玉楼春经典诗词赏析，10首经典的《玉楼春》

喜欢看古装影视剧的朋友们想必都注意到，这几年很多古装剧的片名都引用古代的诗词名句或者宋词的词牌，既典雅且温婉，让人耳目一新。比如热度比较高的《知否知否应是绿肥红瘦》、《寂寞空庭春欲晚》、《清平乐》、《如梦令》等等。

还有前几个月热播的古装剧《玉楼春》也是取名自宋词词牌“玉楼春”。作为词牌的《玉楼春》最早创调于五代，取词人顾夐的名句“柳映玉楼春日晚”而得名。自五代以来，后世词家填词者甚多，佳作叠出。

其实从表面看《玉楼春》与七言律诗很像，但从格律上来讲《玉楼春》用仄韵并且整首词有六处韵脚。仄声韵密集，再加上有四个仄起句，使得词调声情较为沉重压抑，极为适于表达惆怅、感怀、沉闷的情感。

比如下面这10首最经典《玉楼春》名作，大多数都是表达文人的惆怅或感怀之情，仅有南宋辛弃疾和刘克庄等豪放派词人才一反窠臼，写出了或幽默或豪放的《玉楼春》。

切来一一欣赏这10首经典的《玉楼春》：

玉楼春

南唐·李煜

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

词帝李煜的《玉楼春》，也是诸多《玉楼春》名作中场景最奢华销魂的一篇。这首词作于南唐全盛时期，也正是李煜亡国前词作艺术的鼎盛期，因此可将此词看作李煜亡国前的代表作。

这首《玉楼春》所描绘的是宫廷春夜宴乐的盛大场景，从宫中嫔娥们的盛妆美艳、到宫廷的奢华豪丽、歌舞的悠扬华美，都令人沉醉其中，熏熏然靡靡然耽享纵逸。下阕转而写到曲终人散后的情景，踏月而归，兴致阑珊，给人以意味不绝、余兴未尽之感。

整首词描绘生动而细腻，将盛大的宴乐场景表现得淋漓尽致，情思盎然而悠远，言尽而意不绝，艺术手法不可谓不高妙。

玉楼春

北宋·钱惟演

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

钱惟演与李煜一样都是亡国降宋之人，不同的是钱惟演是随父吴越王钱俶降宋，钱俶“暴毙”而亡后，钱惟演得以幸免于清算。不过前朝余孽的身份终究让钱惟演一生都难以在仕途上得到进步。

这首《玉楼春》是钱惟演的代表作，也是其心境的感怀。整首词的笔触极为凄婉，上阕写景伤春，下阕自述伤怀，以浓重的感伤色彩衬托出词人政治失意的惆怅苦闷之情，尤其结尾一句“昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅”甚至流露出一种垂暮之感。

玉楼春·春景

北宋·宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

《玉楼春》词牌中最有名的经典之作，莫过于“红杏尚书”宋祁的这首代表作。这首词也是少有的较欢快热情的《玉楼春》之作。词中上阕写尽春景风光，下阕转而感慨抒情，表达词人对春光的喜爱、对光阴的珍惜。

整首词中尤其以“红杏枝头春意闹”最为惊艳，后诗词家谓之：一个“闹”字，境界全出，卓绝千古！也正因这一个“闹”字，才为宋祁博得一个“红杏尚书”的美称！

玉楼春·春恨

北宋·晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

作为一首抒发感怀之情、苦闷惆怅之情的小令，《玉楼春》可为深合晏殊这样的仕途词人之意。这首《春恨》便是晏殊借以寄托苦闷的“怨语”！

这首词表面写的是闺怨相思，通过写人生离别相思之苦，寄托了晏殊对人生短促、聚散无常的落寞感慨之情和仕途失意的苦闷惆怅。感情真挚，情调凄切，一句“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”有绵绵不绝之意味。

玉楼春

北宋·欧阳修

尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

玉楼春

北宋·欧阳修

别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

《玉楼春》在北宋中前期深受文人偏爱，北宋名家晏殊、欧阳修、晏几道等都写过很多首《玉楼春》，单欧阳修就有二十多首《玉楼春》传世。这两首便是其中的代表作。一首“人生自是有情痴，此恨不关风与月”极尽人生之思、深情之痴；一首“故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”深曲婉丽、哀怨袅袅。

玉楼春

北宋·晏几道

东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉！

晏几道的词大多“淡语皆有味，浅语皆有致”，闲淡之语往往意味无穷，这首《玉楼春》也是如此。咏花落春残，一唱三叹，婉转曳顿，意蕴着无尽伤春悲情。

玉楼春

南宋·辛弃疾

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

玉楼春

南宋·辛弃疾

何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。

西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。

词至南宋时，经历苏东坡以诗为词、辛弃疾以文为词的推动，豪放派词人作词大多都重言志舍音律，因而词境大开，语言也更加自由，风格更加多样。从辛弃疾的这两首《玉楼春》便可见端倪，一首伤春感怀却有慷慨之气，一首幽默诙谐别有一番风味。

玉楼春·戏林推

南宋·刘克庄

年年跃马长安市，客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。

易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

最后这一首《玉楼春》，是南宋豪放派词人刘克庄为劝慰好友所作。据传刘克庄的一位林姓好友，沉迷饮酒狎妓，刘克庄不忍好友沉沦，作词规劝。

词中上阕描写好友的豪迈性格和他狎妓纵欲的生活，字里行间充满惋惜之情；下阕则是规劝之语，批评他迷恋青楼，并劝他远离朝秦暮楚的青楼女子。结尾一句“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪”联系到家国之思，男儿理当西北望神州，以恢复河山为己任，切莫在烟花之地抛洒那无谓的爱恨之泪。

刘克庄这首豪放的《玉楼春》可谓是凛然而豪迈，在历代《玉楼春》词作中独树一帜，令人侧目！