人言落日是天涯，望极天涯不见家（绝美夕阳古诗词15首）

世界多杂，以诗词静心。

绝美“斜阳”古诗词，名句名篇，一生必背，值得收藏。

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— 01—

❤ 人言落日是天涯，望极天涯不见家。

人们都说太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没有看到我的家。

出自：宋·李觏《乡思》。

在外游子，归乡无计，这是一份落日下思乡的无奈与痛苦。

诗人远望时，正当黄昏，夕阳西坠，他遥望故乡，故乡不见，远在天涯。

这时候，他看到了落日，又想到落日之处就是天涯，然而明明白白地看得见落日，却仍然望不到故乡。

落日喻天涯，这是怎样一种愁苦，深刻至此，痛彻心扉。

人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。

——李觏《乡思》

— 02—

❤ 年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

道路之上，年年生秋草，高楼之上，每日也都能看到夕阳。

出自：宋·晏几道《鹧鸪天》。

“陌上生秋草”、“楼中到夕阳”，以最常见的秋草、夕阳，实写征人久久不归与离恨折磨之苦，烘托着的，是思妇日复一日、年复一年的思念之情。

“秋草”为一年衰晚之象，“夕阳”为一日垂暮之景，如此的年年月月日日，可见思者幽幽离恨的无限之深重。

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

——晏几道《鹧鸪天》

— 03—

❤ 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

怎能忍受得了这春寒料峭时节，独居客馆的孤寂，斜阳西下，暮色沉沉，杜鹃声声哀鸣！

出自：宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》。

“孤馆斜阳”，一个“寒”字，写尽思亲的惆怅，极尽孤苦的凄凉。

“杜鹃悲鸣”，本就凄凉，又怎堪残阳日暮。

自古日暮是归途，词人或许是在感叹自己生命将暮，又或许在感叹仕途将暮。

独在异乡，偏听子规，子规子规，何时子归。

或许，诗人又是在感叹自己离别亲人，远离家乡的哀愁吧。

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

— 04—

❤ 烟水茫茫，千里斜阳暮。

烟水茫茫，笼罩在夕阳的余辉里。

出自：宋·秦观《点绛唇·桃源》。

“烟水茫茫，千里斜阳暮”，寥寥几语，勾勒出的，是一幅烟水凄迷、斜阳无限的“销魂”的黄昏暮景，“千里”、“茫茫”之下，已是天涯。

不由想起“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”（《满庭芳·山抹微云》）一样的“销魂”的黄昏景象。

醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路。

——秦观《点绛唇·桃源》

— 05—

❤ 青山依旧在，几度夕阳红。

日升日落，青山依旧。面对似血的残阳，历史仿佛也凝固。

出自：明·杨慎《临江仙》。

在青山、夕阳里，人生沉浮之慨，更显高洁与旷达，滔滔江水不休，淘尽世间之事。

历史总要不断地向前推进，不以人的意志为转移。逝者如斯，谁也留不住时光的脚步。

这是一首在青山夕阳下的咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨。

“是非成败”都如同过眼烟云，就不必耿耿于怀、斤斤计较；

不如寄情山水，托趣渔樵，与秋月春风为伴，自在自得。

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

——杨慎《临江仙》

— 06—

❤ 荷笠带斜阳，青山独归远。

带着斗笠身披斜阳余晖，独自向青山走去，渐行渐远。

出自：唐·刘长卿《送灵澈上人》。

诗人送别友人归去。归者清寂，送者淡泊，夕阳余晖，青山归远，别有一种闲淡的意境与寂寥的心情。

这首送别诗，于青山、夕阳里寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。

十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）。

此诗如画，之所以成为千古名篇，原因亦如绘画，景色的美好，正由于情之美好。

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。

——刘长卿《送灵澈上人》

— 07—

❤ 回首夕阳红尽处，应是长安。

回望处，夕阳映红了天边，那里，应该是我离开的京都长安。

出自：宋·张舜民《卖花声·题岳阳楼》

夕阳红尽处，是一幅洞庭叶落、水空迷蒙的秋色，同时，也是诗人的一份悲凉心境。

它概括了古往今来多少迁客的命运，也倾吐了词人压胸底的心声，夕阳尽处，负载的，是无尽的悲哀与痛楚。

木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。

醉袖抚危栏。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处，应是长安。

——张舜民《卖花声·题岳阳楼》

— 08—

❤ 一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。

出自：宋·晏殊《踏莎行·小径红稀》

日暮酒醒，斜阳深照，流露出的，是词人对春暮夏初的充满活力的自然景象的欣赏，又隐含着，他对已逝春光的无奈与惋惜。

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

——晏殊《踏莎行·小径红稀》

— 09—

❤ 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

朱雀桥边凄清荒凉，长满了野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳斜挂。

出自：唐·刘禹锡《乌衣巷》

昔日的南京秦淮河上的朱雀桥和南岸乌衣巷，是繁华而鼎盛的，而今，却已是野草丛生，荒凉残照。夕阳斜里，烘托出的，是一份如此的寂寥与惨淡。沧海桑田，世事无常，诗人的人生之感慨，显而易见。

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

——刘禹锡《乌衣巷》

— 10 —

❤ 夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

夕阳西下，牛背上没有牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，漫步在回村的小路。

出自：宋·张舜民《村居》

赏析：此句写乡村黄昏时分归牧的景象，表现出大自然宁静和平的气氛，给读者以恬淡温馨的享受。

诗将薄暮景色作了高度浓缩。

夕阳西下，照着原野，照着村居、水田、回村的老牛。没有牧童，牛儿在夕阳中不慌不忙地自己沿着归路，往村里走来；牛背上，乌鸦悠闲双立，仿佛是老牛正把它们带回村庄。

大自然的宁静与和平，给人以恬淡与温馨，“日既夕矣，羊牛下来”，最美还是自然的物语。

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

——张舜民《村居》

— 11 —

❤ 萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。

萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。

出自：宋·寇准《书河上亭壁》

“一半秋山带夕阳”，简单几字几言，极尽秋日之萧瑟。让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。

这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。

至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？

到此戛然而止，余味，自品。

岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。

萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。

——寇准《书河上亭壁》

— 12 —

❤ 回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。

出自：元·张可久《蟾宫曲·九日》

这一句“回首天涯”，是化用了宋词人秦观的《满庭芳》中的：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”。

此情此景，正是诗人大半生人生路途的写照。

一抹斜阳，苍凉微茫，回顾漫漫天涯路，反映出的，是诗人漂泊无依的情怀，倦客之心、思乡之情，溢于笔端。

对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。

人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

——张可久《蟾宫曲·九日》

— 13 —

❤ 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。

出自：唐·王勃《滕王阁序》

这句诗，以壮丽非凡的画面，将我们带入了傍晚的秋日江边。

落日余晖映照在江面上，绚烂里孤独的鹜鸟在空中翱翔。

落霞、孤鹜、秋水、长天，这是一幅有远有高有深、且宁静致远的画面，给人一种强烈的美感，这一句，亦成为千古传诵的名句。

“落霞”，常常被用来象征美好的时光和事物即将结束，“孤鹜”则象征着孤独和追求。

诗句通过描绘自然景色，表达的，是对自然的敬畏和对生命的感慨。流露的，是对时光流转、物是人非的叹息。

— 14 —

❤ 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

残阳倒映在江面上，霞光洒下，波光粼粼；江水一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。

出自：唐·白居易《暮江吟》

夕阳落照中的江水，仿若“一道残阳铺水中”。

残阳照射在江面上，不是“照”，却说“铺”，这是因为，“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上；

这个“铺”字，委婉而平缓中，体现出的，秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的之感。

白居易纯粹写景的作品很少，这是一首颇为人称道的小诗。

这首诗，渗透了诗人自愿远离朝廷后，轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下，一种不一样情绪情感的载体。

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

——白居易《暮江吟》

— 15 —

❤ 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

成百上千的帆船都过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖洒在江面上，江水缓缓流淌着。

出自：唐·温庭筠《望江南·梳洗罢》

斜晖脉脉，思妇苦候情人归来，却“过尽千帆皆不是”，那悠悠流去的水，是女子心中不尽的柔情，更是她一日日逝去的青春年华，也是她绵绵不绝的无限愁情。

守到暮时，过尽千帆，早上满腔的期望，都随落日渐渐黯淡。斜晖尚且脉脉含情，无限同情女子的孤寂，为什么她盼望的人，却如此薄情寡义，弃她于不顾呢？

这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息。

连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。

还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣与意境。

这首小令，看似不动声色，轻描淡写，其实，不用力之处，才是“重笔”。

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

——温庭筠《望江南·梳洗罢》

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