萧索清冷，意境浑厚（10首清代山水古诗词）

生查子·旅思

【清】吴伟业

一尺过江山，万点长淮树。石上水潺潺，流入青溪去。

六月北风寒，落叶无朝暮。度樾与穿云，林黑行人顾。

全词大意：远远望去，江水对面的山峦似乎只有一尺之高，河水两旁的树木缩成了千万个黑色的小圆点。身旁清冽的泉水从石上潺潺流过，汇入青溪。虽是六月，但北风寒冷，度樾穿云于阴森的山道，树林一片漆黑，行人惶恐，不往回头张望。

这首词的题目是写“旅思”，但在安排上却出现了明显的侧重：写“旅”的部分太多，有七句半的文字都在写旅途之景，而写“思”的内容只有末句的“行人顾”三字。这种结构布局，一方面将旅途的百无聊赖通过细致的环境描写展示出来，另一方面对游子情绪的抒发也起到了很好的蓄积作用。“顾”字将路途的不安与畏惧表现得淋漓尽致，只有在感到害怕的时候，行人才会下意识地回头张望，就像武松行走在景阳冈上，“回头看那日色时，渐渐地坠下去了”，之所以会有这一笔，是施耐庵在写猛虎跳出时所做的前期铺垫。这一个细微的动作被词人捕捉后，在全词的最后三句托出，可谓力尽千钧，沉着有力。此外，上阕在写景时很好地注意到了远景与近景的结合，“一尺”“万点”都是远望所得，下文“石上水”“清溪”都是近处景物，场景的转变也很好地提示“旅途”行程的改变。下阕写“六月风寒”、落叶无数，使全词行进在凄冷的色调中，再加上“林黑”一词，一幅阴森寒冷的行旅图便出现在读者眼中，行人因为害怕而屡屡回头也就显得合情合理了。

破阵子·关山道中

【清】宋琬

拔地千盘深黑，插天一线青冥。行旅远从鱼贯入，樵牧深穿虎穴行，高高秋月明。

半紫半红山树，如歌如哭泉声。六月阴崖残雪在，千骑宵征画角清，丹青似李成。

全词大意：黝黑的关山层层叠叠，拔地而起，好像在苍穹之中插入了一条长线。羁旅行役之人选择鱼贯而入，不敢独闯深山。明亮的秋月高挂天空，樵夫和牧民正在山中穿行。山上的树木红紫相间，幽咽的泉声如歌如泣。时至六月，背阳的山崖依然积有残雪。凌晨，军队即将出征，号角声十分清亮，这画面就像是李成笔下的丹青图一般。

这首词在写景方面特别出色。首句运用了对比的手法，将“千”与“一”的悬殊瞬间表现出来，“一线天”以仰视的角度很好地阐释了“山道”的观感。山川的险峻需要行人置身其中才有意义，否则也仅仅是一个地理存在。秋月之下的山路，樵牧的单独活动颇有些武松夜过景阳冈的滋味。秋月愈明，则愈发显出关山道的阴森、险峻。“高高秋月明”和《水浒传》中“回头看这日色时，渐渐地坠下去了”一样，真可谓神来之笔。这首词的色彩也极为丰富：“半紫”与“半红”的对比，“阴崖”之黑与“残雪”之白的对比，都极为鲜明。

点绛唇·夜宿临洺驿

【清】陈维崧

晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈亩，一寸霜皮厚。

赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。

全词大意：晴日的丘峦如美人发髻一般清晰分明，太行山的走势就像蝌蚪一样蜿蜒曲折。稗花开满田中，经霜的树皮有一寸之厚。昔日的赵、魏、燕、韩并聚此处，往事怎堪回首。临名驿的夜晚，悲风怒吼，将中原大地的黄叶吹得满地奔走。

全词以写景为主，“太行山势”写远景，是较为朦胧的，“稗花”“霜皮”写近景，是较为清晰的。“稗”字表明田园荒芜，“盈亩”二字加重了中原萧条、衰败的景象，它和结句“黄叶中原走”所构成的境界更加地突显出苍茫悲凉、辽阔迷离的景象。此时此刻，词人想到的是历史上的赵魏燕韩，当时七雄争霸时应当也是这个景象吧，不意数千年下，今人复睹此景，历史的厚重感、沧桑感自然被生发出来。词中未提到任何具体的历史事件，也没有明言任何具体的历史鉴戒。内容相当含混，但也留下了很多想象的空间。最后，该词在语言上也体现出高超的借鉴手法，末句“黄叶中原走”与岑参《走马川行奉送出师西征》“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”之句极为相似，陈词稍显简练而已。

