王昌龄经典诗词10首（陌头杨柳，秦时明月）

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。——王昌龄《从军行七首·其二》

他是盛唐著名边塞诗人；

他曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”这般充满激昂悲壮的血性文字；

他曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人；

他与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交好；

他的诗，以边塞、送别、宫怨等题材为主，以七绝见长，后人誉他为“七绝圣手”；

他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。

他是王昌龄。

王昌龄经典名篇10首，跟随着远古的豪迈与悲壮，看青海长云，叹秦时明月汉时关。

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❶

最深挚的送别诗：青山一道同云雨

《送柴侍御》

王昌龄「唐」

沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

云雨相同，明月共睹，这是一首送别诗。

诗人通过乐观开朗的词句，来减轻柴侍御的离愁，他说：送君不觉有离伤。

而实际上，自己却是十分的伤感，有一种“道是无晴却有晴”之感。更显情深。

特爱“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”一句，它们一句肯定，一句反诘，浓浓的离愁之情就这样深深浅浅地流溢出来。

人分两地、情同一心的深情厚谊，是别后相思的种子。

何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起心中的情义与思念，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。

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❷

最豪壮的边塞诗：孤城遥望玉门关

《从军行七首·其四》

王昌龄「唐」

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

青海长云，雪山孤城，展现在我们眼前的，是一幅壮阔苍凉的边塞风景。

但壮阔苍凉里，往往代表着环境的恶劣与艰苦，戍守边疆的将士们就是在这样的环境里，担负起了保家卫国的责任。

他们有自豪，也有孤寂，他们把种种感情，都融进了这片苍凉辽阔、迷茫昏暗的景象之中。

盛唐优秀的边塞诗有一个重要的特点，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦。

但这首诗是一个特例。“黄沙百战穿金甲”，可见战斗之艰苦激烈，但金甲磨穿，意志并没有消磨。“不破楼兰终不还”，铿锵有力，掷地有声，千古悲壮。

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❸

最悔撼的闺怨诗：忽见陌头杨柳色

《闺怨》

王昌龄「唐」

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

这首诗描写的是上流贵妇赏春时的一首闺怨诗。

唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。

“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。

诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。

只是，在一年年的孤寂里，少妇有了“悔教夫婿觅封侯”之感慨。

杨柳，在古人心中，不仅仅是“春色”，它又是友人别离时，相赠的礼物。

古人很早便有“折柳相赠”的习俗。杨花柳絮，一如人的离愁别绪。

少妇在春风拂动下的杨柳里，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……

或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？

她心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾，便瞬间强烈起来，一发而不可收。

“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。

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❹

最经典的边塞诗：秦时明月汉时关

《出塞二首·其一》

王昌龄「唐」

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

这是一首著名的边塞诗，是王昌龄早年赴西域时所作。全诗勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。

秦时明月，汉时边关，征人，胡马，阴山，诗人选取了征戍生活中的一些典型画面，来揭示士卒的内心世界，浸透着人物的一种悲壮而不凄凉、慷慨而不浅露的感情色彩。

更是表达了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，使人民过上安定的生活的愿望。

王昌龄所处盛唐，所以在他的边塞诗中，大多体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。

只是频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平。《出塞》正是反映了人们对于和平的祈盼的愿望。

这首诗，也被称为唐人七绝的压卷之作。是盛唐边塞诗的里：“最经典慷慨”的边塞诗。

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❺

最磊落的送别诗：一片冰心在玉壶

《芙蓉楼送辛渐》

王昌龄「唐」

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

迷蒙的烟雨，笼罩着吴地江天，织成了一张无边无际的愁网。寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。

中晚唐诗及婉约派宋词，往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却不然。

他将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，烘托出“平明送客楚山孤”的一种极其高远壮阔的意境。如此，与众不同。

自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等，都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。

王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信，不是通常的平安竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，孤介傲岸、冰清玉洁，深意满满。

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❻

最期许的谴怀诗：青山明月不曾空

《龙标野宴》

王昌龄「唐」

沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。

莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。

沅溪夏晚，乘凉散步，与友相携，竹丛畅饮。

诗人说：不要说我们的歌声是因为被贬谪的哀愁，你看那那远处的青山和当空的明月，却从不曾空缺。

夏夜凉风，春酒相携就竹林，这是一个可以足够放松自己的夜晚，给人一种，随夏夜凉风自在飘荡的感觉，这似乎，是魏晋名士之范。

但这是王昌龄，一个充满激昂悲壮的血性文字的边塞诗人；一个宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。

这首诗，表面上，是表现诗人的安逸生活，其实，内心还是有被贬谪的愁苦。

我们能在那夏夜凉风般自在飘荡中，触摸到诗人心灵深处的难以释怀的沉重。

欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。

“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。

诗人以青山明月自诩，表现了对人生大自在大拥有的追寻。

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❼

最热血的边塞诗：匣里金刀血未干

《出塞二首·其二》

王昌龄「唐」

骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。

城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。

将军刚跨上配了白玉鞍的骏马就出战了，战斗结束后战场上，只剩下凄寒的月色。

城头上的战鼓声还在旷野里震荡回响，将军刀匣里宝刀上的血迹仍然没干。

这首《出塞》描写的是一场惊心动魄的战斗刚刚结束的情景，城头的战鼓声仍在回荡，刀鞘里的血迹未干，战场上只留下寒冷的月光。

肃杀悲壮，热血未冷，热情地歌颂了将士们为国杀敌立功的勇敢精神，并借战士们的勇武杀敌、速战速胜的飒爽英姿。

从侧面衬托出盛唐时期的兵强马壮、国力雄厚、威慑四方的兴旺景象。

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❽

最欢乐的采莲曲：荷叶罗裙一色裁

《采莲曲》

王昌龄「唐」

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影，但闻歌声，如果把这首诗看作一幅《采莲图》，其中的主角，当然是天真浪漫、朝气蓬勃的采莲少女。

但至始至终，她们没有出现在这画面上，而是夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无。

宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪，也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。

美丽的采莲少女与清新的大自然，在诗人的笔下，巧妙绝然地融为了一体，这令人遐想的唯美意境，读来不禁神驰向往。

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❾

最惊喜的边塞诗：大漠风尘日色昏

《从军行七首·其五》

王昌龄「唐」

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

这首诗，描写的是奔赴前线的戍边将士，听到前方部队首战告捷的消息时的喜悦心情，反映了唐军强大的战斗力。

于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。让人感到一场恶战已迫在眉睫。

只是在沙场上大显身手的机会，却并没有轮到他们。在奔赴的中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。

情节的发展，既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。

这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。

一场激战，不是写得声嘶力竭，而是以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者自己去体味、遐想。

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❿

最凄清的宫怨诗：昭阳殿下捣衣声

《长信怨·其五》

王昌龄「唐」

长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。

白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。

王昌龄的诗歌题材，以边塞、送别，宫怨为主。这首诗，便是他的一首著名的宫怨诗。

昭阳殿，是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来泛指得宠嫔妃。长信宫，是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。

在诗间，描写出失宠与得宠截然不同的差距。

“白露堂中细草迹”是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。

“红罗帐里不胜情”，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。

诗人从女性角度出发，生动刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，对那些嫔妃寄予深深的同情。这，也是宫怨诗中难得的题材。