关于时光流逝的唯美诗句（惊艳了时光温柔了岁月的句子）

壹

范成大·《车遥遥篇》

车遥遥，马憧憧。

君游东山东复东，安得奋飞逐西风。

愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

月暂晦，星常明。

留明待月复，三五共盈盈。

古代最美的十句情诗之一。

“车遥遥篇”乃乐府诗题，傅玄有诗云：

车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。

君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。

君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。

贰

李白·《游洞庭五首· 其一》

洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。

日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。

太白此诗之气概风骨可列唐人绝句前三。与王昌龄的“秦时明月汉时关”，王之涣的“黄河远上白云间”，在伯仲之间。我们看多了盛唐诸公的诗，就可以凭直觉感悟到什么是盛唐气象和风骨。如王昌龄同样在洞庭湖地区写的“天长不见秋城色，日暮蒹葭空水云。”

盛唐气象的诗歌，具有一个普遍的共同点，那就是诗中具有宏大、深广的空间距离，描绘与构建的景象往往是雄奇、壮阔、与奇观性的。

叁

唐珙·《题龙阳县青草湖》

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

这首诗的故事想必大家也知晓，唐珙本为明人，《全唐诗》编者误以为唐人而收录其中，据传因此诗有盛唐风貌也。是否真的因为有唐诗feel才被误收，已不可考。但如上述，此诗的确具有盛唐气象的特质，“星河共影，天水一梦”的景象，不仅具有宏大、广阔的空间尺度，也同样有奇观性。意境奇幻缥缈，清空灵动。

肆

张孝祥·《浣溪沙》

行尽潇湘到洞庭，

楚天阔处数峰青，

旗梢不动晚波平。

红蓼一湾纹缬乱，

白鱼双尾玉刀明，

夜凉船影浸疏星。

空灵澄澈，直可入梦。

伍

张九龄·《湖口望庐山瀑布》

万丈洪泉落，迢迢半紫氛。

奔流下杂树，洒落出重云。

日照虹霓似，天清风雨闻。

灵山多秀色，空水共氤氲。

此诗以健笔写奇景，声色鲜明，瑰丽清新，仿若云屏九叠，天瀑悬练，如置目前。太白咏月下庐山诗云：“海风吹不断，江月照还空。”两人一日一月，昼夜殊途，却同极而工。

陆

苏轼·《行香子·过七里濑》

一叶舟轻，双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，晓山青。

笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

柒

张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。

玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

悠然心会，妙处难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

扣舷独啸，不知今夕何夕。

这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

张孝祥，他很多景句，绝对可称得上是词中一流。

捌

许浑·《谢亭送别》

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

日暮西山，离人已远，满天凄风苦雨中独下西楼，离情之苦何以堪？

这一句诗，就足以让许浑跻身一流诗人行列。

玖

晏几道·《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

这是晏小山《鹧鸪天》压卷之作！语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

结句描绘了与心上人久别重逢之后，内心难掩的激动，既有欢呼雀跃的喜悦，又有紧张、不安、疑惑，这些复杂的感情，让作者产生了似真如幻的错觉，所以生怕这次相逢会是一场梦。

拾

冯延巳·《长命女》

春日宴，绿酒一杯歌一遍。

再拜陈三愿：

一愿郎君千岁，

二愿妾身常健，

三愿如同梁上燕，

岁岁长相见。

这是在南唐某次庆典宴席上，冯延巳写呈李璟的一首词。以夫妇喻君臣关系，表达美好的祝愿。言浅情深，含蓄淳朴，是一首永流传的经典佳作。

11

晏几道·《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

今之明月依然，而当时“彩云”何在？

此句化用太白“只愁歌舞散，化作彩云飞。”

只是情更痴，更苦。这也是小山词胜于花间词之处。

12

孟浩然·《夏日南亭怀辛大》

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

已臻神韵一格，虽是诗，却有天籁之音。读完清音在耳，妙不可言。

13

孟浩然·《夜归鹿门歌》

山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

尽显烟水月色之朦胧迷离，一“开”字，明快而灵动，美得让人心驰神往。

14

秦观·《浣溪沙》

漠漠轻寒上小楼，

晓阴无赖似穷秋，

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，

无边丝雨细如愁，

宝帘闲挂小银钩。

秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

15

欧阳修·《蝶恋花》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

三“深”叠韵，景深、意深、情深也。

以具有高度代表性的典型意象，

创造了一个永恒的、隽永的闺怨形象。

16

周邦彦·《瑞龙吟》

章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。

清晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。

唯有旧家秋娘，声价如故。

吟笺赋笔，犹记燕台句。

知谁伴、名园露饮，东城闲步。

事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。

官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。

断肠院落，一帘风絮。

章法严密，层层递进，情景交融，缜密又缠绵。

词中运用了多种现代电影中的蒙太奇视角，以三个不同时空层次来进行叙述。

17

李冠·《蝶恋花》

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。

一寸相思千万绪，人间没个安排处。

此词表现的是一种朦胧幽约之美。

单论艺术性，可列入宋词前十。

18

陆游·《临安春雨初霁》

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

19

苏轼·《望江南·超然台作》

春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

多少次，给人热爱生活的信念和勇气。

20

韦庄·《菩萨蛮·其五》

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

很久以前，初读此诗，倍感惊艳，爱不释手。

仿佛已置身游船画舫之中，在碧绿的春水中随波容与。那种空灵、清丽的诗境，光是想想，都让人沉醉。

前者写江南之景。碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。

后者写女子之美。那站在岸边酒瓮旁的江南女子，她的面貌如月般光彩皎洁，露出的手腕皓如霜雪。

稍后才知道，韦庄是以江南之美衬托思归之痛。他把江南写得有多美，思归而不能归的痛苦就有多深。

21

张可久·《人月圆·山中书事》

兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

数间茅舍，藏书万卷，投老村家。

山中何事，松花酿酒，春水煎茶。

22

辛弃疾·《生查子·独游雨岩》

溪边照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌谁和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

