关于节气小寒的古诗词赏析（不染尘俗幽孤之美，感受冬日唯美意境）

《浣溪沙》

宋·舒亶

燕外青楼已禁烟，小寒犹自薄胜绵。画桥红日下秋千。

唯有樽前芳意在，应须沉醉倒花前。绿窗还是五更天。

赏析：

这首《浣溪沙》，是字句哀婉浓丽的宋诗，主要是咏物写景。词人以宋词一贯的媚丽艳美的语言，凄绝幽婉的笔触，细细勾勒了寒冬小寒时节的物景，以此彰显内心的伶俜哀独。字句间饱含缱绻深情，如泣如诉。

寒冬腊月的气候，词人当了一回素心赏花人。他先写“燕外青楼已禁烟，小寒犹自薄胜绵”，你看这秦楼楚馆青烟逝，小寒凄冷袭心扉。心中无力担荷的孤独与哀痛，又该如何安放。此时，他的眼前只有一派荒芜与凄凉，残风阵阵，谁知残雪飘零久。文字戏伶的愁，无人收。

这极萧索极寒冷的小寒节气，适合写一些婉朴清丽的词句疗解心中无言的哀愁。“唯有樽前芳意在，应须沉醉倒花前”红花褪谢惹人怜。冷冽小寒节气盛放的花，无外乎是凌寒独开的梅花或素艳山茶花。对于美好的花事，如若你错过她的一时惊艳，很有可能错过她一世的艳美韶华。那凌寒盛放的花朵已是孤贞，又何必一定要喝醉了酒去赏她的清绝之美。

诗中，词人用“青、红、绿”的缤纷来点缀荒芜寂静冬日，给严寒的冬季增添了一抹冶艳明丽的琳琅光景，衬托出了“应须沉醉倒花前”的诗情美意。只是，在这首诗中，词人并没有具体地说出借的是哪一种花反衬小寒节气的环境，而是用花不染尘俗的幽独表现出一种孤绝的美，颇为匠心独运。

早发竹下·结束晨妆破小寒

宋朝·范成大

结束晨妆破小寒，跨鞍聊得散疲顽。

行冲薄薄轻轻雾，看放重重迭迭山。

碧穗炊烟当树直，绿纹溪水趁桥湾。

清禽百啭似迎客，正在有情无思间。

赏析：

作者绍兴二十四年(一一五四)中进士，次年被派到徽州(在今安徽省境内)，当了六七年州府下属的小官吏。竹下这地方，据说就是徽州休宁(今安徽省休宁县)县西一百六十余里的黄竹岭。他的《竹下》一诗有“我亦縻升头，三年玄丘壑”句，说我为了升斗之米的薪金，而被牵留(縻)在这里，离开家乡山林(丘壑)已经三年了。可见，他在绍兴二十八年(一一五八)还在竹下这地方。这首诗是这年或以后二三年内，离开竹下时写的，诗中描写了那天清晨动身的情景。

开头两句说，早上起来梳洗完了，收拾好行李，冲破清晨的寒气，跨鞍上马动身了，这一动，倒是使疲乏顽钝的身子得到疏散，可以轻松一下了。“破小寒”、“散疲顽”，写得很细致、真切。凡是大清早动身远行的人，都有这种共同体会：早起的确有点凉意，一动身出发，精神也轻快了。

第二联写在山路上遇到的情景：走着走着，冲进了很轻很薄的晨雾；看一山，象把一山从雾里放出来似的，再看一山，再放一山，走过了重重迭迭的山峰。这里写雾和山，都不是静看，不是静止的画面，而是人物行进中的观感，是流动的画面，就象电影似的，一个镜头转过一个镜头。这一联，不仅写景妙，修辞也妙。用“轻轻薄薄”、“重重迭迭”这八个迭音字来形容薄雾、迭山，既有音乐美，又能加强语气，使薄者更觉得薄，迭者更显得迭；还有一点值得注意，雾气既轻又薄，可是这里用了一人“冲”字，分量很重，而重重迭迭的山峰，这里却用了一个“放”字，分量很轻。轻者以重处之，重者以轻处之，并不是一味追求别致，它写出了自己切身的感受和体验。

过了山区，便到了山下水边的村落。第三联就写在村落看到的景物：村头的炊烟，形状象碧蓝色的波纹，到了桥边，也乘势拐了个弯。这些都是农村常见的实景，到了诗人笔下，便很富有诗意。

最后一联说，耳边传来鸟儿清脆的叫声(啭)，象是在欢迎我这个客人；这鸟声对于行人，象是有情，又是无意(无思)，妙处正在这“有情无思”之间。鸟儿无所谓有情无意，诗人却设想鸟儿同人一样，也具有感情，实际是自己感情外露的一种形式，西方美学家把这种表现叫做“移情”，意思说，人把自己的感情，推移到鸟儿身上。