卖花声·雨花台

【清】朱彝尊

衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。

秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭栏。燕子斜阳来又去，如此江山！

全词大意：白门湾的堤岸上，衰柳成行；江潮扑打着城墙，来来回回没有休止。这里的小长干古巷与大长干古巷一贯相连，小巷中的歌板散去，酒旗也已零落，只剩下江上的一支渔竿。六朝之地的秋草是如此清寒，雨花台业已成为一片空坛，更向无人之处凭栏而望。飞燕在斜阳里来来去去，也只是如此的江山罢了。

此词是作者游览雨花台，抚今追昔之作。全词通过对六朝古都金陵城荒凉景物的描写，感慨物是人非，写得深邃冷峻，精警有力，很好地体现出其才情和风格。词的上片主要写金陵城边的江水，作者综合运用了视觉与听觉的手法，将冰冷的潮水与萧瑟的柳枝、孤独的渔竿组合在一起，给人一种繁华不再、今非昔比的历史沧桑感。“零落尽”字字带情，一字一顿，下语沉着痛快，入木三分，只此三字，便将金粉六朝的繁华一扫而尽，“剩有渔竿”更加地凸显出“零落”之感。词的下片以“秋草”起，点出时序，很容易让人想起“吴宫花草埋幽径”一类的句子，“秋草”与上片“衰柳”相呼应，构成一幅凋零衰败的画面。末句“燕子斜阳来又去”和周邦彦《西河·金陵怀古》“燕子不知何世，入寻常、巷陌人家”一样，化用刘禹锡《乌衣巷》，今昔对比之下，无可言说的深沉悲痛最后化为直抒胸臆的一句“如此江山。”

满庭芳·和人潼关

【清】曹贞吉

太华垂旒，黄河喷雪，咸秦百二重城。危楼千尺，刁斗静无声。落日红旗半卷，秋风急、牧马悲鸣。闲凭吊，兴亡满眼，衰草汉诸陵。

泥丸封未得，渔阳鼙鼓，响入华清。早平安烽火，不到西京。自古王公设险，终难恃、带砺之形。何年月，铲平斥堠，如掌看春耕。

全词大意：华山像垂旒一样笔直挺立，黄河之水犹如飞奔的雪涛，咸阳自古就是险要的建都之所。高楼几乎千尺，刁斗静寂无声。落日时分，边塞的晚风将红旗卷起了一半，秋风劲急，边马悲情地鸣嘶。闲览四周，凭吊古人，衰败的秋草长满了汉朝的诸陵。像汉代王元一样泥封函谷并未实现，彼时渔阳兵乱，战火延伸到了华清宫。平安时节所燃起的烽火，早已不到西京咸阳了。从古至今，王公大臣想要通过设置险隘谋取和平，即使有黄河如带、泰山如砺般的险阻，最终都是难以凭借的。何年何月，才能够铲除这些侦察敌情的瞭望台，观看那像手掌一样平坦的郊野上春耕如织。

曹贞吉所处的时代，正是明清易代、异族入侵之际，而潼关正是象征汉人强盛时期的重要标志，秦始皇在潼关内的咸阳定都，西汉定都潼关内的长安，“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，但当年如此强盛的秦汉，潼关里无数雄伟的宫殿如今却都不在了，连汉朝历代皇帝陵寝都长满了荒草。词人借古讽今，暗喻明朝大修长城，也终难抵得住清军入关。“自古王公设险，终难峙”即孟子曾说过的“域民不以封疆之界，固国不以山溪之险”，吴起也对魏武侯说“在德不在险”，可见，抵御外患不能寄希望于险要的关河等军事要塞，而在于要实行仁政，这是作者对明王朝徭役赋税之重，最后导致身亡国灭的历史教训的深刻总结。末句写“如掌看春耕”，不但词境平易开阔，实质上也揭示了百姓安居乐业、发展生产对国家稳定、富强的重要作用。

水龙吟·松花江望雨

【清】高士奇

晓峰新翠飞来，锦帆半波春江楫。恰才回首，碧罗天净，弱云微抹。咫尺苍茫，狂飙聚卷，怒涛喷雪。讶盆翻白雨，松林转黑。红一线，雷车掣。

如此风波怎去，急回船，渡头刚歇。野炉争拥，征衫未燎，薄寒犹怯。辽日遗墟，金源旧事，断垣残堞。有当年遗瓮，土花蚀绣，听渔人说。

全词大意：清晨的山峰上好似飞来一片翠绿，锦帆和船楫在春天的松花江上并力向前。正回首处，明净的天空一碧如洗，几抹流云挂在天边。咫尺之间，天地一片苍茫，狂风大作，怒涛拍岸，大雨倾盆，直泻而下，昏黑的松林间只见一线残红透过，耳边夹杂着滚滚的雷声。这么大的风浪怎能开船，趁渡头的雨刚刚停歇，急忙调转船头。大家争相围着野外的炉火，衣服还没有完全燎干，微薄的寒意已令人胆怯。辽代的遗址，金朝的旧事，只剩下断壁残垣。听渔人说，此地尚有宋朝遗留下来的甕瓮，里面的铜钱已经锈迹斑斑。

