如梦令唯美诗词鉴赏（七首如梦令诗词）

如梦令，一个唯美如斯的名字。

如梦令，词牌名，原名“忆仙姿”。

我们最早接触的“如梦令”诗词，应是李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》：

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

但其实，它的首次创作，是五代后唐庄宗李存勖的《忆仙姿·曾宴桃源深洞》：

“曾宴桃源深洞，一曲清歌舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。如梦！如梦！残月落花烟重。”

大文学家苏轼嫌原来的名字不雅，遂取原词中的“如梦”二字作为词牌名，改名“如梦令”。

七首如梦令词，带你穿越历史的时空，在木叶纷纷里：听一梨春雨，看落花残月，道海棠依旧。

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✱ 历史上第一首《如梦令》

《忆仙姿·曾宴桃源深洞》

李存勖「唐末五代」

曾宴桃源深洞，一曲清歌舞凤。

长记欲别时，和泪出门相送。

如梦！如梦！残月落花烟重。

【词说】

曾记得欢宴在桃源深洞，那一曲清歌伴着凤鸟般舞姿飞动。总是记得依依惜别的时候，你满含泪水出门相送。多像一场梦，多像一场梦，残月在天，落花遍地云烟一重重。

◆梦里桃源，只余落花残月。

这是历史上的第一首如梦令，来自五代后唐庄宗李存勖的创作。它最开始并不叫如梦令，而是叫忆仙姿，大文学家苏轼嫌原来的名字不雅，遂取“如梦”二字，改名如梦令。

后世都是以李存勗的这首《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体。代表作即李清照《如梦令·常记溪亭日暮》。

这是一首忆旧抒感的小令词，描绘了曾和佳人在理想的世外桃源之地相聚时的情景。“如梦！如梦！残月落花烟重。”“如梦！如梦！”，实为本词之眼，暮春下的惆怅与感伤，对佳人的深深思念，尽在这反复的轻声呢喃里。梦醒时分的此时，眼前的半轮残月和簌簌落花，便如烟锁重楼，只余心间的迷蒙孤寂。

如梦，如梦，昔年之事如一场无凭的春梦，昔年之景只能在梦里再现，昔年之人除非在梦里相逢。叹息里，残月落花烟重。

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✱ 如梦令·池上春归何处

池上春归何处？满目落花飞絮。

孤馆悄无人，梦断月堤归路。

无绪，无绪。帘外五更风雨。

——秦观「宋」

【词说】

水池上到处漂着落花柳絮，春天到哪里去了？孤寂的旅馆内悄无人声，梦中的我正行走在洒满月光的湖堤上，突然梦断人醒。伤心至极，只好坐听窗外五更时分的风雨。

◆梦断人醒，坐听五更风雨。这首词，是对春去的一种叹息。落花飞絮，纷纷扬扬，坠往池面，随水流逝。

谪居、漂泊多年的秦观，在“无绪”中静静感受着哀伤，无限的春愁，不仅是对岁月流逝的哀叹，更有对功业无成而生命渐渐走到尽头的无限悲凉。

“无绪，无绪”，这种犹如把哀伤唱出来的表达，将所有复杂的感情都包容在这两句简单的叹息之中。

无绪，无绪，是无奈，是无情，是无聊，更是无计。只任五更风雨，扰断清梦。

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✱ 如梦令·道是梨花不是

道是梨花不是。道是杏花不是。

白白与红红，别是东风情味。

曾记，曾记，人在武陵微醉。

——严蕊「宋」

【词说】

说它是梨花又不是梨花。说它是杏花它也不是杏花。花瓣白白又红红，难道是春风特有的风情与韵味？曾记得，曾记得，有渔人在武陵源被陶醉了，忘却时日。

◆梦在武陵，且说桃花衣旧。这首词道的是桃花，但从头到尾未见“桃花”二字，它仿佛是一道引人入胜的谜题，谜底很简单，甚至不用费心去猜测，然而这样含而不露，却是耳目一新，别有趣味。

严蕊，南宋中期的女词人，因出身贫寒，自幼被卖入乐籍，后沦为浙江台州的歌妓。她习礼乐诗书、才情出众，使得慕名来访者不计其数，当地太守唐仲友对严蕊的才艺也相当赏识。有一天，唐仲友设宴赏玩桃花，命严蕊即席赋词，于是她填了这首《如梦令》。

严蕊虽然身不由己沦落风尘，但骨子里依然对自由与美好充满了向往。虽是命题作词，字里行间却没有半分卑微谄媚之态，“曾记，曾记”，二字，让人瞬间联想到了李清照的“知否，知否”、“争渡，争渡”，同样不可多得。

曾记，曾记，世外桃源，心之所向，虽身不由己，亦充满向往。依稀白白与红红里，那是梦之归处。

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✱ 如梦令·江上一犁春雨

为向东坡传语。人在玉堂深处。

别后有谁来，雪压小桥无路。

归去。归去。江上一犁春雨。

——《如梦令·有寄》·苏轼「宋」

【注释】

①词中“东坡”，指贬谪黄州时的旧居以及邻人。②玉堂：指翰林苑。③别后：指苏轼于元丰七年（1084）四月离开黄州。

【词说】

请代我，向东坡的旧邻问好，就说我，暂时羁绊在翰林苑深处。请顺便帮我问一问，自从我走以后，又有谁来过？是否雪压了小桥，还断了来路？我将归去啊，我将归去，到时徜徉东坡，沐浴催耕的春雨。

