清平乐唯美古诗词大全,《清平乐》六首
软风吹遍窗纱,心期便隔天涯。从此伤春伤别,黄昏只对梨花。
——纳兰性德《清平乐·风鬟雨鬓》
三千繁华,淡看烟云。
诗词,以它的绝美与不凡,给予我们心的充盈与洁净,学会胸怀赤诚与美好。
《清平乐》,原为唐教坊曲名,取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。
它又名“醉东风”、“忆萝月”等
历代文人,以此为词牌名,或写归隐生活之趣,或写离别怀人之感,又或是触景生情,排解忧思。
六首最美《清平乐》:看风过蔷薇,听落梅乱雪,拂了一身还满。
❶
❤ 最惆怅的《清平乐》
《清平乐·红笺小字》
晏殊「宋」
红笺小字,说尽平生意。鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。人面不知何处,绿波依旧东流。
这首《清平乐》,是晏殊的怀人之作。
红笺小字,淡景浓愁,他言青山长在,绿水长流,而自己爱恋着的人却不知去向;
虽有天上的鸿雁和水中的游鱼,它们却不能为自己传递书信,因而惆怅万分。
红笺是一种精美的小幅红纸,可用来题诗、写信。
词里的主人公便用这种纸,写上密密麻麻的小字,说尽了平生相慕相爱之意。
显然,对方不是普通的友人,而是倾心相爱的知音。
然而“鸿雁在云鱼在水”,相思无从传递,苦闷于怀,终是“惆怅此情难寄”。
斜阳走影,日偏西楼,孤独的人,只能叹于“遥山恰对帘钩”。
崔护《题都城南庄》有诗句:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”。在这首词里,“人面不知何处,绿波依旧东流”,便是由此引化而来。
绿水,或曾映照过如花的人面,如今,流水依然在眼,而人面不知何处,唯有相思之情,跟随流水,悠悠东去而已。给人以有余不尽之感。
在“斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩”这样一种充满离愁别恨的意境里,词人心间蕴藏的情感,更给我们以婉曲细腻之感。
语淡情深,闲雅从容,是晏殊词最独特的韵致。
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❷
❤ 最温暖的《清平乐》
《清平乐·村居》
辛弃疾「宋」
茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾的这首《清平乐》,是对平静乡村生活的美好描摹。
他说,有一所矮小的茅草房屋,紧靠着房屋,有一弯流水淙淙、清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的青草。
一对满头白发的翁媪,亲热地坐在一起 ,一边喝酒,一边聊天,悠闲而自得。
这是一幅乡村美好生活的清美图画。
茅屋、小溪、青草,白发翁媪,乘着酒意,彼此“媚好”,亲密无间。
大儿子担负着溪东豆地里锄草的重担。
二儿子年纪尚小,只能做点辅助劳动,所以在家里编织鸡笼。
三儿子不懂世事,只知任意地调皮玩耍,趴在溪边剥莲蓬吃。
和谐的温暖,惬意的幸福,就那样轻轻勾勒在我们眼前。
我想,每个人心中,都有着自己对田园生活的描幕与向往吧。
日出而作,日落而息,以勤劳,换取一家人的和乐与美满。最平凡,亦是最幸福。
从词里行间我们可以感知,农村中,绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人。
即使是未成丁的孩童,也要干点力所能及的活儿,而成年人的辛苦勤奋,可想而知。
“卧”字最妙,小儿趴在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿,仿若跃然于我们眼前。
不由想到词人的那首《鹧鸪天》中:“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花”。
皆是,于一片生机勃勃的和平宁静中,是朴素的安适,也是最温暖、最清新、最亲切的乡村生活情态。
这首词作于词人的晚年,当时他正遭受议和派排斥和打击,志不得伸,归隐上饶农村。
乡村的宁和平静,并不是词人对现实的粉饰,他一生始终关心宋朝恢复大业,在远离抗金前线的村庄,这种平静的美好,其实也是内心失落的表达。
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❸
❤ 最断肠的《清平乐》
《清平乐·别来春半》
李煜「五代」
别来春半,触目柔肠断。砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
雁来音信无凭,路遥归梦难成。离恨恰如春草,更行更远还生。
春色恼人,离人还远。
李煜的这首《清平乐》,表现的,是词人在恼人的春色中,触景生情,思念离家在外的亲人的幽幽牵念。
他说离别以来,春已过半,映入目中的景致掠起柔肠寸断。
阶下落梅,洁白如雪,纷飞乱扰,拂了一身还满。
鸿雁虽然来了,却没将书信传来。路途遥远,有家难回。离别的愁恨正像春天的野草,越行越远它越是繁生。
起头一个“别”字,正是怀人之音,肠断之由。
落梅如雪乱,乱的,又何止是梅花,还有思绪,扫不尽的,是离愁。梅花越落越多,而离愁,亦拂去仍来。
花下久立,恋恋不去,情怀如雪,牵念如花,落了还满。
我们在《花间集》中,就难以找到这样的词境和格调。
古人有雁足传书的故事。“雁来音讯无凭”、“路遥归梦难成”,离人道途之远,欲归未能,信亦无,梦亦无,剩下的,只有情天长恨,如春草,更行更远还生。
词人把怀人的情思比作远连天边的春草,不断地繁衍滋生。
“更行”、“更远”、“还生”三个简短的词句,读来,将思绪,也牵引得绵绵延延,无穷无尽,天涯之尽头,是视野的尽头,亦是空间的距离,离人的眼泪。
