意境经典古诗词（浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑）

在唐诗宋词里，名句迭出，佳作无数，可你是否知道，那些隐藏在绝世名篇背后的故事？

当才华横溢的诗人提笔作诗时，为了写出完美的诗篇，他们往往对诗句里个别不太合心的字进行反复地推敲，这当中就留下了不少反复改诗、推敲的佳话；

也正因如此，一首诗词里的某句话，因为一个用的恰到好处的字，变成了让无数人惊艳的诗句，成就了千古名篇，让后人击节赞叹。

1、《玉楼春》

北宋 宋祁

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

王国维《人间词话》手定稿第七则：“红杏枝头春意闹’著一‘闹’字而意境全出”；“云破月来花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。红杏在枝头开放，本是静景，一个“闹”字，化静为动，让人感受到了春天的生机盎然。

宋祁也因为这一佳句，被人称为“红杏尚书”。

2、《泊船瓜洲》

王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

王安石为了写好第三句，可谓呕心沥血。第三句的“绿”字处，一开始用“到”字：春风又到江南岸；后来不满意，将“到”字改为“过”字：春风又过江南岸；又觉得不好，又将“过”字改为“入”“满”等字；

王安石反复改动了十数次，才最终确定为“绿”。“绿”字原作形容词，在这活用为动词，既写出了春风到来大地不知不觉绿了起来，也写出了春天来到后，江南处处充满绿色的气息，让人感到生机盎然。

3、如梦令·昨夜雨疏风骤

宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

一代才女李清照的《如梦令》，用了“绿肥红瘦”四个字，形象地写出了风雨过后，叶子变得更绿有光泽、肥沃；红花受到风雨打击后而凋萎的海棠花雨后情景。

李清照的这句词，与另外一首词里的佳句——“帘卷西风，人比黄花瘦”，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”一起，这三句都是她的经典名句，都有“瘦”字，故有“李三瘦”的称号。

4、《题李凝幽居》

贾岛

闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。

贾岛写诗时，对“僧敲月下门”的“敲”到底是用“敲”还是“推”，拿不定主意。一天，他骑着驴比较着“推”“敲”两字，“炼之未定，遂于驴上吟哦，引手作推敲之势，观者讶之。时韩退之权京兆尹，车骑方出，岛不觉行至第三节，尚为手势未已，俄为左右拥止尹前。

岛具对所得诗句，推字与敲字未定，神游象外，不知回避。退之立马久之，谓岛曰:‘敲’字佳。遂并辔而归，共论诗道，留连累日，因与岛为布衣之交。”贾岛的“推敲”，成就了流芳千古的佳句：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。

5、风入松·一春长费买花钱

宋代：俞国宝

一春长费买花钱，日日醉湖边。

玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。

红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天，花压鬓云偏。

画船载取春归去，馀情付、湖水湖烟。

明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

这是一首描写西湖旖旎春光、点写歌舞升平的游乐词，笔调轻快流丽，如行云流水，令人陶醉其中。

关于此词，有两段有趣的记载；

据周密《武林旧事》卷三记载：这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为“甚好”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。

清朝王弈清《历代词话》记载：淳熙年间，宋孝宗常常陪太上皇即逊位的高宗赵构游幸西湖。

太学生俞国宝自负多才，经常在西湖断桥边买醉，挥笔在酒店的屏风上留下一首《风入松》；赵构看见了这首《风入松》之后说：“此词甚好，但末句未免儒酸。”建议把“明日再携残酒”改为“明日重扶残醉”。

虽只改动两字，却变实为虚，意境确有升华，可谓妙哉！

虽说文章本天成，妙手偶得之，但是诗人精益求精的推敲功夫也委实令人钦佩；

一个字成就一首千古名篇，这样的例子，在诗词史上还有很多。简单列举几段名句吧！

大漠孤烟直，长河落日圆。（王维）

（巧妙之字：直和圆，让整句诗显得形象生动，婉如一副水墨画~）

人去空流水，花飞半掩门。（秦观）

（巧妙之字：半，门掩一半，似有人来，时间仿佛静止，只为等一个人~）

造化钟神秀，阴阳割昏晓。（杜甫）

（巧妙之字：割，一个字，使静止的泰山充满雄浑的力量，隔断南北阳光）

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（秦观）

（巧妙之字：轻，细；梦有多轻，还没做好就醒了；愁有多细，丝丝缕缕，乱人心扉~）