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牡丹花经典诗词有哪些(13首宋代牡丹花诗词)
说到牡丹,人们就会联想到武则天怒贬牡丹故事。传说武则天称帝后,一时兴起,于是冬季下诏,要百花开放。一夜之间众花都开了,唯有牡丹不从。武则天一怒之下,贬牡丹到洛阳。可是,牡丹谪居洛阳,“不特芳姿艳质足压群葩,而劲骨刚心尤高出万卉”。牡丹不畏强暴,堪称花中一杰。牡丹又至善至美,是富贵吉祥、繁荣幸福的象征,历来为国人所钟爱。
牡丹“以花闻天下”还是在唐朝,唐代牡丹已是皇宫中珍贵的花卉了。《龙城异人录》载:朝廷在骊山专辟牡丹园,请洛阳“园艺师”宋单父于骊山“植花万本”,花色各样,蓝、紫、红、白,或红白相间,姿态万千。这位种牡丹的异人,被人们誉为“花师。”
在唐代,洛阳牡丹盛极一时,有“洛阳牡丹甲天下”之说。那时洛阳最名贵的牡丹品种是“姚黄”和“魏紫”。前者被誉为花王,后者被誉为花后,“姚黄”的花面有三十多厘米,每当花开时节,姚氏门巷车马塞途,有的人就站在墙头上或立在人肩上争相观赏,确是“花开时节动京城”。据说嫁接一株“姚黄”价值五千个钱,看一次“魏紫”也得付十几个钱。所以有诗云:“姚魏从来路下夸,千金不惜买繁华。”北宋以后,洛阳几经战乱,园囿毁败,花木凋零,牡丹的许多品种被迫南迁。到了南宋,彭城(今四川彭州)又成为牡丹的盛产地。《成都记》云:“彭城牡丹在蜀为第一,故有小洛阳之称,天彭谓之花州,中心山下谓之花村。”
鹧鸪天·赋牡丹,主人以谤花索赋解嘲
【宋】辛弃疾
翠盖牙签几百株,杨家姊妹夜游初。五花结队香如雾,一朵倾城醉未苏。
闲小立,困相扶,夜来风雨有情无?愁红惨绿今宵看,却似吴宫教阵图。
亭亭翠盖之下,像牙签一般排列着数百株牡丹,杨家姐妹刚刚开始夜游牡丹园。这五个如花的美人结队出行,到处香气馥郁,如雾之缭绕升腾。其中的一个倾国倾城,沉醉之后尚未睡来。
月下赏花,流连忘返,不觉困乏,只得相互搀扶着驻足小憩。此时此地却在担心一件事,不知今夜的风雨是否有情,风吹雨打之后,必定是愁红惨绿的景象,如同孙武教宫女的列阵图一样。
辛弃疾的这首《鹧鸪天》,将杨家姊妹夜游牡丹园结合起来,克服了孤立地写花或孤立地写人的不足,使静的花和动的人相映衬,自然的花与社会的人相结合,收到了人花交映、花人浑合的效果。因而笔姿摇曳,节奏明快,动静相宜。且较一般咏花诗词,气象更为雄阔,柔中隐隐含刚。
昭君怨·牡丹
【宋】刘克庄
曾看洛阳旧谱。只许姚黄独步。若比广陵花。太亏他。
旧日王侯园圃。今日荆榛狐兔。君莫说中州。怕花愁。
遥想当年中州繁华,士庶竞赏牡丹,姚黄魏紫独占魁首,何等盛事。芍药、琼花和牡丹都是天下名花,前二者虽经战火摧残,但仍近朝廷,常为词人咏歌。而牡丹沦落于敌人的铁蹄下,犹如昭君,作了朝廷的牺牲品。
在北宋盛世,姚黄魏紫长养于王侯园圃,倾国倾城,而今埋没于荒烟蔓草,与荊榛狐兔为侣,令人忧愁幽恨,劝君不要说到中州的惨境,怕的是自己愁不堪忍。
