情缘已随西风散，离恨空逐秋雨长（道尽人生多情五首古诗词）

余光中先生在《听听那冷雨》里说过，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。

在古老中国，有人驰骋在白马西风塞上，有人徜徉在杏花烟雨江南，从来不缺少霏霏风雨。

但更不会缺少的是想入非非，有人离别在渭城朝雨，有人思念在巴山夜雨，有人横舟在滁州急雨，还有人骑驴在剑门细雨。

更有甚者，从少年红烛罗帐，到壮年江湖客船，再到暮年古寺僧庐，听尽一生雨，悟透百般情。

而其中最容易让人动摇性情的莫过于聆听这秋风秋雨，正所谓：秋雨又秋风，谙尽愁滋味。

这愁滋味，非要和着深夜梧桐滴雨和雨打芭蕉才能深谙：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。

但这风雨做成秋、恰上心头的，不只有哀愁，还有一场秋雨一场寒，潇潇暮雨一番洗清秋。

张可久最先感受到的就是秋雨微凉，“一城秋雨豆花凉，闲倚平山望”，白居易则在思念元稹时心亦寒凉，“不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。”

除了寒凉，白居易还感受过“夜来秋雨后，秋气飒然新”，道出秋雨洗涤后的空气何等清新。王维则感受到一种禅意在秋雨后静静流淌，“空山新雨后，天气晚来秋。”

如此一来，这秋风秋雨是离人心上愁，还是闲人梦中欢，就取决于不同人在不同场景下如何“想入非非”了。

1.净

剪落青梧枝，灉湖坐可窥。

雨洗秋山净，林光澹碧滋。

水闲明镜转，云绕画屏移。

千古风流事，名贤共此时。

—唐•·李白《与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖》

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

刘禹锡笔下的秋景包裹着白霜的清雅泠然，分外清澈明净，李白也在一场秋雨后深有同感。

那一年秋天，李白还沉浸在春天轻舟已过万重山的欣喜里，与贬谪到岳州的贾至同游洞庭湖，登临龙兴寺，望尽灉（yōng）湖山水风光。

一场秋雨过后，李白透过手中梧桐树枝的一抹剪影，感受到久违的山明水净，就连树木的枝枝叶叶上也泛着碧绿光彩，一切是这么清新与静谧。

波澜无惊的湖面上，倒映着萦绕在山间的白云，一时间仿佛明镜流转，有时又如画屏移动。

如此良辰胜景，让李白忍不住对贾至赞叹，与你这位闲人共享此时，此乃千古风流盛事。

而事实上此次相聚，的确为后世留下了风流诗篇，李白恣意时“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”；贾至失落时“明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟”，二人悲喜与共。