这首词是词人于康熙二十一年（1682）随御辇东巡时创制的山水佳作，关于此词的创作背景，词人在《扈从东巡录》中记曰：“辛巳初晴，驾发自大乌喇虞村，舟行二十里，风雨欻至，骇水腾波，江烟泼墨，……松花江有潮不怒，但过眼惊心，身共水天飘泊，此际沉吟，尘心顿尽，过午风色稍定，牵缆甚缓，……赋《水龙吟》以纪之。”《水龙吟》上阕紧贴“晓峰新翠”“锦帆半渡”的江山特征，清新浩然，接着笔锋一转，写“咫尺苍茫”“怒涛喷雪”的瞬息变幻，写出“松林转黑，红一线”的撼人景象，给人一种舒爽、豁然而又紧张、促迫的感觉。下阕依旧是写景抒情的范式，融叙事、怀古、幽思为一体，念到辽朝的遗址、金朝的旧事，只剩下断壁残垣，与大好江山形成对比，末句的一甕宋钱更是将时空无限地拉开，思古叹昔之情愈发浓郁。

忆秦娥·龙潭口

【清】纳兰性德

山重叠，悬崖一线天疑裂。天疑裂，断碑题字，苔痕横啮。

风声雷动鸣金铁，阴森潭底蛟龙窟。蛟龙窟，兴亡满眼，旧时明月。

全词大意：山峦连绵起伏，抬头望去，悬崖间的天空就像裂开了一样，只剩下一条线向外蔓延。断裂的石碑上题字犹存，青苔遍布。风雷之声犹如鸣金击铁一般。阴森森的潭底本是蛟龙的窟穴，伤古悼昔，兴亡满眼，唯有旧时的明月依旧倒映在今日的潭水中。

纳兰词因其婉丽多情思，所以一直拥有无数的读者，其细腻的笔触往往直指人心，毫发毕见。或许是其爱情词太过出名，所以我们一直习惯或是喜欢将其归于婉约一类，但其实纳兰词亦有雄放者，其风格与爱情词大相径庭，判若两人。此词中，纳兰一方面工于摹景，“一线天”将悬崖的陡峭险峻刻露无遗，郦道元在描写三峡时说：“自非亭午夜分，不见曦月。”以时间为观测点，描写天空的狭小，是一种侧面式的描摹，也适合长时、连日在三峡中游览之人的感受。纳兰词则用“一线”做比喻，是一种正面式的描摹，将乍入峡谷中的瞬间视觉刻画下来。其景大略相同，但用词亦各有千秋。下文的“断碑题字”“苔痕横啮”将历史之苍凉、时空之绵邈通过具体物象展开，其景可见，其情可感。末句以“兴亡满眼，旧时明月”作结，将时空与思绪无限延伸，既含蓄蕴藉，又显沧桑厚重。

百字令·月夜过七里滩

【清】厉鹗

月夜过七里滩，光景奇绝。歌此调，几令众山皆响。

秋光今夜，向桐江，为写当年高躅。风露皆非人世有，自坐船头吹竹。万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。挐音遥去，西岩渔父初宿。

心忆汐社沉埋，清狂不见，使我形容独。寂寂冷萤三四点，穿破前湾茅屋。林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。随风飘荡，白云还卧深谷。

全词大意：今夜秋光之中，我驾一叶小舟向桐江进发，为的是实践当年高洁的志向节操。这里的景色绝非人世间所有，我独自坐在船头吹笛。山中各种声响齐备，点点星光在水中摇晃，鹤梦归隐之情又于此时重续。桨声渐无闻，正是西岩渔夫初宿时。回忆起（谢翱的）汐社解散后，不见了当年的轻狂，唯独留下我形单影只。寂静黑暗中的点点萤火，穿过了前道湾口的茅屋。山林清净藏住了烟雾，峰峦高耸遮住了月色，船影在湛蓝的天空下摇荡着碧绿的春水。我跟着船儿随风飘摇，像白云一样还卧在深谷之中。

