溪流陪伴着诗人度过了三天的旅程，成为了他的伴侣。当诗人登上岭头，即将与溪水分别时，他听到了溪水潺潺流淌的声音，这声音在他听来就像是深情的惜别之声。

诗人通过将无情的溪水描绘成有情的伴侣，展示了化无情之物为有情，使平凡事物蕴含一种诗意美的精神。这正是因为诗人对羁旅生活的深刻体会和对友谊的珍视，他才能够将自身美好的情感转移到客观事物身上。在诗中，“得同行”的“得”字表现了诗人在寂寞旅途中最珍贵的邂逅和陪伴。

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

——《更漏子·柳丝长》

这首词描绘了一个春夜中，一位女子因思念远方的亲人而感到深深的忧虑和痛苦。

她独自守在空荡荡的房屋中，听着窗外的雨声和更漏声，这些声音令她更加感到孤独和无助。

她的思绪被这些声音打断，让她想起了远方的亲人。她开始想象他们在做什么，是否也在想念着她。

更漏声惊醒了睡眠中的雁子和乌鸦，它们在城头上宿眠，它们的醒来让她更加感到自己的孤独和无助。

她开始回忆起过去的美好时光，那些美好的回忆让她更加感到自己的思念之情。

然而，她知道这些回忆已经过去，现在只能独自面对这个寂寞的夜晚。她感到自己的情感像被什么东西堵住了一样，无法释放出来。

这首词通过描写女子的内心感受和周围的环境，表达了她对亲人的深深思念和对孤独的无奈。这种情感是普遍存在的，是人们内心深处的感受。

千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，

水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

——《梦江南·千万恨》

这首词以美妙的环境描写展示了词人内心深处的孤独和悲伤。

词人通过描绘山上的明月、水面的轻风和碧云，表达了自己与自然环境的隔阂和无法被人理解的情感。

在词人的眼中，山上的明月、水面的轻风和碧云都是冷漠无情的，它们无法了解自己的心事，无法分享自己的忧愁和思念。

这种孤独和悲伤的情感在词人的笔下被淋漓尽致地表现出来，营造出一种凄美而动人的氛围。

同时，词人通过描绘眼前的花儿被风吹落，暗示了自己内心的花朵也正在凋谢，表达了无法得到对方回应的悲戚和哀伤。

整首词的意境空灵而优美，以自然景物为背景，以情动人，表现出词人内心深处的孤独和悲伤情感。

花间词派以温庭筠和韦庄为代表，他们以清新、婉约、绮艳、精巧的词风，以及大量描写闺情、离愁别绪、情爱相思的题材，为花间词派奠定了基本格调。

温庭筠的词风非常细腻、婉约，他并不直接表达女子的情感，而是通过各种细节的描绘，让读者自己感受到女子的孤独、无助和思念。这种含蓄、内敛的表达方式，也体现了花间词派的典型风格。