漫漫时空,满腔离愁别绪,一如《虞美人》“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。
公元971年秋,李煜派弟弟李从善去宋朝进贡,被扣留在汴京。
公元974年,李煜请求宋太祖让从善回国,未获允许。李煜思念之深,常常痛哭。
这首词有可能是从善入宋的第二年春天,李煜为思念他而作的。
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❹
❤ 最沧桑的《清平乐》
《清平乐·年年雪里》
李清照「宋」
年年雪里,常插梅花醉。挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。
这首《清平乐》,是李清照晚年所作,借赏梅以自叹身世。
她把个人身世与梅花紧紧联系在一起,在梅花上,寄托了遭遇与情思。
她截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面,以早年的欢乐、中年的悲戚、晚年的沦落,对自己一生的哀乐,作以慨叹与总结。
“年年雪里,常插梅花醉。”这是早年她与赵明诚共赏梅花的幸福生活情景。
她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云:
“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻……共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。”
便可作为“年年雪里,常插梅花醉”的注脚。
李清照婚后,夫妻志同道合、伉俪相得,生活美满幸福。但在婚后六、七年的时间里,李赵两家相继罹祸,紧接着就开始了长期的“屏居乡里”的生活。
生活的坎坷使她屡处忧患,饱尝人世的艰辛。当年的赏梅之雅,已被百无聊赖、忧伤怨恨的情绪所替。
她把梅花揉碎,心情很不好,眼泪把衣襟都湿透了。插梅与挼梅,醉赏梅花与泪洒梅花,一喜一悲,已是天涯漂泊,华年飞逝,两鬓斑白。
词人南渡后,特别是丈夫去世后更是颠沛流离,沦落漂零。
词人说:如今虽然赏梅季节又到,可是哪里还有心思去插梅呢?而且看来晚上要刮大风,将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜,明朝梅花就要凋零败落,即使想看也看不成了。
身世之苦、国家之忧,饱经磨难的忧郁心情,使得她再也没有赏梅的闲情与意趣。
但不妨碍我们,今天在这里浅品这份诗词里的人世沧桑、世事无常、家国之忧,还有那份,文字表达的美好。
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❺
❤ 最美好的《清平乐》
《清平乐·春归何处》
黄庭坚「宋」
春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。
春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。
黄庭坚的这首《清平乐》,是一首惜春词。
春天,在不知不觉中过去;它回到哪里去了呢?四处寂静,找不到它的脚印;
如果有人知道春天的消息,请叫它回来同我住在一起。
只是,谁也不知道春天的踪迹,要想知道,只有问一问黄鹂。
可是,那黄鹂千百遍的婉转啼叫,又有谁能懂得它的意思呢?看吧,黄鹂鸟趁着风势,飞过了盛开的蔷薇。
春天不知不觉地消逝,令人感到寂寞。无处觅得它的踪影,更添惆怅。
词人的惜春之情,在“寂寞无行路”,更在“百啭无人能解,因风飞过蔷薇”。
春天的可爱和春去的可惜,在词人的几笔几触里,令读者的心思,也跟着婉婉转转、来来回回,不禁然生出的,是对美好的执着、追寻、向往。
“百啭无人能解,因风飞过蔷薇。”黄鹂不住地啼叫着,它婉转的啼声,打破了周围的寂静,心头的寂寞,更加重了。
蔷薇花开,黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。原来,夏天已经来临,而春天,确实是回不来了。
读这首词,好像荡在春天的秋千里,既跌得深、猛,又荡得高、远。把春天唤回来同住,谁禁得住,这般美好的,奇思妙想。
◆ 最爱名句:若有人知春去处,唤取归来同住。
❻
❤ 最情深的《清平乐》
《清平乐·留人不住》
晏几道「宋」
留人不住,醉解兰舟去。一棹碧涛春水路,过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青,枝枝叶叶离情。此后锦书休寄,画楼云雨无凭。
这首《清平乐》,是晏几道的一首离情词。当是托为一女子送别情之作。
“醉解兰舟去”,恋人喝醉了,一解开船缆就决绝地走了。“留”而“不住”,如此的伤而无奈。
看着情人的离去,女子揣想情人一路上所经的风光。江中是碧绿的春水,江上有婉转的莺歌,那样的宜人。
她怀揣着深情与美好,哪怕情人决然地离开了她,她也仍旧希望自己的情人在路上有美景相伴,痴情至深。
情人已经走了很久,不见踪影,但女子依旧站在那里。
堤边杨柳青青,枝叶茂盛繁多,千丝万缕,依依有情,它们与女子一起伫立于渡口,安静凝望远方。
“此后锦书休寄,画楼云雨无凭”,所表达的感情是激烈的。
女子说:“以后你不必给我寄信了,反正我们之间那犹如一场春梦的欢会没有留下任何凭证,你的心里也没有我的位置。”
“画楼云雨”,道尽两人间曾经的美好过往。
只可惜,送者有意,而别者无情。
一个是再三挽留,痴人痴情;一个是去意已决,毫无留恋。
相守的期盼落空之后,她也只有无可奈何,最终选择放弃。
小晏词,虽不离伤春悲秋、别怨离愁、相思情苦的内容,但是于情文之间,缭绕着一股郁勃而深挚的情思,可以激动人心。这首词便是其中著名的一首。
◆ 最爱名句:此后锦书休寄,画楼云雨无凭。