上阕中词人选用了“秋光”“桐江”“风露”“一星”“山水”这些意象极力营造出一种秋夜江边的幽寂和旷远的氛围，文中“非人世有”的意境才是作者心之所往。“万籁”与“一星”形成了鲜明的对比，万籁在山，显其厚重朴实；一星在水，谓其流动空灵。末句引用柳宗元《渔翁》之意作结，使全词既有飘逸之趣，又有典实可观。下阕“白云还卧深谷”一语双关，既写景象如彼，又写心志如斯。全词格调冷寂清幽、绵邈深邃，大有“独与天地精神往来”之意。

风流子·出关见桃花

【清】张惠言

海风吹瘦骨，单衣冷、四月出榆关。看地尽塞垣，惊沙北走；山侵溟渤，叠障东还。人何在？柳柔摇不定，草短绿应难。一树桃花，向人独笑；颓垣短短，曲水湾湾。

东风知多少？帝城三月暮，芳思都删。不为寻春较远，辜负春阑。念玉容寂寞，更无人处，经他风雨，能几多番？欲附西来驿使，寄与春看。

全词大意：海风吹着我瘦弱的身躯，四月衣单天寒时，走出榆关。看大地的尽头在塞垣的远处消失，狂风挟裹着沙尘一路向北；山势向渤海方向延伸，重岩叠嶂向东而去。人在何处？周围的弱柳摇摆不定，短短的小草若想形成一片绿色恐怕也很难啊。只有一树桃花独自向人微笑，映衬着低矮的颓垣和曲曲折折的一湾河水。不知春风还有多少，三月末的都城，已是花褪残红，芳思停歇。为了寻春，我不惜千里而来，怕的是春意阑珊时无人问津，因而回念起此刻桃花的玉容寂寞处，又能经受几番风雨的消磨呢？折下一枝，让驿使寄到我的故乡，让亲友也看一看塞外的春光吧。

白居易诗曰“人间四月芳菲尽”，词人走出榆关时，已是四月，这原本就是繁花凋零的季节，加之塞外凄苦的环境，其景色之荒凉大概可以想见了。但造物者自有其神奇之力，海风肆虐，惊沙北走的榆关外，还有一树桃花迎风摇曳，向人微笑，寒冷凄清的塞外顿时多了一丝温暖与柔情。所以上片先竭力烘托出塞外恶劣的环境，唯其如此，一簇桃花的出现才显得尤其可贵。下片便集中笔墨对此桃花进行题咏，桃花之色，妇孺皆知，若要见采，则须有题外之意、物外之思方可。所以词人选取了“玉容寂寞”这个角度，从草木零落、美人迟暮这个传统的意象中生发，从而使词作富有了文学内涵。

木兰花慢·江行晚过北固山

【清】蒋春霖

泊秦淮雨霁，又灯火、送归船。正树拥云昏，星垂野阔，暝色浮天。芦边夜潮骤起，晕波心、月影荡江圆。梦醒谁歌楚些，泠泠霜激哀弦。

婵娟。不语对愁眠。往事恨难捐。看莽莽南徐，苍苍北固，如此山川。钩连。更无铁锁。任排空、樯橹自回旋。寂寞鱼龙睡稳，伤心付与愁烟。

全词大意：停泊在秦淮河边，雨过天晴，又到了灯火初上的时候，渔舟也纷纷归家。此时的风景正是：树木拥抱着黄昏时的云朵，星宿垂落在广阔的原野，暝色与江天一同浮动的时刻。芦苇边水潮突然涌起，夜色荡漾在波心，月影倒映在江中。梦醒时分，是谁在歌唱那一曲动人的楚些，像秋霜一样冷冷地打在我的心弦之上。月色之下，愁眠无语，恨往事难以忘记，而眼前正是辽阔无边、茂盛繁密的大好山川！铁索荒废，已无勾连之处，樯橹空存，任其高空独自回旋。河中鱼龙寂静无声，一片伤心意绪，唯以付与秋烟可知。

这首词写于道光二十七年（1847）秋，上片以浓墨重笔描写北固山前江行所见所闻，由此自然联想到杜牧《夜泊秦淮》，杜甫“星垂平野阔”等句子，所以开篇极富古典气息。自《南京条约》签订后，列强对中国的瓜分日益紧迫。眼前江防门户洞开，英舰肆无忌惮地航行，词人心中充满山河依旧，国运已非的悲慨。下片触景生情，“更无铁锁，任排空、樯橹自回旋”之句，喻指在腐败无能的清廷统治下，国家已无河防可言。“寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟”寓意深刻，暗指更深层次的清廷腐败。

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