人行溪边，影在水中，溪影相随，天云水影融为一体。很难说是人在天上走，还是云随行影流，跟唐珙的“满船清梦压星河”有异曲同工之妙，稼轩写出了“天人合一”的境界。

不过，稼轩的闲适词，虽朴淡清逸，所然世外。但总感觉闲适之中，仍蕴含豪放之情，郁勃之气。词中言“高歌谁和余”，即有曲高和寡，恨无知音赏之意。在这种被迫归隐的田园生活中，他有着不得已的深情隐恨。

23

辛弃疾·《青玉案》

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

如果单纯将它视为描写南宋上元的节日词，上片描绘出了一副浪漫、热烈、粲然绚烂的节日景象，下片则勾画出一个清高脱俗，华丽美艳的女子形象，她盈盈而来，娉婷而去，转瞬间消没了踪影，这惊鸿一瞥间，作者已心魂难舍，当在人海中千百度寻觅她身影时，蓦然回首，她却遗世独立，静候在那灯火阑珊处。

但在词的表象之下，却隐含着作者深曲之情意。南归宋朝已十年。他怀着满腔的热血和雄心壮志，冒着那么大的风险，投奔赵宋，朝廷却对他任而不用，纳而不信，此心的愤恨、忧虑、孤独自然深沉。但他骨子里是个孤傲的人，不屑与世俗同流合污，也不会趋炎附势，宁作清流。所以在这首词里面，他表达的是自己内心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心境。那个高标脱俗的女子，正是内心的自我形象。梁启超评之曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱”。

但我现在还觉得，这首词的产生很可能是景境、情境、心境相交融的结果，既是实境映射了心灵，也是心灵映照着实境。

于我而言，“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”这句话不仅是内心的自我期许和肯定，更是一种坚守本心，矢志不移的清醒认知。

24

李白·《赠裴十四》

朝见裴叔则，朗如行玉山。

黄河落天走东海，万里写入胸怀间。

身骑白鼋不敢度，金高南山买君顾。

徘徊六合无相知，飘若浮云且西去！

什么是豪情万丈？不弃微涓，始成其大；胸怀天地，笔写万里。

25

李贺·《南园十三首·其五》

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？

情辞激烈，风格豪迈

26

苏轼·《临江仙· 送钱穆父》

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。

依然一笑作春温。

无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

尊前不用翠眉颦。

人生如逆旅，我亦是行人。

以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。

27

苏轼·《病中闻子由得告不赴商州三首》

唯有王城最堪隐，万人如海一身藏。

如果说“小舟从此逝，江海寄余生”是飘逸浪漫，那么到了这里则是超脱。

28

苏轼·《定风波》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

坦荡胸怀，任天而动。

陶渊明有诗云：“纵浪大化中，不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度，两者心态是相类的。

29

辛弃疾·《贺新郎·同父见和再用韵答之》

老大那堪说。

似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。

我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。

笑富贵千钧如发，硬语盘空谁来听？

记当时、只有西窗月。

重进酒，换鸣瑟。

事无两样人心别。

问渠侬：神州毕竟，几番离合？

汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。

正目断关河路绝。

我最怜君中宵舞，道：“男儿到死心如铁”。

看试手，补天裂。

不得不说，在整个南宋词坛，辛弃疾写出的是时代的最强音。

尽管最后他没能力挽狂澜，没能改变南宋覆亡命运，虽然也没有任何一个人，能“补天裂”。

但如他所言，男儿到死都会心如铁般坚硬，永远不会改变自己的志向。

30

贺铸·《六州歌头》

少年侠气，交结五都雄。

肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重！

推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。

轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。

闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。

似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤蓬。

官冗从，怀倥偬，落尘笼。

簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。

笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。

不请长缨，系取天骄种，剑吼西风！

恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

本调长达三十九句，一百四十三字，贺方回却平上去三声通叶，连珠炮似的用韵三十四句，句短韵密，如急管繁弦，霹雳弦惊，读来如惊涛骇浪、天风海雨、洪钟大吕一样激荡人心，有不可一世之慨！

据说这是贺方回临死前写的一首词，所谓人之将死其言也善，然而他内心却如此的愤慨和激烈，如果不是真的爱国忧时，何以至此？自花间五代以来，文人词多倚红偎翠之作，像贺方回以戎马报国为主题的豪情壮歌，大概只有苏轼的《江城子·密州出猎》可颉颃。

31

吴文英·《唐多令·惜别》

何处合成愁，离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。

燕辞归、客尚淹留。

垂柳不萦裙带住。

漫长是、系行舟。

梦窗跟美成在情感表达的底色上，都有相似之处，但是就词风而言，梦窗更幽逸清空，美成更典雅浓厚。

32

乐府《江南》

江南可采莲，

莲叶何田田。

鱼戏莲叶间，

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，

鱼戏莲叶北。

以前我说王维的“雨中山果落，灯下草虫鸣”乃是纯粹的诗，具有本真之美。而这首乐府《江南》，也同样如此。

这种诗看起舒服，不费劲，能直接get到诗歌之意趣和美，所谓天然，所谓朴素，正是如此。