这是一首吟咏牡丹的词作。词人首先赞美洛阳的牡丹,再叹息洛阳园圃的荒芜,最后对洛阳所在的中原沦陷地区寄予了深沉的愁思。词人通过惜花抒发了忧国之慨,黍离之悲,以及报国无门的愤恨。全词文字精练,含义丰富,情笃意挚。叙事、议论、抒情相结合,结构严谨,层层相扣。借咏牡丹而生发出一个富有积极意义的主题来,这是与词人的一腔爱国热情紧紧相连的。感时伤世,寄情于花,充分表现了对国家人民命运的时刻关注。
水龙吟·牡丹
【宋】王沂孙
晓寒慵揭珠帘,牡丹院落花开未。玉栏干畔,柳丝一把,和风半倚。国色微酣,天香乍染,扶春不起。自真妃舞罢,谪仙赋后,繁华梦、如流水。
池馆家家芳事。记当时、买栽无地。争如一朵,幽人独对,水边竹际。把酒花前,剩拚醉了,醒来还醉。怕洛中、春色匆匆,又入杜鹃声里。
早晨起来畏怯春寒,轻轻揭开珠帘去看牡丹花有没有开,只见一把柳丝收不拢,它们和着春风搭在玉栏杆上。那花儿国色朝酣酒,天香夜染衣,娇羞得难以扶起。自从杨妃太真歌舞罢,谪仙太白赋诗后,繁华之梦如流水一般。
当时的洛阳城里,无论贵贱,家家都喜欢栽插牡丹,想要买栽池馆却没有地方。倒不如一枝独放,如幽人贞士般,在水边竹际静静绽放。在这样美的花前举杯,真的甘愿拚他一醉,醒来之后再醉。只怕那洛阳的春色太匆匆,在杜鹃声中,春天又将去矣。
在南宋末年的词人中,王沂孙是获得赞誉极多的人之一。词人是宋末之人,因亲历亡国之痛,心灵遭受难以医治的创伤,后虽再仕元朝,但对故国的眷恋之情依然时时激荡在心头。词人通过洛阳牡丹的吟咏,抒发了对故国的思念,寄寓自己的身世之感、黍离之悲。《四溟诗话》说:“结句如撞钟,清音有余。”这首词的结句“怕洛中、春色匆匆,又入杜鹃声里”将无限的家园之思耐人寻味地表现出来,可谓意在笔先,神余言外。
其日雨中闻姚黄开戏成诗二章呈子骏尧夫
【宋】司马光
小雨留春春未归,好花虽有恐行稀。
劝君披取渔蓑去,走看姚黄判湿衣。
殷勤的小雨很是多情,将春天这位尊贵的客人苦苦挽留,因而春天还未曾归去。但是,春天毕竟已近尾声,春归势不可留。因此,好花虽在,恐怕也是极为稀少的了。突然传来牡丹中最为名贵的姚黄在雨中怒放的消息,立即邀约朋友们披上蓑衣冒雨而去,宁可让衣服淋个透湿,也要饱赏姚黄之美。
鲜于子骏,名侁,范尧夫,名纯仁,乃范仲淹次子,二人均为司马光好友。此诗写诗人冒雨赶去赏牡丹,爱花痴情溢于满纸。诗人为何对姚黄如此痴情?从诗人的角度看,当然是因为诗人具有爱美、追求美的高尚情操。从姚黄的角度看,则是因为姚黄太珍贵而又太难看到了。据《洛阳花木记》云:“其色甚美,而高洁之性敷荣之时特异于众花,故洛人赏之,号为花王,城中每岁不过开三数朵。都人士女必倾城而往观,乡人扶老携幼不远千里,其为时所贵重如此。”《洛阳风土记》云:“大抵洛阳之花以姚魏为冠,姚黄未出,牛黄第一;牛黄未出,魏花第一;魏花未出,左花第一;左花之前,惟有苏家红、贺家红、林家红之类。”宋代钱思公曾说:“人谓牡丹为花王,姚黄真可为王。”
园丁折花七品各赋一绝(其一)单叶御衣黄
【宋】范成大
舟前鹅羽映酒,塞上驼酥截肪。
春工若与多叶,应入姚家雁行。
这御衣黄如同舟前的幼鹅,毛色淡黄,娇嫩无比。又像塞上凝脂般的驼酥,光润滑腻。如果春天能再给她添上一些叶片,她也可以跨入姚黄的行列了。
