杜甫豁达的一首冬至古诗（冬至唯美诗词）

时光漫过轻烟，流水碾过长廊，转眼又是一年冬至。

这一日，白昼最短，黑夜最长，思念也最深。

“何堪最长夜，俱作独眠人”、“冬至宵难短，孤眠恨自长”、“一年今夜永，万感客愁生”……

今天要讲的这首冬至诗是杜甫所写，“冬至阳生春又来”，冬天到了，春天还会远吗？

《小至》

天时人事日相催，冬至阳生春又来。

刺绣五纹添弱线，吹葭六琯动浮灰。

岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。

云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯。

这首诗写于公元766年，当时的杜甫离开了安居多年的成都浣花草堂，来到了夔州。

时任夔州都督的柏茂琳，对杜甫很是照顾，让他主管东屯的百顷公田，因此得以安定下来。

但是读过《登高》（写于767年）的都知道，此时的杜甫漂泊异乡，年老体弱，病痛缠身，生活虽安定却依然穷困。

但就是在如此艰难的环境中，杜甫写下了这样一首豁达乐观，充满生活情趣的“冬至诗”，怎不令人钦佩？

诗题中的“小至”，比较有争议，有人说是冬至前一天，也有人认为是冬至过后，众说纷纭。

我们这里就姑且当作冬至前一天吧。

“天时人事日相催，冬至阳生春又来”，诗歌首联紧扣标题，点明了时间——冬至。

前一句中的“天时”是指自然界的节气，而“人事”则是指人间的事物。

季节流转，四时变幻，新旧更替人世变迁，这都是永恒不变的定律。

然诗人此处着一“催”字则将这种变化无限放大，给人以紧迫感。

原本对于漂泊异乡，风烛残年的诗人来说，寒冬至冷，一年将尽，心中自是愁苦。

但是紧接着一句“冬至阳生春又来”，冬至过后，阳气渐生，春天的脚步也临近了。

这一句是全诗的中心枢纽，不仅解释了“冬至”的意义，后文的景物描写，以及诗人的情感皆由此句而来。

“刺绣五纹添弱线，吹葭六琯动浮灰”，这一联承接上一句而来，选取了“刺绣”和“吹葭”这两件事来衬托季节的变化。

《唐杂录》有云：“唐宫中以女工揆日之长短，冬至后，日晷渐长，比常日增一线之功。”

而“吹葭”是古人测试节令变换的一种方法，即将芦苇茎中的薄膜烧成灰，放在十二律管中。

每一节气到来时，对应的律管中的葭灰就会飞出去。

“六琯”就是指玉制的律管。

冬至一阳生，是新一年的开始，对应的是阳律中的黄钟，所以我们会发现很多冬至诗词中也会提到黄钟。

例如南宋朱淑真的“黄钟应律好风吹，阴伏阳升淑气回”；金朝李俊民的“已应黄宫律，初生复卦阳”，都是描写冬至。

“岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，再来看颈联两句，转为写景，描绘了一幅充满生机的早春画面。

此时的岸边已有暖意，只待腊月一过，杨柳便会舒展枝条，迎接春天的到来；山中虽然依然寒冷，但梅花却仿佛要冲破这寒意，迎风绽放。

岸边的杨柳，山中的梅花，地点不同，景物不同，但却浑然一体，让人仿佛看到了一个生机勃勃的春天。

最耐人寻味的是“将”和“欲”这两个字，看似无实义的副词，却写尽冬春之交的景象，同时也将诗人对春天的那种盼望之情刻画得入木三分。

“云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯”，最后的尾联转为叙事抒情。

虽然身处异乡，但此处的自然风物与故乡相差无几，既然如此，不如畅饮一番，方不负这良辰美景。

都说李白是“酒仙”，其实杜甫也时常饮酒，并且他的酒多是苦的。

例如“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”、“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归”、“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台”……

然而此处却不同，有几分李白《客中作》中的“但使主人能醉客，不知何处是他乡”豪放之风。

也有人觉得他可能是借酒消愁，苦中作乐，但需要注意的是，这里诗人是与儿子一同开怀畅饮。

仇兆鳌在《杜诗详注》卷十八解释道：“鲍照《三日》诗‘临流尽覆杯’，此覆杯是快饮也。”

诗人的愉悦之情由此可见。

整首诗来看，紧紧围绕着“冬至”这一节令展开描写，融写景叙事抒情于一体，字里行间流露出一种随遇而安的豁达情怀，充满生活情趣，读来倍感温暖。