◆梦回东坡，待耕一犁春雨。北宋大文豪东坡先生文采斐然，胸怀壮志，只是有点生不逢时，因为与朝廷新派意见相左，被贬黄州，当时的心情，用苏轼自己的诗来形容就是，“心似已灰之木，身如不系之舟。”

他在黄州的东坡开垦了一块荒地，决定安心地做一个农夫，他每天面朝黄土背朝天，汗流浃背干农活，内心充足下，也忘记了很多莫名的烦恼。逐渐地，他开始爱上了东坡的一草一木，甚至叫自己东坡先生。

在他的心目中，黄州东坡，俨然是他的第二故乡，这首《如梦令·有寄》，便是他离开黄州后的思归之作，词间可见，念之甚多，情之甚浓，也不由让人想起他所作《江城子》词里的一句“昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴”，对雨的眷恋，是他对这处于他最低谷时期的给予包容之所的眷恋。

归去，归去，一犁春雨，一怀乡情，别来无恙。

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✱ 如梦令·昨夜雨疏风骤

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

——李清照「宋」

【词说】

昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。我问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零。

◆梦在雨夜，应是绿肥红瘦。这首清新雅致的《如梦令》，是天下称之的不朽名篇，亦是李清照的成名之作。当初展才华于人前，以这一首清绝之词，成就后来的风华绝世的“千古第一才女”。

当年李清照16岁，随父母来到京都汴京，这首《如梦令》一出，名震朝野，汴京文士莫不“击节叹赏”。词尾“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，至今仍被我们时时吟读。

词间情感，在怜花惜花之下，是对自然的热爱，也隐藏着词人内心的一种苦闷。风骤雨歇，落红无数，伤春之感，若隐若现。

知否，知否，雨虽疏，风却骤，一夜风雨过后，怎会海棠依旧？

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✱ 如梦令·一抹斜阳沙觜

一抹斜阳沙觜，几点闲鸥草际。

乌榜小渔舟，摇过半江秋水。

风起，风起，棹入白苹花里。

——刘基「明」

【注释】

①沙觜：沙洲口。②乌榜：游船。③棹：船桨，此指船。

【词说】

一抹斜阳照在沙洲渡口上，几只海鸥悠闲地游玩了一天，这时正飞向碧草深处栖息去了。不管是江边的游船，还是出行的小渔舟，被半江秋水包围环绕，已摇离江岸很远了。一阵风吹起，又一阵风吹来，游船和小渔舟又都飘回了原地，船棹都飘到白蓣花里去了。

◆梦起渡口，摇过半江秋水。残阳一抹，闲鸥几点，风起白萍，秋水荡舟，这是一首描绘夕阳下秋天江边美景的小令。字句间的悠远雅淡，令人神往，它就如一幅宁静的水墨画，诉说岁月的悠长与美好。

词人刘基，字伯温，元末明初杰出的军事谋略家、政治家、文学家和思想家，明朝开国元勋。

他中国古代的一位传奇人物，以神机妙算、运筹帷幄著称于世，是以至今在中国大陆、港澳台乃至东南亚、日韩等地仍有广泛深厚的民间影响力。

他亦是一位诗文大家，他的词内容丰富、题材广泛，词风十分婉丽典雅，一如这首《如梦令》，“一抹斜阳沙觜，几点闲鸥草际”，惬意闲适里，有一种脱俗的高雅。

风起，风起，半江秋水是悠闲，半生岁月是长绵。

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✱ 如梦令·木叶纷纷归路

木叶纷纷归路，晓风残月何处。

消息竟沉沉，今夜相思几许。

秋雨，秋雨，一半西风吹去。

——纳兰性德「清」

【词说】

黄叶和青苔铺满了回去的路，原来我们相约幽会的地方如今在哪里？你离去后音讯杳无，平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨潇潇，一半已经被西风吹去。

◆梦寻归路，半蓑西风吹去。残暮雨潇潇，秋风乍起，相思之情，在这铺满落叶的归路上，无尽怀念与惆怅。

这首词给人一种熟悉而又清新的感觉，它化用了前人的许多意象以及名句，如“木叶”，予以一种秋的孤寂与悲凉，最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。“晓风残月何处”则化用了柳永的《雨霖铃》“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，“一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。

“秋风秋雨愁煞人”，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词，是要写愁而不直接写愁，它通过“木叶”、“晓风残月”、“西风”，已深刻体现这种悲秋的愁情，无须再说。

此词前两句其实另有版本：黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。但不管到底哪个是原版，感受的，是词情，词意，还有给我们带来的，情绪，思绪。

秋雨，秋雨，一半西风吹去，一半纷落心底，木叶纷纷，相思几许。