御衣黄也是牡丹中的名品,其品种有二,一是单瓣,二是重瓣。单瓣者,叶单色黄,花冠特别大,直径可达四十厘米左右,因而又叫大单叶御衣黄。重瓣者,花千叶,黄中微带红,温润匀荣。范成大的诗风格多样,有的清新妩媚,有的奔逸隽伟,有的婉峭,有的浅切。这首牡丹诗,大概应当归入清新妩媚之类。
园丁折花七品各赋一绝(其二)水精毬
【宋】范成大
缥缈醉魂梦物,娇饶轻素轻红。
若非风细日薄,直恐云消雪融。
水晶珠绽花蕾,隐现于花丛之中,有如天仙下凡,在云烟霞雾中若隐若现,久久凝视,似乎进入醉乡梦中,会到了醉乡的精魂、梦中的仙姝。她是那样的淡雅素净,轻柔娇美。如果不是春风轻细,目光温柔,那么只恐水晶球就会像云一般地消散,如雪一般地消融。
水晶球是牡丹中的名品之一,它的独特之处是:花重瓣千叶,瓣大而圆,俱下垂,粉白色,远远看去,犹如吊着一个洁白透明的水晶球,有香气,因而更给人以美的享受。
这首小诗,在艺术上很有独到之处,它咏物而不状物,写形而不拘泥于形,全凭心灵超越于外表的形,直接对水晶球内在的神进行审美的感受,写得惟妙惟肖。
园丁折花七品各赋一绝(其三)寿安红
【宋】范成大
丰肌弱骨自喜,醉晕妆光总宜。
独立风前雨里,嫣然不要人持。
她像是一位如杨贵妃般富态、娇弱的盛装美女,丰肌弱骨,喜笑颜开。不管是酒后的红晕,还是新妆的光彩,她的颜色总是十分相宜。寿安红独自站立,微风轻轻地吹动着她的枝叶,细雨柔红地沐浴着她的花蕊,却不需要人扶持。
寿安红因出自河南寿安县锦屏山而得名,此花平头,黄心,花瓣呈桃花色,因花面特大,显示出一种雍容富贵之美,又因花叶细小,花枝孱弱,颇有一种不胜其负的美态。此诗将拟人与用典融合在一起,把雍容富贵的寿安红描画得妙不可言。
园丁折花七品各赋一绝(其四)叠罗红
【宋】范成大
襞积剪裁千叠,深藏爱惜孤芳。
若要韶华展尽,东风细细商量。
叠罗红柔葩重叠,约千百叶,看上去就像巧夺天工的裁缝精心剪裁制成的千叠褶裙。春天百花争妍,繁花似锦,而叠罗红却很是稀少冷贵,往往只偶开几朵。如果要想让叠罗红尽展它的花瓣,显示出它非凡的韵华风采,那么司春之东风,你可要好好地研究一番,要慢慢地,细细地吹拂它,切不可性急。
此诗状物精工,写出叠罗红特有的风姿,此花花瓣繁多,重重叠叠,花面较大,往往盈尺有余,花粉红色,看上去犹如一团团重叠着的彩云。叠罗红的突出特征就在“叠罗”二字,因此《花镜》说它“柔葩重叠,约千百叶”。《广群芳谱》也说它“中间琐碎,如叠罗纹”。
园丁折花七品各赋一绝(其五)崇宁红
【宋】范成大
匀染十分艳绝,当年欲占春风。
晓起妆光沁粉,晚来醉面潮红。
崇宁红的花色均匀、绝艳群芳,当年占尽了春风的光华。仿佛是一位美人,早晨起来对镜梳妆,在脸蛋上扑上白粉,红润中泛出粉白,更觉迷人。一到傍晚,她就像喝醉了酒,潮红满面,一幅醉美人的娇态。
崇宁红,是因为它出自四川崇宁县而得名,此花花色均匀鲜艳,常为桃红色。它的特别之处在于变色,一日之内花色数变:早上肉色偏淡,红里透白;中午渐渐转深;至日暮时分,就变得近似大红。此花甚为人们所钟爱,每当花开之际,“往往即花盛处张饮帟幕,车马歌吹相属”。在姚黄、魏紫尚未风行之时,崇宁红就以它的匀染艳绝而名冠群芳之首。
园丁折花七品各赋一绝(其六)鞓红
【宋】范成大