而此等秋雨山明，一如方岳在江南感受到的空明澄澈：秋雨一何碧，山色倚晴空。

2.闲

凉冷三秋夜，安闲一老翁。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。

灰宿温瓶火，香添暖被笼。

晓晴寒未起，霜叶满阶红。

—唐•白居易《秋雨夜眠》

方岳不只爱秋雨洗礼后的澄明，也爱卧听雨眠：竹斋眠听雨，梦里长青苔。

白居易也喜欢在秋雨之夜，“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，可不就是安闲一老翁。

只是不知白居易所梦为何，是与元稹携手同游，还是和湘灵老来相逢，不愿醒来。

此时白居易已年过六十，一生挚友元稹也已故去，曾经挚爱湘灵早香消玉殒，只剩乐天一人。

风烛残年的他，自武元衡一事被贬江州后，仕途之心早就黯淡了下去，此时在河南担任闲职。

一夜秋雨过后，白居易烘瓶里的燃料已燃烧殆尽，化为灰烬，可他还贪恋梦里的美好，加点燃料暖暖香被，继续安然入睡。

他岂不知已是天晴晓寒，满阶皆是红叶白霜。可他不愿意沉浸在落红满径里，只想风定人静。

这样的睡美雨声里，有不被外界凄风冷雨侵扰的自在安闲，亦萦绕着人生暮年的淡淡孤独。

他不像蒋捷在古寺僧庐下听雨，听的是一生寥落：悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

也不像方岳竹斋听雨，此心就像一座被洗净的山峦，流淌着云水禅心，让人忍不住忘却悲喜。

他的心情与“春水碧于天，画船听雨眠”的韦庄最为接近，因为这烟雨陶醉背后，还隐藏着挥之不去的哀愁：未老莫还乡，还乡须断肠。

3.怅

六朝文物草连空，天淡云闲今古同。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。

—唐•杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

公元833年，30岁的杜牧奉幕主沈传师之命，从宣州到扬州出差，拜访淮南节度使牛僧孺。

在途经江宁的时候，杜牧被这如梦似幻又深邃悠远的江南烟雨所惊艳，写下这动人之语，也撩动起古往今来无数人的江南烟雨情结。

殊不知五年后，杜牧要第二次到宣州任职，将在另一场深秋暮雨里挥毫泼墨，千古流芳。

这一次杜牧接近不惑之年，看过了扬州歌女的十里春风，重逢了洛阳张好好的一帘幽梦，惊闻了京城的甘露寺之变。

此时再入宣城，幕主沈传师已经故去。杜牧登临开元寺，大有六朝如梦之感。

这宛溪两岸不知有多少代人繁衍更迭，更不知有多少飞鸟在这秋光山色里出没。

这天淡云闲的自然景物亘古不变，可六朝的繁华早已如流水逝去，六朝古迹早就荒草丛生。

于是杜牧再次迷离在宣城里，一会是深秋帘幕千家雨，一会是落日楼台一笛风。

看似不可能并存的自然场景，通过时空置换，将历史兴亡引发的无限怅惘，巧妙传递出来。

六朝如梦已是遗憾，更让杜牧愤恨的还有一片参差烟树掩映的五湖尽头，不见范蠡泛舟湖上。

但这怅惘想必不是温庭筠落魄时所盼，“谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。”

而是像李白渴求的功成身退，“终与安社稷，功成去五湖”。只可惜杜牧英雄无用武之地，没有功成，何来身退。

同样以秋雨传达兴亡慨叹，纳兰则在跟随康熙出塞的路上，试问：一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

4.凄

一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

—宋•周紫芝《鹧鸪天•一点残红欲尽时》

当冷雨滴落到树间瓦上，余光中认为这就是清脆可听的音乐，而这古老的音乐，属于中国。

难怪周紫芝在秋雨梧桐叶落时，不听清歌也泪垂，因为雨滴梧桐的韵律，奏响了别离乐章。

如此风雨西楼夜，词人独守空房的每个角落，本就被凄凉秋气所笼罩，在罗帷上，在银屏间。

如今再听着梧桐叶上三更雨，想着远方的离人，更添凄凉之意。这一叶一声，皆是相思情深。

就像温庭筠在雨夜哀叹：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

这种雨滴空阶的动态延续，让思念更加绵长凄凉，仿佛穿透了心房，一如周紫芝眼前的残红欲尽，一寸相思一寸灰。

想当初二人一同抚弄琴瑟，拨动燃香，唱着鹧鸪词曲，何等欢愉。如今西楼独立，满是凄凉。

周紫芝在梧桐夜雨里诉说相思，张可久则在雨打芭蕉里，梦回故乡：雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

而徐再思则将雨滴梧桐和雨打芭蕉汇聚在一起，回首枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

朱彝尊则在客船秋雨里，感受爱而不得的凄凉：共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。

5.怜

相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。

待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。

—清•纳兰性德《减字木兰花·相逢不语》

这世间女子的娇羞，有人带着俏皮，如少女时期的李清照：和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

有人带着温柔，如徐志摩邂逅的女子：最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。

还有人带着纤弱，如纳兰的初恋，宛若一朵摇曳在秋雨里的出水芙蓉，含情凝睇，楚楚可怜。

此时纳兰披上袈裟，与初恋在宫中久别重逢，却再也复当初青梅竹马、花前月下的浓情模样。

初恋表妹通过选秀女入宫，日后将成为康熙的宠妃。此刻她与纳兰近在咫尺，却如远在天涯。

因为横亘他们之间的不是物理距离，而是无法跨越的身份差异，从此纳兰只能是陌上路人。

如今纳兰按捺不住相思煎熬偷偷相见，已经违反了禁忌，纵使余情未了，又岂敢相认。

表妹相逢不语，一再隐藏心底幽情，却被娇羞红润的脸庞和鬓间抖动的凤翘泄露了心事。

纳兰面对可望不可即的初恋，差点要将芳名深情低唤，可终究碍于现实，将思念缄默不语。

曾经深爱的两个人就这样擦肩而过，回首间纳兰挣扎着又要诉说离愁之时，却听到了玉钗在回阑轻叩。

这清脆的声音，就像刀子一点一点地割在心头，告诉彼此相思似海深，可旧情只能如天远。

这朵秋雨芙蓉读来让人遗憾，也让人生怜，青春年少时的爱恋总让人无法释怀，终成白月光。

这世间有人缠绵在情爱，也有人如来鹄遗恨在仕途：一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。

读完这些秋雨诗词，不知当下的我们有谁正在雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。

倘若恰上心头的是哀愁，切莫沉溺，情缘已随西风散，离恨空逐秋雨长。