猩唇鹤顶太赤,榴萼梅腮弄黄。
带眼一般官样,只愁瘦损东阳。
红艳的猩唇、鹤顶与这鞓红比,它们的颜色似乎无可挑剔了,然而榴萼梅腮偏又要故意摆弄出黄颜,这多么的不协调呀!顺眼望去,此花富丽堂皇,俨然一副官样,在这鞓红面前,那初升的太阳也显得黯然失色。
鞓,指腰带,此花花色深红,类似腰带鞓,因此得名,又名青州红。据《群芳谱》载:张仆射齐贤自青州(今山东益都)以骆驼驮其种,于是传入洛中。这首咏花诗,虽无寄兴,但写得神态逼真,颇有化工之妙,亦能给人以美的享受。
咏绩溪道中牡丹二种·重台九心淡紫
【宋】杨万里
紫玉盘盛碎紫绡,碎绡拥出九娇饶。
却将些子郁金粉,乱点中央花片梢。
叶叶鲜明还互照,婷婷风韵不胜妖。
折来细雨轻寒里,正是东风拆半包。
仿佛是紫玉盘中盛满了紫玉绡,这碎绡似的花瓣重重叠叠,簇拥着无限娇娆的花蕊。花瓣的梢头点上着玉金粉,使牡丹的花瓣不再是单一的紫色,而是金光闪烁。她的叶片色泽鲜艳相互照应,亭亭玉立却不瘦弱,丰腴饱满而不失风韵。因为爱慕之至,所以不避细雨轻寒,折来一二朵,折时含苞未放,一夜东风吹过,牡丹半吐芳华。
杨万里这首诗重在写牡丹的外形,在很多方面反映了“诚斋体”的特点。全诗想象新颖,比喻贴切,语言通俗,明白晓畅,风格清新。
满堂春
【宋】杨巽斋
花发围眸昼锦如,列仙行缀在蓬壶。
千金须拚豪冢赏,一笑春风无向隅。
满堂春在园林开出了艳美的花朵,如画如锦,精美异常。远远看去,成行成列的满堂春整整齐齐,犹如群群天仙降临,置身其中,似觉不是人间,而是蓬莱仙境。满堂春就像倾国佳人,人们很难瞻仰她的芳容,但是如果哪位豪家肯出千金买得她嫣然一笑,那么就会有如春风拂面,不会再向隅而泣了。
满堂春又名满园春,清明时节开花,重瓣千叶,花冠很大。桃红色,清香袭人,开花又多,盛开时,满树红云,极为妍丽,给人强烈的春的气息,因而得此佳名。此诗盛赞满堂春的艳美与高贵。
花发状元红慢
【宋】刘几
三春向暮,万卉成阴、有嘉艳方坼。娇姿嫩质。冠群品,共赏倾城倾国。上苑晴昼暄,千素万红尤奇特。绮筵开,会咏歌才子,压倒元白。
别有芳幽苞小,步障华丝,绮轩油壁。与紫鸳鸯、素蛱蝶。自清旦、往往连夕。巧莺喧翠管,娇燕语雕梁留客。武陵人,念梦役意浓,堪遣情溺。
暮春时节,万花纷谢,此时,美艳无比的状元红刚刚绽放。她娇娆的姿态、柔嫩的气质冠绝群芳,上苑之中晴朗的日子里,整个白昼都喧闹不停,人们争相欣赏她倾城倾国的风姿,那千素万红尤其显得奇特。筳宴开后,风流才子们纷纷咏诗作赋,华彩的诗篇压倒了元稹、白居易。
另外有一些花苞较小的,与紫鸳鸯、素蛱蝶一起开在幽静的去处。乘坐着周边用华丽的丝帐遮蔽,轩窗饰有美丽花纹的油壁车前来观赏,从早到晚,川流不息。黄莺的巧舌如翠管般喧嚣,娇小的燕子在雕梁间呢喃,仿佛在挽留着客人。那武陵中人,想到恍如梦中的桃源,也被眼前的美景深深打动,沉溺其中。
状元红在宋代熙宁初始出于安国寺张氏家,此花重瓣千叶,深红色,类似丹砂而略浅,叶杪微淡,近萼渐深,有紫檀心,花面直径可达二三十厘米,有芳香。此花盛开时,天资富贵,红艳夺目,远远超出同时开放的众花之上,即使花后魏花的花冠大于此花,但色深却远远不如,因此,人们以状元红称之。